译文与注释
鉴赏
周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《屏风绝句》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点。一般说来，直观形相的逼真显现是画之所长，诗之所短。所以，“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”，穷形尽相的描写并不见佳；而“巧笑倩兮，美目盼兮”，从动态写来，便有画所难及处；而从美的效果来写美，更是诗之特长。《屏风绝句》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。
争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被。与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。
窜身万馀里，腐心三十秋。毕竟何所得，閒卉相绸缪。
虩虩震往来，六合成一丘。魂断卉山垄，目极滔天流。
非族心必异，况为枭鸺鹠。但求隆二伯，不问党与雠。
我今复异此，厄甚刘并州。
晓梦兼雪清，寒光拥卧榻。峰峰沉睡容，几日断行趿。
冻笔写幽栖，穷途天使合。傥作先天图，渔樵演问答。
空寥宣故吐，清冷味新纳。难言托枯颖，二石岂真衲。
留遗好事人，把卷几开阖。
离垢先生旧有园，黄花三径喜犹存。篮舆半醉归来日，尚有柴桑浊酒尊。
顶浮天地阔，傍掩日星残。
形势并门扼，威灵冀宅安。
省方玄帝始，分野紫垣端。
锦绣虚无出，银镠缥缈看。
宝符传七圣，玉检奉千官。
俎豆行冬殿，琴棋驻晓銮。
观碑垂岁月，窟石镇林峦。
百里烟霞秀，三时雨雹寒。
穴风生虎吼，岩瀑注龙蟠。
横塞襟长白，穿胡带纥干。
魏辽曾甸服，燕赵自泥丸。
气涤腥膻杂，烽消岫岭攒。
东衔沧海屿，北控黑河湍。
钟乳犹悬穗，金芝即捧槃。
薜萝翻翠壁，松柏护瑶坛。
云步名仙会，脂图大隐欢。
障开峰绕碧，社入灶还丹。
拄杖思黄鹄，飞车问赤鸾。
真源何窈窕，不获挂缨冠。
密叶丛篁噪晚鸦，荒村百里两三家。疲民采拾供租税，犹恐傍人议榷茶。
乞巧楼前雨乍晴，弯弯新月伴双星。邻家小女都相学，斗取金盆看五生。
一承微妙法，寓宿清净土。身心能自观，色相了无取。
森森松映月，漠漠云近户。岭外飞电明，夜来前山雨。
然灯见栖鸽，作礼闻信鼓。晓霁南轩开，秋华净天宇。
愿言出世尘，谢尔申及甫。
睦州只爱锥头利，这僧不见凿头方。直饶转得百千藏，这般供养也寻常。
