译文与注释
赏析
上片描绘飞雪的动态美，寄托了词人飘荡羁旅之悲情。下片写雪的静态美，寄托词人孤高志趣。该词托物言志，采用比喻、衬托、动静结合的手法，表达了词人对梅花不畏严寒的赞美，寄托着词人不同流俗的志趣。
这是一首咏物词。刘熙载云：咏物应“不离不即”（《艺概》），意即咏物而不滞于物，也就是说好的咏物诗词既要做到曲尽妙处，又要在咏物中言情、寄托。本首咏物词就有“不离不即”之妙。
上片描绘飞雪的动态美，寄托了词人飘荡羁旅之悲情。“蝴蝶初翻帘绣”三句，描写纷飞的白雪，时而像翻穿绣帘的蝴蝶，时而像万千天女散花舒袖长舞，时而像落花飘洒，时而像飞絮蒙蒙。这里采用博喻的方法，将雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飞絮”，用这些事物来比拟，创造了一个优美的意境，给人以鲜明生动的印象，产生了引人入胜的艺术魅力。比喻，可以比声音、比形象、比情态、比心情、比事物，但都要抓住两者之间的可比之处。
这首词的比喻，主要是比形象、比情态。蝴蝶穿帘的形象，是比拟雪花的轻而美，玉女飞舞的形象，比拟雪花洁白而飘逸，落花比拟轻飏而凄清，飞絮比拟雪花飘洒而色白。这些比喻都是新奇的想象，富有独创性，自然、精当，达到了“喻巧而理至”的效果。正因这些喻体都含着一个“飘”意，就为歇拍的抒情句“长忆著、灞桥别后”作了铺垫，从而寄寓了羁旅在外，飘泊异乡的愁情，达到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典，如“落花”、李白的“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别”（《忆秦娥》）而加浓了诗的意境。“灞桥”暗用了王勃“客心千里倦，春争一朝归。还伤北国里，重见落花飞”（《羁春》）。
下片写雪的静态美，寄托词人孤高志趣。姚铉说：“赋水不当仅言水，而言水之前后左右。”（见贺裳《皱水轩词筌》）这是说写咏物诗词，可正面描写，也可侧面描写，或以反衬手法出之。本首下片，词人就用寒梅来衬白雪，既勾画了雪之洁白，又表现了梅之高格，从而寄托了词人的孤芳、高洁的志趣。“浓香斗帐自永漏”一句，写梅花在雪后深夜之时开放，清香从窗外飘入室内的斗帐中。“浓香”代指梅花。“漏永”即“永漏”，意夜深。
“任满地、月深云厚”一句，既写夜晚的雪景，如厚厚云絮铺满大地，似皎洁月光洒向原野。天宇大地，上下辉映，好一个银白世界。它静无纤尘，多么玲珑剔透。在这静穆的天地间，有一枝寒梅怒放，散着浓香，衬托着洁白的雪更加光洁隽美了。歇拍“夜寒不近流苏，后庭梅瘦”，又是一个抒情句。赞美雪中梅花不畏寒冷，不同流俗，不趋炎势，只在冰清玉洁中独弄清影。这白雪寒梅的形象又寄托了词人孑然独立的志趣。
本首咏物词，既用博喻修辞法，将雪作多角度的正面描绘，表现了雪之多姿多彩的动态美；又用衬托法，以清高的梅衬洁白的雪，创造了冰清玉洁的意境，表现了一种玲珑的静态美，在动与静、虚与实的结合中，融进词人的思想感情，创造了一种秀雅飘逸的风格。
创作背景
我亦乘桴向海涯，无人复献雨中花。却愁春梦归吴越，茗饮浓斟薄荷芽。
平生春梦境，俛仰抚八极。湖南天尽头，梦亦未常识。
岂知多病身，今乃著脚历。山泉亦不清，崖土璺而赤。
坳堂滑胜油，累块硬逾石。贪夫一回顾，壮士三叹息。
不知清淑气，果复曾郁积。我岂鄙夷之，短咏聊一剧。
闻说武安君，万里驱妖精。开府集秀士，先招士林英。
晋家用元凯，亦是鲁诸生。北望抚长剑，感君知已行。
边尘昏玉帐，杀气凝金镫。大敌折齐俎，一书下聊城。
翻飞青云路，宿昔沧洲情。
钢是铁所为，铮铮抑何美！安知经火炼，竟化柔绕指。
噫吁乎嗟哉，行百者半九十里，晚节末路之难乃如此。
君不见扶风大儒宫中才子，当时果以投荒死，岂不贤名溢青史？
左手抚图右引剑，人生变节须臾耳。适从何来集于此，逼人富贵徒为尔。
大衔赫赫书铭旌，相公竟葬咸阳矣。邓绾好官曾几时？
人笑褚公今冷齿。
朝日丽金闺，赪霞焕彤庭。拜辞出君门，岁暮万里行。
行指古交州，南云杳冥冥。骏马暮风嘶，翩翩逐行旌。
遥经彭蠡泽，还过西昌城。杰阁何巍巍，弭节一来登。
章水朝宗去，三山如秣陵。思忆双龙阙，北望心怦怦。
怀远由圣君，宣德命九卿。载驰实臣职，岂敢稽王程。
伊昔黄太史，遗祠并南楹。且复礼前脩，感激慕忠贞。
逝矣慎树立，千春齐鸿名。
修梧密竹带残荷，燕子帘栊翡翠窠。妙有江南烟水意，却添湾上荔支江。
萧斋旧制江藏画，吴舫新裁称蹋莎。万绿茫茫最深处，引人幽思到岩阿。
雪色留寒风弄和，新阳浅浅故阴多。池冰渐尽泉初洁，径草犹微菊未莎。
归雁声音矜久客，晴云意态似妖娥。杖藜穷巷贫非惫，隐几衡门啸也歌。
身外閒愁从拨弃，眼前诗景得遮罗。亦知白发非春事，老伴相寻奈我何。
云海沈沈，峭寒收建章，雪残DE32鹊。华灯照夜，万井禁城行乐。春随鬓影，映参差、柳丝梅萼。丹禁杳，鳌峰对耸，三山上通寥廓。
春衫绣罗香薄。步金莲影下，三千绰约。冰轮桂满，皓色冷浸楼阁。霓裳帝乐，奏升平、天风吹落。留凤辇、通宵宴赏，莫放漏声闲却。
痴。遍绕阑干十二时。千金意，密密祝□尼。
