忆扬州

译文

注释

　　这是一首怀人诗，但标题却不明题怀人，而偏说怀地，以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别情。诗人极写扬州明月，用“无赖”之“明月”把扬州装点出无限的风姿，与标题吻合无间，使诗歌产生令人惊叹的艺术效果。

　　“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。

　　“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。

　　诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。

　　古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。

　　诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。

琼跗玉叶两依依，摇落空山物色微。青女不知幽独意，忍寒犹自妒芳菲。

问君朝回胡不归，西驰急脚走若飞。云承部檄籍戎伍，岁给纩帛颁冬衣。

浮图东望瑜伽宅，尺地西垣懒回屐。祗应官事了痴儿，怪底可人招不得。

想当岸帻坐公庭，东曹号令方风行。直穷妙思入权度，岂有暇日消盘罂。

栖迟鞅掌自有地，向来笑口未可轻。閒官饱食太仓粟，使我刺促难为情。

埋头日向书堆坐，岁月都将病中过。久知筋力负驰驱，我已愧子郎官佐。

今年堕马复病目，目病虽轻不如堕。并抛笔砚委尘埃，且免墓谀兼厦贺。

两旬面壁西檐阿，禅心不动如祇陀。门前索文如索债，逊谢不敢加嗔诃。

官稽私负两不办，为君重和堕马歌。兴来作字大如掌，眼暗仅辨点与戈。

尘多路长不出户，茧足还思堕时步。淖险真停疋马迎，情深屡枉高轩过。

卧无小吏惊报衙，行爱娇儿解随父。拟借东曹度支手，记取玉堂风月簿。

从知身病是闲时，病里不閒诚大误。嗟予病起身亦健，又被君诗压将仆。

我兼二病君但一，宁不少留为我助。知君尚有逸驾才，我马虺隤当避路。

七擒八克古有数，白战共君今几度。我歌又竟君不来，欲效鲁阳挥日暮。

顺斗临天下，乘云厌世间。异香消甲帐，奇药隔仙山。

神策良难问，訾黄不可攀。西流终古恨，伊洛共潺潺。

同流必合污，末路安可避。君不徇虚名，臣食得空器。

山河四塞限中原，篱落而今不复存。豺虎昼行何日息，但馀征戍满荒村。

三国英雄骨已枯，谁将遗迹绘新图。波回断岸江声远，露白遥空鹤影孤。

东望有山遮故垒，南飞无树托栖乌。清风明月依然在，却属扁舟载酒徒。

鞍马长征日不閒，抽帆今始得开颜。扁舟稳坐如天上，饱看嘉陵两岸山。

班姬辞辇后，纨扇雪霜侵。妾貌那堪惜，君恩良自深。

广庭萋绿草，华殿起秋阴。犹胜长门者，空输买赋金。

鴳雀小羽翼，幽栖短棘梢。丛坡风日好，不让凤鸾巢。