题宗之家初序潇湘图

译文

注释

　　吴激是出使金朝、被留异国的南方诗人。从柳暗花明的江南，来此风雪纷扬的北庭，无疑如进入一个陌生世界那样令人震愕；何况又是远离故土，屈仕于敌国之翰林院，便更有一种“故国不堪回首月明中”的悲凉。然而，诗人毕竟不能按抑对故国故乡的思念。“年去年来还似梦，江南江北若为情”——那身在异国的生涯，对吴激来说，实在是被纷纭如烟的故土之梦牵萦环绕着的。

　　所以当他猛一见到友人家画有故国潇湘山水的图画时，又惊喜而呼，如醉如痴了。“江南春水碧如酒”，画面上大笔抹染的，是一派绿意盎然的南国之春，幽幽的湘江，浩浩荡荡地从画面深处奔来。它是碧澄的，多情的，带着春来的脉脉欣喜和摇漾不尽的波光笑影，浮横在诗人眼前。昊激自己也擅长书画，也许因此对色彩、光影更其敏感。此句正是抓住春来江水“碧”如蓝的特点，又出人意外地用浓醇的“酒”色作比，便赋予了画中的潇湘春水以格外迷人的魅力。

　　画面之美还远不止于此。碧绿的清江上，远远近近，更有悠悠的船影点染其间。有的顺流而“来”，有的溯波而“往”，在这江山如画的南国行旅，完全不像在关外的春日还得踏冰披雪；那远行在潇湘之同的“客子”，正是最乐于以船为家的。“客子往来船是家”句，正这样在诗人眼际，展开了一幅画笔也描摹不出的关妙动境；它因此也可以从相对的角度，读作为凝神观画的诗人情不自禁的兴叹——当《潇湘图》上的船恍然间移动起来，诗人也同回到了往日的岁月，重又领略着春江赏景的客行之趣，而激荡起这种认船为“家刀的亲切、温馨之情。

　　正如诗人在北庭所常常做过的梦境一样，他此刻置身在友人家的画幅前，竞也怀疑起眼中所见的究竟是画、还是“梦”了。那画面上的潇湘山水，明明是在万里故国的江南；那船行于青山绿水间的景像，更决非能在这风沙满天的塞外一遇。也许是因为这《潇湘图》，画得实在太过传神；也许是因为那故国的山水，睽违得实在太久。所以令诗入猛一见到这丹青绘染之境，也不免有一种梦中神游般的惊喜了。“忽见画图疑是梦”所表现的，就是诗人在见画如见故国山水中，如幻如梦、热泪涌注的动情一幕。诗人无疑希望，这馨的梦境，能再持续得长久些。

　　然而它竟没再持续：随着结句“而今鞍马老风沙”的闪现，这令诗人欷歔动情的梦境，就很快惊散，破碎成再难续的翩翩碎影了。作为一位兼替书画的诗人，吴激完全了解精妙的绘画所具有的迷人魅力，也因此最易从梦寐般的画境中返回现实。于是画中的南国山水，便又与诗人葱笼的忆念分离，回复了它那由色彩和线条组成的虚影；而恍在故国南土山水间游赏的诗人，又面对了身栖关外的凄苦生涯，这便是他已经度过、并且还将继续度着约异国岁月，他恐怕只能在这样的岁月中终老天涯了。

　　清美邈远的江南画境，与纷乱黯淡的关外实境的急剧变换，造成了这首题画诗所表现情感的巨大逆转。当飘缈如烟的故国山水随画面一齐隐去，就只剩下了一位北庭“风沙”中忧郁南望的苍老诗人——就这结句所展示的境界说，它便似乎不再是一首题画之作，而是借《潇湘图》作反衬的一幅黯然神伤的自画像了。

宫阙巍峨紫气高，西山东去碧周遭。天晴鱼跃龙池藻，春老莺衔御苑桃。

映日暖云流似水，浥尘香雨润如膏。太平有象寻常醉，不用携樽倒浊醪。

青松夹前道，白杨荫崇垣。鲜鲜石麒麟，不知谁家坟？

有客行且歌，歌罢向我言。为言坟中人，生时乘华轩。

粉黛左右侍，车马前后奔。乘时不饮酒，今日空成尘。

雷泉峡激石巃嵷，日湍山陷回光动。吁嗟此壮观，万古谁为开。

涡黄潭黑窈莫测，秀黛碧玉何崔嵬。人言窟底有龙卧，气吐白昼常风雷。

去年重九登吹台，翘望名山思袅娜。今年今日谁料吾，醉踏穷山蹑礧砢。

拂衣欲上万仞壁，濯缨还就孤崖坐。秋风吹林猿狖语，浮桥横空袅相拄。

岚寒细飘瀑布雪，峰云破碎芙蓉裂。金芝瑶草真有无，缥缈仙灯暮明灭。

君不见此桥今千年，谷冷迹绝无人烟。岩劖苔蚀石漠漠，太白紫阳俱我前。

对此不须更惨怆，明朝且上香炉巅。

清风终日自开帘，吏散空庭雀噪檐。午醉醒来无一事，地偏心远似陶潜。

岩溜蓄清响，樵风振林樾。挽棹沿洄溪，冈峦瓦错硉。

白石激幽濑，苍崖露峭骨。天宇回生光，日华翻勃窣。

漩洑曲埼通，周鉴穷检括。硖高秋气鲜，交疏锦绮缀。

蔓藻澹芳流，粼粼漱玉活。澄渊理不违，得趣兴超忽。

侧闻羊裘翁，高卧掔江月。

舞衣乍折。笑绰约丰姿，去斗春色。偶到花丛，戏把轻衫低拂。

旧游慢忆西园，思煞那时香陌。风来小，滕王梦回，换了仙骨。

浓花满砌清碧。被淡月梨魂，写成标格。好取唾绒馀葩，绣床描得。

雨丝悄向裙边，可惜粉痕吹湿。芳径冷，王孙料应凄恻。

晴天螯柱。是崧岳降神，匡我皇路。须识我熙朝，尽深仁、滋培布濩。

天心歆眷。俾首倡、楚湘才武。艰苦。看拊循，瘁尽谯羽。

家书弥益质实，是家庭谆诚告语。制胜根原，还在精勤义恕。

百战动名，百城疆圉。后人看取。曾说与。精兵那藉西旅。