桐布轻衫前后卷，葡萄长带一边垂。
帐前跪作本音语，拾襟搅袖为君舞。
安西旧牧收泪看，洛下词人抄曲与。
扬眉动目踏花毡，红汗交流珠帽偏。
醉却东倾又西倒，双靴柔弱满灯前。
环行急蹴皆应节，反手叉腰如却月。
丝桐忽奏一曲终，呜呜画角城头发。
胡腾儿，胡腾儿，家乡路断知不知？
译文与注释
译文
桐布舞衣前后宽边如卷起，绣着葡萄纹的长带垂在一侧。
帐前下跪诉不尽乡音苦语，提起衣襟甩长袖将要起舞。
安西旧官员强忍着眼泪观看，洛阳词人把歌词抄写赠与。
起舞时眉目灵动脚踏花毡，红妆和者汗流珠帽已飞偏。
醉舞东倒西倾步伐却不乱，双靴飞旋似光圈闪烁灯前。
环行跳跃步步应和着节拍，反手叉腰真好似一弯新月。
直到伴奏的音乐戛然而止，才听到画角声在城头呜呜如咽。
胡腾舞者啊，胡腾舞者，你可知回乡的路已经断绝。
注释
凉州：今甘肃武威一带。
桐布：即桐华布，梧桐花细毛织成的布。
葡萄长带：是说长带上的葡萄图案。
音语：言语。汉班固《白虎通·情性》：“耳能遍内外，通音语。”
拾：一作“拈”。搅：一作“摆”。
安西：指安西都护府。牧：官名，州长。
洛下：指洛阳城。南朝梁刘令娴《祭夫徐悱文》：“调逸许中，声高洛下。”与：赠与。
花毡（zhān）：西域少数民族的一种工艺品，把彩色的布剪成图案，用羊毛线缝制在白色的毡子上。
红汗：妇女的汗。因妇女面上施胭脂，流汗则与之俱下，其色红，故曰红汗。交流：交错着流下。
柔弱：指舞步轻柔。
蹴（cù）：踏，踩，踢。应节：符合音乐节拍。
却月：半圆的月亮。《南史·侯景传》：“城内作迂城，形如却月以捍之。”
丝桐：指琴。古人削桐为琴，练丝为弦，故称。
画角：古管乐器。传自西羌。形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革等制成，因表面有彩绘，故称。发（fā）：响起。
赏析
此诗通过歌舞场面的描写，表现了中国古代各民族之间的友好感情，表现了广大人民对胡腾儿离失故土的深切同情，并寓以时代的感慨。全诗从正侧面表现人物的高超技艺，脉络清晰，结尾点睛，余韵悠远。
第一段描述胡腾儿原籍凉州（今甘肃武威），是“肌肤如玉”的白种人，隆准稍尖，鼻型很美；身着桐布舞衣，镶着的宽边如同前后卷起，以葡萄为图案的围腰，带子长长地垂到地面。这一段写得很朴实，字里行间浸透着诗人对艺人的深切同情。例如，胡儿最喜丝绸彩绣，“桐布”、“葡萄”也并非多美，诗人在此特书一笔，说明胡腾儿飘泊穷途，卖艺求生，又深恐破衣烂衫难以吸引看客；倾囊购置，也仅能置些民用布帛、自绣彩绘而已。
第二段描写舞蹈开始前的场面：“帐前跪作本音语，拾襟摆袖为君舞。安西旧牧收泪看，洛下词人抄曲与。”胡腾儿起舞之前，首先跪在帐前，向各位看客用“本音语”诉说家乡沦亡、同胞被杀的诸般苦情，然后“拾襟摆袖”，向诸位施礼，准备起舞。那曾在安西做过地方官的人强忍着眼泪观看，洛下词人也主动把自己写的歌词抄送给胡腾儿演唱。这段虽然仅写了“旧牧”含泪和诗人赠曲，但却显示出了一个很大的场面，写出了不同人的思想和表情。艺人先以汉民族的习惯而跪，再以本民族的习惯施礼，其友好之情可知；诗人也不管艺人能否读懂并演出自己的创作，真情相赠；众人报之以热泪；各民族之间的感情，在这里得到了充分的交流。
