惜分飞·泪湿阑干花著露

译文

注释

　　这首词是毛滂青春恋情的真实记录。情人决别，后会无期，送别一程接一程，从杭州直送到百里之遥的富阳。然而这黯然销魂的别离还足不可避免地到来了。令作者心碎的帷幕就从此拉开：“泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚。”挂满泪珠的脸颊犹如带露的花朵，颦蹙的黛眉像远山一抹。一幅娇怜痛惜的模样，经过妙笔的摹写，就这样呈现出来了。它同周围的景色化成一片，构成一种凄丽哀惋的色调。白居易的“梨花—枝春带雨”（《长恨歌》），张泌的“黛眉愁聚春碧”（《思越人》），为此二句所本。然却用得脱化无痕，形神兼胜，真是色绘高手。这两句塑造了一位含愁带泪的佳人形象。隋唐国力强盛，崇尚雍容富态、健康自然的女性美。宋朝国力渐衰，在审美观念上也一反唐代的标隹，以文弱清秀为美，多愁多病的弱女子形象占据了文学作品的主导位置。到明清时期，“愁病美人”仍然很受欢迎，《红楼梦》中的林黛玉就是代表。

　　“此恨”句，说明离愁对于双方是同样的沉重，要知道两人的地位是不同的。一个是宦游四海的贵胄公子，一个则是沦落风尘的烟花女郎。但是地位的悬殊并没有阻止他们倾心相爱。他们热恋着，共同承受着离恨的折磨。当然，他们也知道这种恋情是难以维持的。今番解手，就要相见无期了。所以这次分离，多半成了长别。“更无言语空相觑”一句，纯乎写情，有直指奔心的力量。语已尽，泪已枯，无声的饮泣往往比呼天抢地的号啕更加沉痛，“空相觑”三字反映出一种木然相对的绝望的悲哀。浯朴而情挚，传神之极笔也。

　　下片“断雨”二句，写景色之荒残；零零落落的雨点，澌灭着的残云，与离人的心境正相印合。这是一层意思。另外，还有一层双关之意。宋玉《高唐赋》有“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”之语，即后人所谓神女生涯也。毛滂兼取此意来形容他与琼芳的恋情。而这种残云断雨的凄凉景象，也正象征着这段露水姻缘已经行将结束了。从此以后，只剩下岑寂的相思来折磨着这一对再见无期的离人了。结拍两句，设想别后的思念，付断魂于潮水。情景交融，绵绵无尽，可说是极悱恻缠绵之能事了。

　　总的来说，上片写两人依依惜别的深情，作者用画龙点晴之笔，特写泪眼愁眉，营造出一种凄丽哀婉的氛围。接着以“平分取”、“无言”、“空相觑’’写离愁的难言，从外表的神态写到内在的心态，简中有繁。下片写词人深山羁旅的凄苦与思念。先写别后的惆帐，再设想别后的心愿，愿付断魂于潮水，由此再现二人的情义缠绵。

　　从艺术风格来讲，这首词与一般镂刻藻绘的别情之作不同，它是以浅近之语传铱至之情而独擅胜场的。愁眉泪颊，断雨残云，本是寻常物态，可是一经作者感情之酝酿融注，便含情吐媚，摇荡人心。

　　一日，苏轼于席间，听歌妓唱此词，大为赞赏，当得知乃幕僚毛滂所作时，即说：“郡寮有词人不及知，某之罪也。”于是派人追回，与其留连数日。毛滂因此而得名，此为人津津乐道的故事，并非是事实。苏轼知杭州时，是元祐四年（1089）至元祐六年，而毛滂于元祐三年已出任饶州司法参军，直至元祐七年还在饶州任上。此时不可能为东坡的杭州僚佐。另，根据史料，毛滂早在东坡知杭州前就受知于苏轼弟兄。苏轼于元祐三年曾为毛滂写过“荐状”，称其“文词雅健，有超世之韵”。“保举堪充文章典丽可备著述科”。但此故事正说明此词传诵人口之广。

　　全词写与琼芳恨别相思之情。上片，追忆两人恨别之状。“泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚”，是回忆相别时，心上人的哀愁容颜。“泪湿阑干花著露”，用白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带露”诗意，写女子离别时泪流潸潸，如春花挂露。“阑干”眼泪纵横散乱貌。“愁到眉峰碧聚”化用张泌《思越人词》：“黛眉愁聚春碧”句，写忧愁得双眉紧蹙的神态。这两句化用前人诗句描写女子的愁与泪，显得优美而情致缠绵悱恻。“此恨平分取”一句，将女子的愁与恨，轻轻一笔转到自己身上，从而表现了两人爱之深，离之悲。“更无言语空相觑”一句，回忆两人伤别时情态，离别在即，两人含泪相视，此时纵有千言万语，又从何处说起？“更无言语”比“执手相看泪眼，更无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）更进一步表达痛切之情，因其呜咽声音都无，真是“此时无声胜有声”了。一个“空”字，下得好，它带出了多少悲伤、忧恨！无怪后人赞道：“一笔描来，不可思议。”（沈际飞《草堂诗余正集》）

