蟾宫曲·弊裘尘土压征鞍

弊裘尘土压征鞍鞭倦袅芦花，弓剑萧萧，一径入烟霞。动羁怀西风木叶秋水兼葭，千点万点老树昏鸦，三行两行写长空哑哑雁落平沙。曲岸西边近水湾鱼网纶竿钓槎，断桥东壁傍溪山竹篱茅舍人家。满山满谷，红叶黄花，正是伤感凄凉时候，离人又在天涯。

译文

注释

　　这首小令写羁旅愁怀。开头四句隐含旅愁，接着描绘了一幅萧瑟凄凉的秋天薄暮图，篇末才点明“离人又在天涯”，把离愁乡思一气呵出。全篇语言清丽，情景交融，其主要特色首先是捕捉形象的手法高明，其次是善于运用反衬的手法，其三是衬字多，但多而不杂，运用得圆转灵活，体现了郑光祖散曲创作的某些特色。

　　此曲一开头，就勾勒出一幅倦客行旅图。“弊”、“倦”、“萧萧”等字眼，显示了征人长途跋涉的经历。而“一竟入烟霞”，则含有漫无目的、不知所之的迷茫意味。这样的起笔，自然引起了读者对征人的关注。

　　“烟霞”除解释烟云外，还有“野景”的释义，所以“一竟入烟霞”也是为下文集中写景所作的过渡。从第五句起，作者的笔就跟上了游子，从他的眼里来看待面前的野景。时节正是清秋，西风掠动着田野上的庄稼和水面旁的芦苇。“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。”（《诗经·王风·黍离》）“兼葭苍苍，白露为霜。”（《诗经·秦风·蒹葭》）西风里的禾黍使人感到衰凉，秋水边的兼葭使人感到寒凛，对征人来说，这一切就是“动羁怀”，这三字决定了他审视秋景的黯淡心理。向前方看是几株老树，停栖着数不清的缩头垂翅、无精打采的乌鸦。仰望天空，是几阵南归的大雁，呀呀地啼叫着投向沙岸暂息。“千点万点”与“三行两行”在视觉上形成了密与疏的对比，但触发的愁意却没有数量上的差别。这样的秋景连读者也感到凄凉，征人惹动客愁，不堪忍受，是情理之中的事。

　　接着出现了水村山郭。水流南折，产生了旋涡，渔夫设网张竿，等着鱼儿上钩。写出渔具钓船而不见主人，当是时辰已暮，各自归家造饭。再远一些，小桥尽头的溪岸边，竹篱茅舍，隐约可见几户人家。溪沙上不见浣洗的人影，看来也是同样的缘故。极目遥望溪后的山谷，血红的丹枫，金黄的野花，尽扑眼帘。色彩如此明丽，可知是留住了夕阳的影子。这一段秋景若让读者欣赏，应当承认说疏朗清丽，大可流连。但对于浪迹天涯、无家可归的征人来说，除了凄凉断肠，还能有什么感想。末两句点明题旨的感慨，可以说是征人迸发着血泪的呐喊。这同马致远的名作《天净沙·秋思》一样，都是在写景之末点明“人在天涯”，用景色来衬现旅愁。但由于两者篇幅不同，便自有铺陈与含蓄的区别。

　　金代董解元《西厢记诸宫调》有一首《赏花时》：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马。一径入天涯。荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，篱落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水，茅舍映荻花。”该曲与之有相近之处。可见元散曲选取典型景物的写法，是继承了民歌与民间说唱文学的传统。

延川未撤警，夕烽照冰雪。穷边苦寒地，兵气相躔结。

主将初临戎，猛思风前发。朝笳吹馀哀，叠鼓暮不绝。

淹留未见敌，愁端密如发。予闻古烈士，自誓立壮节。

丸泥封函关，长缨系南越。本为朝廷羞，宁计身命活。

功名非与期，册书岂磨灭。然由在遇专，丑类易剪伐。

训士无他才，赏罚在果决。近闻边方奏，中覆多沈没。

罪者既稽诛，功者不见阅。虽使颇牧生，勇智当坐竭。

或云庙堂上，与彼势相戛。恐其立异勋，欻然自超拔。

不知百万师，寒刮肤革裂。关中闲诛敛，农产半匮竭。

我欲叫上帝，愿帝下明罚。早令黠虏亡，无为生民孽。

抗己忧为的，咸腓惧丧躬。自从夫子学，始见古人风。

有直终为讦，能和乃不同。从今师下惠，一瓣敢忘公。

竹影妙于画，夜窗看最幽。灯清犹助月，虫老亦吟秋。

乐土将奚适，穷边未解忧。三年负重九，知我有高楼。

橘子始可食，往往辞其枝。孝子方欲养，父母长别离。

墓上椎牛羊，不如生蒸梨。高爵耀闾里，无亲持慰谁。

魂梦中夜来，九原知不知。

杨花撩乱绕烟村，感触离人更断魂。江上归来无好思，满庭风雨易黄昏。

瓦缝居凤凰，居亦失其宜。钟鼓乐爰居，乐亦匪所思。

熊鱼不同嗜，鹄{宴鳥}宁同栖。寸木生岑楼，反诮乔松卑。

拳毛困盐车，奚异黔驴疲。君子困小知，褒成岂予欺。

嗟彼近名人，七饥标殷遗。首阳无薇蕨，何粟餐夷齐。

箕畚谋子孙，莫执愚公迷。冬夏食菱栗，毋好厉叔奇。

淅米剑头炊，行矣休迟迟。吾心有天地，寄托弦上丝。

高歌归去来，一广柴桑辞。

冻云欲雪未雪，普贤象驾峥嵘。岭梅半合半开，少室风光漏泄。

仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。乍雨乍晴，轻暖轻寒，渐近赏花时节。柳摇台榭东风软，帘栊静，幽禽调舌。断魂远，闲寻翠径，顿成愁结。
此恨无人共说。还立尽黄昏，寸心空切。强整绣衾，独掩朱扉，枕簟为谁铺设。夜长更漏传声远，纱窗映、银缸明灭。梦回处，梅梢半笼残月。

不道韶光二月中。深深庭院护春慵。未消残雪月朦胧。

二十四番花有信，最凄凉是杏花风。霏烟霏雾满帘栊。