临江仙·烟收湘渚秋江静

译文

注释

　　词从环境描写入手：“烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红。这两句景物搭配上，一远一近，一大一小。前句是全镜头，摄取了秋江、秋空和洲渚的画面，显示出远景的辽阔以及秋郊的寂寥。后句特写镜头，把焦点集中在蕉花上。美人蕉叶肥花大，花色深红，惹人注目。但是这一句的描写，却打上了深深的感情色彩。词人构思的艺术匠心使此带露的鲜花，带上了人具有的饮泣、愁怨的情态，从而为全词定下了凄凉愁怨的主调。不仅如此，词人何以选择蕉花而不是其他的花来描写，除了因其显眼这一点外，还隐喻的有“美人”之意。这两句，既描写了黄陵庙的环境，也暗喻了庙中女神湘妃的愁怨情怀，开篇起得很好。“翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中”。《牡丹亭》中杜丽娘因爱而生，又因爱而死，可见世间爱是可以穿越生死路。当娥皇、女英在现实中得不到爱情时，便投湘水而死，化为“湘夫人”，鼓瑟之声，希望远去的心上人的灵魂还能够听到美妙的音乐声，借以寄托慰问、慰藉哀思。帝舜走后，二妃惟有时时弹奏瑶瑟，让美妙的音乐声荡绿波，借以寄托慰藉哀思。黄陵庙里的神女塑像栩栩如生，香冷粉消的花容月貌楚楚动人，头上梳着像花一样的环形发鬓，耳边的头发似绿云重重，二妃居于古祠殿中只有飒飒冷风濛濛苦雨与她们为伴，表达了二妃的凄怨和内容的情感。挥泪成斑，湘浦鼓瑟充满了飘渺的神话色彩，也充满了浪漫气息。“古祠深殿，香冷雨和风”又是词人惋惜二妃悲剧性的死，以景结情含有余不尽之意。 [6] 

　　舜之二妃娥皇、女英的故事以其哀婉动人，千百年来广为流传，成为文人墨客歌吟讽咏的常见题材。张此词即咏此事。词的上片“烟收”二句用环境烘托悲剧的气氛。紧接三句写二妃离京寻舜帝于水云之乡，形象动人，情意婉转。下片开头二句写出湘妃竹与湘妃鼓瑟的故事。后三句又以景结情，余韵悠长，与开头悲剧呼应。

　　这首词咏怀古迹，凭吊湘妃，将追怀帝舜的湘妃如怨如慕之情写得“祭神如神在”，且写了人神之共性，具有人类通常具有的优美情怀。全词以景起，以景结，中叙二妃事；娥皇、女英的形象与黄陵庙环境的阴冷气氛融为一体，情景相生，酿造出一股凄凉愁怨的情味。作品“极缥缈之思，不落凡俗”，成功地运用神话题材，创造出幽艳空灵的审美境界。

翩翩素圆，清风载扬。君子玉体，赖以宁康。冬则龙潜，夏则凤举。

知进知退，随时出处。

九月乱山中，崎岖处处同。溪流因雨涨，木叶着霜红。

人迹千岩绝，松声万壑空。寻幽自可问，不复欢途穷。

忆昨东归亭下路，数峰箫管隔秋云。肩舆欲到妨多事，鼓枻重来会有云。

春夜绝怜灯节近，溪声最好月中闻。行藏无用君平卜，请看沙边鸥鹭群。

雪泥深尺护檐牙，瓦背浓阴四角遮。不用茅龙衣屡换，一年一度屋开花。

清门娣姒，周蚤寡行年，四十有四。张姒年才三十六，有妾廉姬廿岁。

三女随肩，笔状砚匣，听讲周难旨。琐窗灯火，幽闲贞静如此。

更有蚤寡之姑，适于黄者，携女归相倚。女亦聪明分砚席，惠性兰心无二。

孟慕神仙，仲矜义烈，笑问黄家妹。妹云毋泥，得时皆可为耳。

满城风雨送重阳，不独蜂愁蝶巳忙。乘兴还来联断句，开怀重与尽馀觞。

须知佳节难常遇，未必寒花遽减香。笑杀牛山垂泪客，逢时不乐却悲伤。

每思忝窃长知愧，何有行藏可待明。壮不如人祇录录，老将及耄更平平。

故交契予情文厚，佳句驰来格律清。拟策疲驽追逸步，却愁重趼趣脩程。

石盘鳞鳞水溪急，鹡鸰飞来水中立。前飞回首定相呼，寒枝月明愁影只。

惨淡经营下笔难，画成不似卷中看。知君连夜江湖梦，折苇萧萧沙水寒。

迩来多病起常迟，懒对青菱理鬓丝。檐铁乍惊幽梦觉，心情惟恐落花知。

江天雁断书千里，庭树春深绿满枝。风景恼人禁不得，倚栏聊复试题诗。

底事乘骢又出山，诸天仍锁翠微关。前途敢拟千秋事，信杖宁输半日閒。

酒政风生霜并肃，茶烟露冷鹤初还。相看仗剑横双眼，万里西风吹客颜。

鸡鸣山外大江流，迢递孤城暮霭浮。六代遗宫余乱草，千年王气委荒丘。

青溪花落春将老，翠柳莺啼麦欲秋。往事不须频怅望，铜驼自古恨难收。