赏析
这首词明写春景，暗抒离情。上片写眼前景色。水流歌断，春风又暮，从而引起往事的怀念。下片写梦境。碧水黄沙，梅花无数，而月随人去，花自无语。全词抒情委婉，含蓄蕴藉，幽美清雅，饶有韵致。
上片首句以一个“清”字为全词感情上定下了幽清的基调。“水流歌断春风暮”，这句是说那流水般的一曲清歌，春风吹拂的暮霭中结束了。“春风暮”，景语，一字一景，词中以下诸景，皆缘此三字而来；这里也同时点出了这首词的特定节候，这正是一个怀人的季节，怀人的天气，怀人的时刻。“水流”，字面上自然是写“清歌”的缠绵婉转，由此，作者的笔触转入怀人。
作者写怀人，非用泛泛之笔，而是借助于一个梦境，把怀人念远的思想情绪写得深刻入微。“梦云烟树，依约江风路”以及下片的“碧水黄沙”云云，皆是梦境，用笔上又极见层次。“梦云”、“依约”两句是入梦之境。“云”，是“梦云”，“树”是“树”是“烟树”，“江风路”是“依约”（由“云”而“树”而“路”，由飘忽而实，梦中寻找知音的足迹甚明。
下片写梦中寻觅和对月怀人。“碧水黄沙”，紧承上片结句之意，进一步写对知音的寻觅。如果说上片“依约江风路”是朦胧中辨认知音去路的话，那么，“碧水黄沙”所表现的则是到处寻觅，水中陆上，无所不至，大有“上穷碧落下黄泉”的工夫了，且四字属对工稳，色彩鲜明，为本词的唯一亮色，这正是作者用笔变幻处。“梦到寻梅处”是穷尽“碧水黄沙”辗转寻找的结果，笔法由面到点，然后由“寻梅处”引出“花无数”，再由花而人，向花打听知音之所。
这几句，用笔如剥茭，一步一层，层层转深，转愈深而情愈切，及至问花无语，寻觅无着，顿挫之下，不禁怅然若失，愁绪茫茫，不知所之，转见明月，也好像已随那人运去，而失去了它那固有的光辉。“明月随人去”一句所展示的空间既大且空，读之令人如置身于一个广漠而暗淡的世界，进而想到作者于此所寄寓的感情必然是悲凉而空虚的。此时的作者，是醒是梦，已难分难辨之际，这真是以景传情的神来之笔。
李祁（约公元1114年前后在世）字萧远（一作肃远），生卒年不祥，约宋徽宗 政和中前后在世。雍丘（今河南杞县）人，少有诗名。宣和间，责监汉阳酒税。与王俊义首建正论。官至尚书郎。《乐府雅词》卷下载其词十四首。李祁的词作语言清俊婉朴，意境超逸。《南歌子》写一片寂寥秋色里词人在岳阳楼上听哀筝，眼前只见江月凄凉，败叶萧萧，更有秋风袅袅，雾雨迷蒙，真是一派悲气弥漫，袭人心扉。
岁计因山薄，霞栖在谷深。设罝连草色，晒药背松阴。
触兴云生岫，随耕鸟下林。支颐笑来客，头上有朝簪。
心灵栖颢气，缨冕犹缁尘。不乐禁中卧，却归江上春。
潜驱东汉风，日使薄者醇。焉用佐天子，特此报故人。
人知大贤心，不独私其身。弛张有深致，耕钓陶天真。
奈何清风后，扰扰论屈伸。交情同市道，利欲相纷纶。
我行访遗台，仰古怀逸民。矰缴鸿鹄远，雪霜松桂新。
江流去不穷，山色凌秋旻.人世自今古，清辉照无垠。
今朝独自山前立，雪满三峰倚寺门。
羌笛落花天，办香鞯两两，愁人归去。连夜梦魂飞，飞不到、天堑东头烟树。
空邮古戍，一灯败壁然诗句。不信黄尘消不尽，摘粉搓脂情绪。
登车切莫回头，怕回头还见，高城尺五。城里正端阳，香车过、多少青红儿女。
吟情太苦。归来未算年华误。一剑还君君莫问，换了江关词赋。
六十年前幸附君，见君登第应卿云。禁闱持橐犹瞻近，滇海分符遂离群。
见说悬车耽撰述，极思操彗接清芬。而今起冠嘉宾会，何意工歌又共闻。
三山星斗高贴天，三山潮汐走百川。张公平生饮中仙，襟度脱落神飘然。
三山神人不敢友，天风吹度金鳌颠。扫清案牍待明月，平铺绿水栽红莲。
公庭无人山色落，时有双燕归帘前。樵溪夜雨深一尺，城外明朝翠如织。
春归草木不可遮，黯澹已作离别色。离别兮奈何，若有人兮佩女萝。
公不顾兮山之阿，山之阿，沧海渺渺浮云多。
秋皋爽气偏，矶上信凄然。水国苍葭外，渔家白鹭边。
云帆移远浦，江树羃浮烟。何处南来雁，遥遥下北燕。
壶中有酒且同酬，共向西园忆旧游。万事回看旦夕异，一身休为百年愁。
但寻黄菊簪青鬓，莫采茱萸怨素秋。乐饮不须辞日暮，人生能得几登楼。
范叔真寒士，途穷转欲歌。才疏知己少，贫极累人多。
衣食怜奔走，关津受折磨。阿咸情自厚，幸得复相过。
拜饮黄花兴未涯，此花原是我家花。枝枝清影摇秋月，朵朵含香傲晚霞。
喜有金英欢令节，笑持玉液庆年华。相期莫惜来元亮，醉帽离披拟孟嘉。
