译文与注释
赏析
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻；李煜则说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以文艺名世”，而《武昌阻风》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
方泽，生卒不详，莆田人、字公悦。
中酒心情，拆绵时节，瞢腾刚送春归。
一亩池塘，绿荫浓触帘衣。
柳花搅乱晴晖。
更画梁、玉翦交飞。
贩茶船重，挑笋人忙，山市成围。
蓦然却想，三十年前，铜驼恨积，金谷人稀。
划残竹粉，旧愁写向阑西。
惆怅移时。
镇无聊、掐损蔷薇。
许谁知？
细柳新蒲，都付鹃啼。
深宫传蜡烛，侍儿治我床。心虚静无事，安眠纳微凉。
俄然梦一人，黑色颀而长。衣冠存古纳，玉佩鸣锵锵。
粲然顾予笑，眉目如有光。自言忝西伯，陵丘在咸阳。
我闻惊且拜，无乃周文王。抠趍将复请，云车忽飞扬。
梦回长太息，沈沈夜未央。夙兴具圭冕，宝鼎燃瓣香。
孝慈与仁敬，明明垂典章。文王真我师，千载讵敢忘。
溽暑郁我怀，携朋寻高爽。出城见南山，幽况夙所赏。
龙泉久神异，风雨灵泽广。别来二十年，老健喜重往。
密树结层阴，峭壁当沆漭。㟏岈䆗窱入，薜萝分披上。
蹑翠陟其巅，大千指诸掌。法王宝地尊，霞光罗万象。
景趣犹如昔，理会顿殊曩。探无悟无极，阅有谢有攘。
临兹诸缘空，耳目余清响。留连恣遐瞩，浩浩神气朗。
桃源勿劳思，舍此将焉访。
万书堆里拥青毡，面壁常参苦乐禅。空涸蛟龙思得水，飞腾鸡犬竟升天。
閒情空对冯驩铗，壮志犹思祖逖鞭。此处偶留鸿爪迹，再来或恐化云烟。
廿载历中外，蹉跎寡青眼。
朅来共为郎，相过每一莞。
溪水鸣小筵，花林具薄馔。
修礼或五浆，飧和讵一盏。
直衷肩卫巘，博物跂郑产。
鼯鼠涣群疑，竹书征脱简。
伊余硁硁心，相得意何限。
一朝江浦别，重觌杳未僝。
春梦两悠悠，觉来泪痕潸。
我闻天中山，青霞接蒐沄。
何时携谢诗，青天醉新盏。
岱岳嵂兀孤根深，青天飞挂万壑临。我来适际上元夕，春风淡荡吹素襟。
逍遥午夜不肯睡，一杯独对明月斟。明月高高正堪赏，忽送红轮东海浔。
扶桑光摇蟾桂色，电掣雷矗魑魅匿。半在空中半水中，望之微茫难测识。
龙鳞照耀千黄金，鲛室冯宫尽如饰。清晖灼灼闪洪涛，回看四野犹昏黑。
划然大叫山欲倾，不觉天鸡先已鸣。飘飘两翼生羽翰，七十二君咸我迎。
上叩天门下梁甫，无字之碑尔何苦。眼前不尽水东流，朝朝日出游人睹。
宵中海日事太奇，我在罗浮亦见之。名山佳节今偶值，不饮徒令世上嗤。
丈人石，日观峰，太平天子不登封。司马遗文何足问，青瞳绿鬓且从容。
