临江仙·烟收湘渚秋江静

译文

注释

　　词从环境描写入手：“烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红。这两句景物搭配上，一远一近，一大一小。前句是全镜头，摄取了秋江、秋空和洲渚的画面，显示出远景的辽阔以及秋郊的寂寥。后句特写镜头，把焦点集中在蕉花上。美人蕉叶肥花大，花色深红，惹人注目。但是这一句的描写，却打上了深深的感情色彩。词人构思的艺术匠心使此带露的鲜花，带上了人具有的饮泣、愁怨的情态，从而为全词定下了凄凉愁怨的主调。不仅如此，词人何以选择蕉花而不是其他的花来描写，除了因其显眼这一点外，还隐喻的有“美人”之意。这两句，既描写了黄陵庙的环境，也暗喻了庙中女神湘妃的愁怨情怀，开篇起得很好。“翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中”。《牡丹亭》中杜丽娘因爱而生，又因爱而死，可见世间爱是可以穿越生死路。当娥皇、女英在现实中得不到爱情时，便投湘水而死，化为“湘夫人”，鼓瑟之声，希望远去的心上人的灵魂还能够听到美妙的音乐声，借以寄托慰问、慰藉哀思。帝舜走后，二妃惟有时时弹奏瑶瑟，让美妙的音乐声荡绿波，借以寄托慰藉哀思。黄陵庙里的神女塑像栩栩如生，香冷粉消的花容月貌楚楚动人，头上梳着像花一样的环形发鬓，耳边的头发似绿云重重，二妃居于古祠殿中只有飒飒冷风濛濛苦雨与她们为伴，表达了二妃的凄怨和内容的情感。挥泪成斑，湘浦鼓瑟充满了飘渺的神话色彩，也充满了浪漫气息。“古祠深殿，香冷雨和风”又是词人惋惜二妃悲剧性的死，以景结情含有余不尽之意。 [6] 

　　舜之二妃娥皇、女英的故事以其哀婉动人，千百年来广为流传，成为文人墨客歌吟讽咏的常见题材。张此词即咏此事。词的上片“烟收”二句用环境烘托悲剧的气氛。紧接三句写二妃离京寻舜帝于水云之乡，形象动人，情意婉转。下片开头二句写出湘妃竹与湘妃鼓瑟的故事。后三句又以景结情，余韵悠长，与开头悲剧呼应。

　　这首词咏怀古迹，凭吊湘妃，将追怀帝舜的湘妃如怨如慕之情写得“祭神如神在”，且写了人神之共性，具有人类通常具有的优美情怀。全词以景起，以景结，中叙二妃事；娥皇、女英的形象与黄陵庙环境的阴冷气氛融为一体，情景相生，酿造出一股凄凉愁怨的情味。作品“极缥缈之思，不落凡俗”，成功地运用神话题材，创造出幽艳空灵的审美境界。

禾生陇亩自东西，父老怡然市井嬉。列郡几人知此意，五风十雨尽如时。

买牛已解田间剑，分虎难淹岭下麾。一任吏人来报事，不妨游戏作春诗。

远山青两峰，老树红一叶。我怀不可羁，空江下明月。

龙楼朝日丽，凤阁瑞云翔。肤寸看初合，觚棱倏已光。

氤氲含綵仗，叆叇映旂常。白鹤春风满，轻鳞淑景长。

纪官宜殿陛，为雨润农桑。五色兼三色，千秋捧圣皇。

白头綵笔写氤氲，香霭描来雪几分。犹恐相逢不相识，拟添残月与轻云。

石门越宿大船坊，平望湖开一鉴光。午过吴江风力顺，姑苏台下吊吴王。

良夜静，碧天空。悄地花阴下绣栊。一念不生尘意绝，数声敲彻月明中。

贫贱百无取，乃知欢我真。名场谁健者，交谊见斯人。

祗可菊相对，莫辞酒数巡。莛莼休更卜，蕉萃楚灵均。

旌旗海上飐寒烟，南北伤心有岁年。莫道少陵多涕泪，鼓鼙今日是秦川。

柳岸芦汀秋水生，官舟才泊暮钟鸣。无人为问陶彭泽，万里长江天际横。

天章才下五云中，深慰庭帏侍养衷。十载有怀随岁月，一官无补愧臣工。

且将彩服娱膝下，漫说朝衣归海东。翘首程途八千里，皇恩无尽露华浓。