以下至篇末为第三段，是写艺人的舞蹈和诗人的感慨。看客们的同情使得胡腾儿大受感动：“扬眉动目踏花毡，红汗交流珠帽偏”。上句写“起始”动作，“扬眉动目”，可知表情丰富，义情激奋。下句写飞旋动作，垂珠斜飞，“红汗交流”可知舞得十分卖力。“醉却东倾又西倒，双靴柔弱满灯前”，进入另一种意境，上句既是写舞姿的妙曼，也是写他以舞蹈语言，痛陈离乡背井之苦。在舞蹈艺术中，“醉步”要求“形散神凝”，看似如醉如痴，飘忽不定，实则缓促应节，刚柔相生，是一种高难度的表演。下句写双腿飞旋，双靴闪动，恍如灯前闪烁出一层层柔弱的光圈。“环行急蹴皆应节，反手叉腰如却月。”“应节”二字，照应前后诸句。说他无论“环行”如轮，还是“急蹴”起跃，还是“反手叉腰如却月”的造型，都能丝毫不差地吻合着音乐的拍节；可知不论“踏花毡”的起步，还是“东倾又西倒”的醉步，还是“柔弱满灯前”的急旋，也无不与音乐的拍节相侔了。接着以点睛之笔兼写几个方面：“丝桐忽奏一曲终，呜呜画角城头发！”说伴奏的“丝桐”（弦乐器）忽停，表示了舞蹈的结束；舞蹈结束，方听得“画角”呜呜，又见看客们因全神贯注于音乐舞蹈，其他音响均不得干入其耳，烘衬出了舞技的超绝，引人入胜：“画角”发于城头，又说明时局紧张，岂止边地沦陷，京畿亦有烽火相照。时代气氛如此，不能不引起诗人深沉的感慨。
“胡腾儿，胡腾儿，家乡路断知不知？”这里说的“家乡路断”，并非指山川隔阻，而是指中原藩镇割据，唐王朝边事失利。这既表现了诗人对胡腾儿的深切同情，也暗含了对于中唐国事的叹惋。诗贵含蓄，收尾尤贵意在言外。如果说前面叙事端、写看客、状舞蹈，都能写得精炼而动人的话，那么这收尾四句却更富于余韵远响，具有耐人寻味的妙趣。卢纶盛赞李端：“校书才智雄，举世一娉婷。赌墅鬼神变，属词鸾凤惊。”中唐前期，诗歌暂处低潮，“大历十才子”多不擅长歌行。这首歌行，应该是当得起“举世娉婷”的赞誉的。
创作背景
在中国各民族之间的交往历史中，虽然充斥着无数的刀光剑影、战火纷飞，但是这大多都并非出自黎民百姓自己的愿望。战争是征服与被征服、毁灭与被毁灭的游戏。它的发起，往往来自于君王将相们不可告人的意愿。用诸如“建功立业”、“开边阔土”等幌子掩饰贪婪和欲望，以为能因此而青史留名，殊不知只换来更多的血肉横飞。
不过，旷日持久的战争，也在一定程度上促进了中国各民族之间的融合。像东汉、魏晋战乱时，匈奴、鲜卑、羯、氐、羌等少数民族就不断内迁，积极融入汉族人的生活。若是当时局稳定，君主开明的时候，各民族之间的经济、文化就能得到更好的交流。北魏孝文帝有迁都洛阳，提倡通婚之壮举，唐朝太宗则有“自古皆贵中华，贱夷狄，朕独爱之如一”的良言。于是在这两个时期，中国都出现过一股强劲的民族融合之风。也正因为如此，才有了“落花踏尽游何处？笑入胡姬酒肆中”的诗句，才有了李端这篇描写西北少数民族舞蹈的优秀诗文。
唐代宗时，河西、陇古一带二十余州被吐蕃占领，原来杂居该地区的许多胡人沦落异乡，以歌舞谋生。此诗即是为表现一位西北少数民族青年艺人的歌舞而创作的，具体创作时间不详。
