踏莎行·情似游丝

译文

注释

　　上片开头两句，连用两个比喻。“情似游丝”，喻情之牵惹：“人如飞絮”，喻人之飘泊也。两句写出与情人分别时的特定心境。游丝、飞絮，古代诗词中是常常联用的，一以喻情，一以喻人，使之构成一对内涵相关的意象，并借以不露痕迹地点出了季节，交代了情事，其比喻之新颖，笔墨之经济，都显示了作者的想象和创造的才能。

　　虽然如此，这两句毕竟还是属于总体上的概括、形容。所以接着便用一个特写镜头给予具体的细致的刻画——“泪珠阁定空相觑”。两双满含着泪珠的眼睛，一动不动地彼此相觑。句中的“空”字意味着两人的这种难舍、伤情，都是徒然无用的，无限惆怅、无限凄怆自然也就不言而喻了。

　　“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”两句把“空”字写足、写实。一溪烟柳，千万条垂丝，却无法系转去的兰舟，所以前面才说“泪珠阁定空相觑”。一派天真，满腔痴情，把本不相涉的景与事勾联起来，传达出心底的怨艾之情和无可奈何之苦。借此，又将两人分别的地点巧妙地暗示出来了。这种即景生情的刻画抒写，怨柳丝未曾系住行舟，含蕴着居者徊徨凄恻的伤别意绪。

　　下片写离别之后心情。过片仍写居者行人走后的凄怆情怀。“雁过斜阳，草迷烟渚”，这是“兰舟”去后所见之景，正是为了引出、烘托“如今已是愁无数”。这里景物所起的作用与上文又略不相同了。上片写伤别，下片写愁思，其间又能留下一些让人想象、咀嚼的空白，可谓不断不粘、意绪相贯。

　　句中的“如今”，连系下文来看，即指眼前日落黄昏的时刻。黄昏时刻已经被无穷无尽的离愁所苦，主人公便就担心，今晚将怎样度过。词人并不迳把此意说出，而是先荡开说一句“明朝”，然后再说“今宵”：明朝如何过且莫思量，先思量如何过得今宵去。

　　“思量如何过”这五个字的意思实为两句中的“明朝”、“今宵”所共有，词笔巧妙地分属上下句，各有部分省略。上句所“思量”者是“如何过”，下句“如何过”即是所“思量”者，均可按寻而知。这种手法，诗论家谓之“互体”。

凉州贼烧洛阳宫，黄屋迁播侨邺中。兵驱椒房出复壁，帝不能救忧及躬。

台下役夫皆菜色，台上美人如花红。九州战血丹野草，不闻鬼哭闻歌钟。

时人肆骂作汉贼，相国自许贤周公。一朝西陵瘗弓剑，帐殿寂寞来悲风。

美人去事黄初帝，家法乃与穹庐同。繁华销歇世代远，惟有漳水流无穷。

时时耕者钁遗瓦，苏侵土蚀疑古铜。后来好事斲成砚，平视端歙相长雄。

参军得之喜不寐，携归光怪夜吐虹。谓宜载宝饷洛贵，顾肯割爱遗山翁。

翁生建安七子后，幼览方册梦寐通。白头始获交石友，非不磨砺无新功。

复愁偷儿瞰吾屋，窃去奚异玉与弓。书生一砚何足计，老瞒万瓦扫地空。

际海飞英昔共看，今来无雪更奇寒。灯回榻埽前尘在，岁晚楼空客思单。

远去孤臣伤面豆，资行豪纪辱盘餐。云波诙诡歧途里，谁识千钧弯发难。

秋深危阁气凄清，来听先生促轸声。一曲写成君子操，七弦传尽古人情。

游云檐外如将合，幽鸟枝间不敢鸣。未省琴心在何处，高山流水对前楹。

饥来吃白粥，渴来啜茗汁。六时经行里，钵盂两度湿。

清斋拥衲眠，清福谁消得。人命呼吸间，年光敲石急。

因口造重罪，曾不异鸡鸭。万钱充一餐，金玉灿纱幂。

犓腴栗栗黄，虬脯珊瑚赤。剔骨积山高，弃脂涂地白。

人亦大可怖，猛虎而冠帻。胎魂能入梦，变形诉且泣。

食经并食典，妖箧胡可缺。镬狱受煮人，是昔豪华客。

五辛亦当屏，秽吻饥鬼集。

事火道人事，翻来水上居。鹤窥烹石处，鱼呷洗丹馀。

世业五禽戏，家藏八叠书。南陵虽有命，噀酒自能除。

徐稚生何陋，袁宏辈岂如。谁知十斛水，中有百金鱼。

肘见贫非病，疽成愤不摅。铭旌返南国，寥落正愁予。

霜清水落静无埃，邀得西山入座来。爽气已供朝拄笏，烟光更助暮衔杯。

前望谯楼带古城，濯缨河畔水泠泠。共分草径临门入，最喜书声隔屋听。

宦路驰驱足尘土，人生聚合等云萍。琴清茗冷何时共，直待秋风月满庭。

天寒道路远，此去复何求。适意真为乐，浮生底用忧。

云容低野树，风力逆溪流。喜见梅花笑，相迎傍驿楼。

病卧秋山秋已深，石泉松磴梦空寻。方嗟抱疟兼旬苦，又值轻霜九月侵。

蛩响暗凄初永夜，灯明悬映此时心。自怜近僻多堪笑，癯极支颐尚苦吟。

倩东君著力，系住韶华，穿小径，漾晴沙。正阴云笼日，难寻野马，轻飏染草，细绾秋蛇。燕蹴还低，莺衔忽溜，惹却黄须无数花。纵许悠扬度朱户，终愁人影隔窗纱。

惆怅谢娘池阁，湘帘乍卷，凝斜盼，近拂檐牙。疏篱罥，短垣遮，微风别院，明月谁家。红袖招时，偏随罗扇，玉鞭袅处，又逐香车。休憎轻薄，笑多情似我，春心不定，飞梦天涯。