　　下片写别后的羁愁。“断雨残云无意分”二句，言词人与心上人别后的凄凉寂寞。“云雨”出自宋玉《高唐赋序》，后指男女欢爱。“断雨残云”喻男女分离，人儿两地，相爱不能相聚，怎不令羁旅者呼出“无意分”呢？那别离的“朝朝暮暮”只有“寂寞”伴随，那思念之情就更加强烈。故结句道：“今夜山深处，断魂分付潮回去。”言羁者在富阳山深处的僧舍中，而所恋之人远在钱塘，他们相隔千百里，只有江水相连，在辗转反侧中，听江涛拍岸，突发奇想：人不能相聚，那么将魂儿交付浪潮，随流水回到心上人那里。结语的寄魂江涛，是个奇异的想象，如此将刻骨铭心的相思，淋漓尽致地表达出来。

　　此词感情自然真切，音韵凄惋，直抒胸臆，与形象比喻奇异想象相结合，达到了“语尽而意不尽，意尽而情不尽，何酷似秦少游也”（周辉《清波杂志》）的艺术效果。　　

几年橐笔走神京，剩有扁舟载月明。掉首已拌游万里，怀人独是坐三更。

座中许郭劳声价，市上荆高识姓名。消得向来尘土梦，被他柔橹一声声。

小至燕关眺望深，吐云山谷气阴阴。异乡盏酒谁相醉，独客篇诗秪自吟。

入面风霜增老色，向人梅柳动春心。江湖更发南寻兴，极目茅堂楚岸林。

翩翩五马导双旌，金阙朝回合郡迎。带得自天新雨露，绿筠加倍旧时清。

风吹榆柳作寒声，直北龙沙一望平。云压旌旗飞暮雪，将军坐啸受降城。

谽谺通积翠，一径抱幽岑。白日下松杪，清风满竹林。

山空奇奴迹，泉响戴颙琴。茶话忘归去，沧江暮霭深。

行行重行行，道路阻且脩。游子日已远，缓带令人愁。

鸿征尚投塞，狐死亦首丘。物微胡不尔，况在人情不。

富贵岂不有，出处安可苟。发白不再玄，旧游骨应朽。

愿勖瓜李心，为君报琼玖。

作诗送归客，客是故乡人。山水几千里，莺花又一春。

壮心满天地，衰鬓惊风尘。何当共江浒，白酒紫丝莼。

半村新绿树痕齐，访友无端到剡溪。背指锦川桥一曲，乱山深处夕阳低。

九月披重裘，凝寒堕人指。北辰换枢纽，鳌足正南徙。

积气俄已倾，星辰乱天纪。温风久不至，邹衍冻其齿。

凤鸟忽无声，伶伦寒其耳。

数亩葡萄林，浓条青若若。垂藤如幡幢，布叶如帷幕。

交蔓为宝网，缀实成璎珞。蜩蝉递代响，清越钧天乐。

寒泉绕膝流，坐久怯衣薄。霞外四五朋，一笑破缠缴。

依岸排绳床，科头兼赤脚。语或禅或玄，杂之以诙谑。

露葵带雨烹，云芽拣水瀹。石砌滴琤琤，铜铛鸣霍霍。

拇阵分两曹，夺爪如相搏。百罚嫌觥小，取钵代杯杓。

锦江气豪宕，新都质文弱。其馀尽楚人，赋性俱脱略。

乡语虽粗丑，动麈珠错落。三伏此中消，万卷束高阁。

白日忽中晦，阳春春陨霜。儿生未识父，姑老谁扶将？

呜呼养姑心，引誓独永亡。仰无一瓦庇，俯无立锥场。

宵机乱头绪，昼哭成徊徨。赋命谅使然，苦节良自伤。

身前一世短，身后百世长。慨彼《梅花》诗，永媲《黄鹄》章。

悄闻芗泽，恰露痕肌印。颗颗明珠细圆润。更鲛丝揾罢，麝粉糁馀，添得那、一种可人风韵。

试柴胡饮子，额角心窝，透了微微小娇病。春雪被池融，不耐郎偎，渐泛泛红潮腮晕。

正好倩、柔荑手摩挲，便滑腻如酥，暖香成阵。

彩云飞尽银蟾吐。凄清自按琼箫谱。湿透绿罗裳。人间风露凉。

娉婷谁比拟。合嫁神仙婿。璧月下秦台。招它骑凤来。

一行雁影分飞骤，匆匆又催归棹。画里看山，溪边得句，此去秋光应好。

离多会少。将怨雨愁云，做成怀抱。小住为佳，北堂双鬓已垂老。

刀环归计尚杳。对花开姊妹，离梦频绕。集号联珠，诗工咏絮，料理浮名须早。

牵衣未了。但泪湿罗襟，我心如捣。蓦地回头，夕阳迷古道。

塔影浮溪上，钟声出树间。空庭双鸟下，落日一僧还。

泉响千山雪，岚飞两岸山。何须到昏黑，绝顶已穷攀。