喜外弟卢纶见宿

译文

注释

　　司空曙和卢纶都在大历十才子之列，诗歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联“平生自有分（情谊），况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲）”，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载，司空曙“磊落有奇才”，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。

　　前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”：“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。

　　比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。

开卷江郎一序存，文章知己共论昏。安知梦里潇湘雨，筠管斑斑有泪痕。

芙蓉九日烂尊前，篱脚黄花苦未全。素谓及时番落后，本开迟者却当先。

红妆风露秋无价，白发年光醉有缘。今许满头还乱插，齐山笑口不须偏。

孙郎年少有雄名，江左开基霸业成。引镜自怜功未竟，中原谁更与争衡。

满院春光薄，阴晴不自持。色香无着处，高下总低枝。

古月当中见，天风匝地吹。与君同寂寞，疏雨闭门时。

东野穷不彻，五十得一官。行吟狎簿书，出郭不整冠。

咸池三百篇，风景擢古肝。或言层冰清，亦谓万松乾。

我疑苍龙精，飒飒照匣寒。

朝光正晃朗，涌塔标千丈。仪凤异灵乌，金盘代仙掌。

积栱成雕桷，高檐挂珠网。宝地若地沙，风铃如树响。

刻削生千变，丹青图万象。烟霞时出没，神仙乍来往。

晨雾半层生，飞幡接云上。游霓不敢息，翔鹍讵能仰。

赞善资哲人，流咏归明两。愿假舟航末，彼岸谁云广。

风急城闉砧杵动，雨馀园圃辘轳收。

顽云暗空雪正飞，老木僵折溪流澌。弊裘羸马奈寒子，便面障风何所之。

仆夫徒行亦良苦，吻噤不语心应语。人生受冻分岂无，但愿不作君家奴。

鹭白固匪珍，鸦黑亦非贵。使其色相反，人皆竞称瑞。

世情惟尚奇，在理则为蔽。

送春又上郭门船，老去闲情未肯捐。酒幔歌帘前代梦，水萍风絮一湖烟。

谁家樱笋能留客，明日莺花不值钱。白发青山两无赖，第三桥外草芊绵。

乍脱朝衫赋《遂初》，青螺一点卜幽居。菜根咬得当何肉，虫篆窥来半禹书。

吞却五湖无蒂芥，联将三益有樵渔。此时风月从吟弄，幸惠新诗并起予。