子规

译文

注释

　　旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦，臆想出来的故事。此篇咏写子规，就从这个故事落笔，设想杜鹃鸟离去繁华的国土，年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历，正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。

　　由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，使用了夸张的手法，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因子规的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞，形象生动。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对子规啼叫漠然无情的表现，想象之奇特，更胜过前面的泣花成血。第二联中，“他山”与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。

　　后半篇继续多方面地展开对子规啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。

　　从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。

数峰碧巑岏，乌君成道山。仙游杳难问，空锁白云閒。

归时上巳去春深，怅别前山日又沉。黑土久增凋弊叹，青油空负治安心。

棋当斗劫须留谱，琴到更张始辨音。自古神仙多吏隐，丹砂勾漏不忍寻。

赤壁坡仙赋，秦台弄玉祠。韶音今再作，应见凤来仪。

九畹光风转，重岩坠露香。紫宫祠太乙，瑶席荐琼芳。

青囊未识已惊回，翻忆当年事可哀。藏玉有城依祖去，寻龙无处觅君来。

离宫寸地培馀荫，坎首分金空木杯。但愿清风寒彻底，不妨身卧首阳台。

烽燧淹㽛町，烟花梦浣江。雁书时得一，龙剑不成双。

世正忧多难，城如筑受降。乱离嗤邴管，轻弃旧乡邦。

万叶扶疏双干修，植临禅坐色长幽。影分渭北千家月，香散江南一槛秋。

清液冰寒承露结，圆苞金重带霜收。会应登列西州贡，庭实宁无橘柚羞。

读书吊古人，我不能问字。著书赠后人，我不能执艺。

徬徨雨处心，寂寞一生志。不如来饮酒，看花百日醉。

一花才烂漫，俗眼便惊异。那知后花荣，初花积憔悴。

人人作佳传，竹书不胜记。人人要易名，柳下不胜谥。

花亦犹人耳，久开不如坠。

草阁红梅灿。趁今朝、风轻日朗，春华堪玩。把酒花前闻笑语，谁写檀心数点。

爱剩粉、零脂满院。何日经营松菊径，斜从瀛岛游应倦。

与梅约，开尊宴。故园消息无邮使，奈一年、绮窗孤负，萍飘蓬转。

画一禅心同领略，清梦罗浮未远。但感时、泪痕空溅。

招隐诗成香雪海，喜孤山处士今重见。月明下，鹤雏伴。

下临广陌三条阔，斜倚危楼百尺高。

花飞草长太无情，百感多于静处生。未死岂甘忘骨肉，有生何苦负聪明。

处囊壮志应无用，跃冶文心不肯平。蜗角祇今余一笑，向来容易说功名。

逆旅栖迟岁月奔，功名富贵且休论。今年六十又加八，聊对榴花酒一樽。

江湖徒愧负虚名，垂老敢随鸥鹭盟。鹤发上梳身颇健，蝇头写字眼犹明。

满襟风月诗情淡，绕膝儿孙天福清。人事年来都不管，优游杖履乐馀生。

朦胧竹间月，出没松顶鹤。何处晚钟鸣，簌簌野花落。

登高才匝月，今日又重阳。破帽不堪落，霜花应更黄。

白衣虚送酒，异客倍怀乡。寂寞兼风雨，那禁秋夜长。