谢子患难友，行义侔古贤。浮海同归来，买山苦无钱。
云有桃源居，先世曾垦田。今晨暂辞我，借得渔人船。
翘首眺八极，满目多风烟。但求避世地，宁希拔宅仙。
君沿桃花水，或得古洞天。仙人多贤达，当与君周旋。
径将今世人，置之太古前。莫便不归来，令我思渺然。
无为运王化，虚静契天心。神情既昭朗，外诱安能侵。
斋居阅道妙，端拱肃冠襟。超然万汇表，俨若上帝临。
竹素粲盈前，群言恣窥寻。遐思自知要，博采仍钩深。
嗜古忘饥渴，好善踰球琳。冥观会众理，抗志珍分阴。
俯仰周乾坤，瞬息贯古今。人爵巳莫并，天贵谁能任。
赈窭散仓粟，赎人捐府金。政教洽四境，苍生歌德音。
文昭圣明喜，诚格鬼神歆。陋儒荷宠光，避席瞻旒簪。
垂欢惠颜色，洒翰嘉忠忱。瀚海茫无涯，岂复资蹄涔。
譬彼一篑土，宁?泰华岑。受恩徒徬徨，忧怀郁钦钦。
鸿勋希旦奭，令名仰回参。日新崇大业，济世同舟霖。
展帘前、翠云千顷，田田荷叶飞舞。凤城西抱盈盈水，临水楼台无数。
天际路，看百道、红墙遍锁宫中树。笙歌散去。只玉辇苔封，锦帆尘歇，倾尽掌盘路。
凌波近，绰约琼华岛屿。景山撩乱鸦语。妆台莫话辽金事，一霎夕阳红过。
能几度，待拥楫、人来同向花间住。栏干倚处，指夹岸垂杨，苍烟忽断，飞渡液池鹭。
老蜣破衲染尘缁，转丸如转造物儿。道在矢溺传有之，定中幻出婵娟姿。
金仙未解羽人尸，吸风饮露巢一枝。倚杖而吟如惠施，字字皆以心为师。
千偈澜翻无了时，关楗不落诗人诗。屏山参透此一机，髯弟皤兄何见疑。
此理入玄人得知，髯弟恐我餐却西山秀，皤兄劝我吸却壶卢溪。
因蝉倩我问渠伊，快掉葛藤复是谁，髯弟绝倒皤兄嘻。
新词丽句临风诵。吊古伤今，命意多悲痛。金粉江山浑似梦。
吟笺压得归装重。
八斗金才文思重。冠盖名流，付与君迎送。把酒同游风月共。
题名好比岑岐洞。
三十年间，几番宠辱，细思往事慵言。也曾牒发，曾受帝王宣。
今日山村且住，他时去、高卧云烟。洞天隐，松峰之畔，保命是修仙。
无愆。全道德，自然达理，炼汞烹铅。未功圆行足，闲对林泉。
真乐琴书为伴，忘尘世、趖了熬煎。逍遥好，蜕形真去，升入大罗天。
鸟语钩辀隔叶闻，孤亭选石坐斜曛。扪萝路僻人稀到，题壁苔深字不分。
花气暖开三月雪，瀑声凉散数峰云。山中猿鹤遥相待，怊怅年来总为君。
推起簿书丛。何苦匆匆。慳吟却讶少陵公。天定为花开一笑，日上篱东。
晴川媚双燕，及此送路去。
若人天机深，奇服雅自与。
色漫无可锄，语妙时一吐。
相逢大江上，为我浣尘土。
后期岂前料，已作千岁语。
告归何草草，双水深雾雨。
稍闻父老旧，门户要渠补。
祗愁模楷地，与世作夸诩。
宁当去楼梯，闭置吾叔度。
翼翼吴齐门，大江流日夜。
别君虽咫尺，即是风牛马。
君才何如我，我拙犹肯借。
淮人买绣丝，布洲市如赭。
张皇十日饮，著公乔松下。
画工亦岂学，爱玩此粲者。
人情勿苦拒，舆马幸整暇。
向来三宿恋，取别万里驾。
想当双玉瓶，酣歌泪盈把。
缥缈鸿鹄去，吾甘老原野。
乡思望中天阔，漏残星亦残。画角数声呜咽，雪漫漫。
春风料峭孤帏冷。郁金油腻鸳鸯枕。慵整绿鬟偏。鹦哥唤槛前。
朝来新沐溜。懒学宫妆斗。随意插花枝。芬芳只自知。
