次北固山下

译文

注释

　　这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情？诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。

　　诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。

　　“潮平两岸阔”中“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。

　　读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。

　　这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。

　　海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。

　　这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《次北固山下》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《次北固山下》。

　　王湾是洛阳人，一生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟次北固山下的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。

　　这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。

潮平两岸阔 风正一帆悬
　　“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精彩。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”（《姜斋诗话》卷上）。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出了。取象宏大。春来雪融，江水漫涨，崖岸宽阔，和风劲吹，船帆鼓起，何其壮也

海日生残夜 江春入旧年
　　唐殷璠在他的《河岳英灵集》 中评这两句诗说：“诗人以来，少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”张说怎么对人说，可惜殷没有交待，但其中有两点值得注意：一是他将这两句诗“手题政事堂”，一是“每示能文”。

　　好的文字都在下字之准确。如这里的“生”与“入”二字，不仅使得这一联对仗工稳，更妙在这两字一出，才使得“海日”和“残夜”、“江春”与“旧年”两不相干之事物有了联系，而且还因之而生动起来。太阳从幽暗的大海上一点点升起，如子之脱离母腹而渐现，这一“生”字实在是形象极了。太阳刚升，大地还基本处于黑暗之中，但黑夜已撕破，这个“残”字写出了不可抗之消失。夜是被动的，却又是无可奈何的，它生了太阳，却又因太阳而消退！而“入”字更生动，任你江南虽还是旧年的冬天，但是春天却已将江边的柳树涂上了一层春色。这一“入”字很不客气，它几乎是带有强迫的楔入，写出了新生的锐气。柳色近作者之舟，故可见，而特于“春”之前要界以“江”字，也点明了“次北固山下”的环境与所见。这些字都下得简洁而极有分寸。因为他不止是写出了岁暮腊残的景象，而且也写出了此一时具体的视觉之差距，故而显得生动鲜活。旧年不肯退去，然而终于阻挡不住新生的力量；而新生者却又似乎并不管你愿不愿意，而要硬性地楔入，这一“入”字确有警人的不可阻挡之势。张说好提携后进，锐意改革，和他之欣赏此新旧递替之诗意，恐不无关系。这也许就是他要手题于政事堂的原因。

　　对仗工稳且隐含哲理。“生”、“入”不仅为这联增添了动感，还使看似两对毫无关系的词有了联系。“形容景物，绝妙千古”——王夫之。这句既是写景，又是抒情。

　　象征。海日：光明、残夜：黑暗、江春：新、旧年：旧。两两对仗，表达了积极向上的态度。

　　该首题为《次北固山下》的五律，最早见于唐朝芮挺章编选的《国秀集》。这是诗人在一年冬末春初时，由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。

汉皋古来雄，山水天下秀。高当轸翼分，化作英髦囿。

暴秦之前人，灰灭不可究。自从宋生贤，特立冠耆旧。

离骚既日月，九辩即列宿。卓哉悲秋辞，合在风雅右。

庞公乐幽隐，辟聘无所就。只爱鹿门泉，泠泠倚岩漱。

孔明卧龙者，潜伏躬耕耨。忽遭玄德云，遂起鳞角斗。

三胡节皆峻，二习名亦茂。其馀文武家，相望如斥堠。

缅思齐梁降，寂寞寡清胄。凝融为漪澜，复结作莹琇.

不知粹和气，有得方大受。将生皮夫子，上帝可其奏。

并包数公才，用以殿厥后。尝闻儿童岁，嬉戏陈俎豆。

积渐开词源，一派分万溜。先崇丘旦室，大惧隳结构。

次补荀孟垣，所贵亡罅漏。仰瞻三皇道，虮虱在宇宙。

却视五霸图，股掌弄孩幼。或能醢髋髀，或与翼雏鷇.

或喜掉直舌，或乐斩邪脰。或耨鉏翳荟，或整理错谬。

或如百千骑，合沓原野狩。又如晓江平，风死波不皱。

幽埋力须掘，遗落赀必购。乃于文学中，十倍猗顿富。

囊乏向咸镐，马重迟步骤。专场射策时，缚虎当羿彀。

归来把通籍，且作高堂寿。未足逞戈矛，谁云被文绣。

从知偶东下，帆影拂吴岫。物象悉摧藏，精灵畏雕镂。

伊余抱沈疾，憔悴守圭窦。方推洪范畴，更念大玄首。

陈诗采风俗，学古穷篆籀。朝朝贳薪米，往往逢责诟。

既被邻里轻，亦为妻子陋。持冠适瓯越，敢怨不得售。

窘若晒沙鱼，悲如哭霜狖。唯君枉车辙，以逐海上臭。

披襟两相对，半夜忽白昼。执热濯清风，忘忧饮醇酎。

驱为文翰侣，驽皂参骥厩。有时谐宫商，自喜真邂逅。

道孤情易苦，语直诗还瘦。藻匠如见酬，终身致怀袖。

宝香熏彻碧莲台，别驾寻僧日暮回。听雨斋前惊树长，浴云池上看花开。

青山久不斋坡老，玄鹤亲曾识辨才。二老风流如昨日，百年诗石未苍苔。

代期渐可数光阴，掉鞅归时秋已深。篱菊正牵元亮眼，江鲈还动季鹰心。

迎新送故人徒扰，兴利除残我不任。唯有溪山不辜方，未尝旷日废清吟。

故人有所赠，称以冒霜筠。定是湘妃泪，潜洒遂邻彬。

扶危复防咽，事归薄暮人。劳君尚齿遂，矜此杖乡辰。

复资后坐彦，候余方欠伸。献君千里笑，纾我百忧嚬。

坐适虽有器，卧游苦无津。何由乘此竹，直见平生亲。

翠影疏凉，似深杯含露，野塘低袅。倦马都嘶，催人半程风帽。

都愁好梦回来，便尽向、山篱开了。秋晓。趁萝烟乍收，螀啼未老。

灵鹊小窗报。觇柔丝不上，却双双飞绕。浅白更青，残月恁时留照。

思他帐底冰绸，问曲屏、试花还好。谁拗。负晨妆、采芳人到。

生前每恐白头吟，一病方知结发心。半载累卿眠食废，更从何处答情深！

田园久芜没，何适为故乡。眷兹南阳阡，松柏日苍苍。

但恨云边茅，无地安藜床。采蕨饮江水，此人那得忘。

森然独得气之清，拔地长松谡谡鸣。一洗人间筝笛耳，天风激楚作秋声。

昔日同游锦江里，锦江水色连天起。谁为作此锦江图，一片生绡映江水。

江上之山岷与峨，千峰万峰插苍罗。老君阁上青羊在，丞相祠前翠柏多。

忆曾共促篮舆出，浣花溪头弄寒玉。高歌大笑天地空，何知此身在西蜀。

支机不识卖卜翁，草堂诗羡少陵工。指点画图何处是，濛濛烟雨动秋风。

梅福弃妻子，吴市变姓名。逢萌客辽海，冠挂东都门。

偃卧不出户，蒋诩暨郭钦。薛方慕巢由，笑却安车迎。

陈咸用汉腊，不忍污先人。或远或近间，要归洁其身。

自惭年老矣，无以报汉恩。谊岂事二姓，印绶徒纷纷。

杜口十日馀，龚胜真死臣。嗟彼莽大夫，何颜对忠魂。

附莽亦非一，吾尤恨刘歆。其父最先见，国祚移近亲。

歆也官国师，进封曰嘉新。何以陈尚书，三子皆同心。

赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。
当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看。