译文与注释
赏析
这是一首写泉的小诗，它不是写山中的泉，而是写山下的泉。山中泉是涓涓细流，而山下泉则常常已汇流成小潭。依傍山麓，不免倒映出山光林影。诗就是从描写这水中的倒影开始的。
“漾漾带山光，澄澄倒林影。”写轻波荡漾的水面，反射著四周景物的色彩，或草木之幽绿，或岩石之沉黑，总之是那山的色调。而在那山的基色上又映出林木扶疏的姿影，因为泉水清冽，诗人用了一个“倒”字来写林影，十分生动，而且涵义丰富，既可以指水中之影如林木倒伏水面，又可以表示水中之影与实物之形的正反颠倒，体物入微，极其简练而富有情趣。
“那知石上喧”转写声，并进而寄托一时的感兴。泉由山中流到山下，在石上激起喧响，这本是自然之理，也是泉流的最后归宿。然而诗人却设想，这种喧响的嘈杂会让它怀念起在山中时的安静。这里“却忆山中静”的“忆”字有的版本作“益”，如果是“益”那么就是一种以动写静的反衬表现。仔细玩味，我觉得还是“忆”于义为长。诗人生活在大历年代，当时战乱初平，满目疮痍，社会现实令人失望。于是在当时人的心理上都弥漫着一重消极隐退的情绪，常常是身入仕途，心却萦系在江湖之上、山林之间。这首诗实际上就表现了那种典型的心态。诗人起先是渴望立功扬名、一意进取的，可当仕宦生活饱经忧患之后，他转而怀念起未出仕的清闲了。“那知石上喧，却忆山中静”。诗人借助于移情手法，将自己的内心活动投射到外物上去，使客观外物泉成了自己心灵的外化和表现。
“仁者乐山，智者乐水”。在中国古代诗人眼中，山水从来就不是一个纯粹客观的审美对象，它同时是诗人主体的投射和外化。诗人观赏山水，同时也就是在观照自我，他在物我之间寻求一种沟通和交流，从而达到天人合一的境界。皇甫曾这首小诗篇幅虽短，同样也体现了这种精神。
皇甫曾（约公元七五六年前后在世）字孝常，润州丹阳人，皇甫冉之弟。生卒年均不详，约唐玄宗天宝末前后在世。天宝十二年（公元七五三年）杨儇榜进士，德宗贞元元年(785)卒。工诗，出王维之门，与兄名望相亚，高仲武称其诗“体制清洁，华不胜文”(《中兴间气集》卷下），时人以比张载、张协、景阳、孟阳。历官侍御史。后坐事贬舒州司马，移阳翟令。《全唐诗》存诗1卷，《全唐诗外编》补诗2首，《唐才子传》传于世。
来迟不是春无信。开晚却疑花有恨。又应添得几分愁，二十五弦弹未尽。
榕阴漠漠俯清泉，泉溜涓涓不计年。未必尘纷败佳思，凭栏得句却天然。
路欲转前岭，僧邀宿化城。饭抄青䭀软，茶瀹乳花轻。
岚雨侵衣润，松风入夜清。瓣香宣老塔，坐待日华生。
武库精严锋莫敌，智囊沉密计难穷。
先声已早闻风采，后实如新见事功。
计日未多功不少，复刚方长转春风。
岂无清禁摛华地，只得名城衣锦归。
惜别定知双鬓换，问诗常恨寸心违。
目穷千里苍茫际，惟有樯乌向北飞。
把剑欲一舞，援琴思一弹。弹协太古心，舞激壮士肝。
弹舞非衒技，深愧相知难。出处分已然，中道敢不安。
但恐韶光迈，清霜殒丛阑。所以陋鸡栖，梳刷排鹓鸾。
云霄一展举，九万凌风翰。昔似丹穴雏，志薄金琅玕。
今同涸辙鲋，鬐鬣摧泥蟠。吐沫不自濡，引领空长叹。
至人倾天瓢，何吝一滴悭。毋令东海若，惭绝西江澜。
二十八年别，公高在急流。吾翁占损益，晚岁倦遨游。
复此故人子，来同今雨秋。松风溪上宅，话旧且淹留。
昨岁兼今岁。算他乡、两人相聚，欢如兄弟。一夕兰舟俄送别，锦缆何人能系。
嘱君去、此行须记。莫倚故园琴瑟好，便天涯、轻把埙篪弃。
书亟趁，春潮寄。
香奁讵惜千金费。却途经、广陵市上，旧饶珠翠。明镜盘龙天下少，可爱新磨似水。
归照见、玉容尤喜。路过西泠逢越女，更买他、十幅缭绫腻。
合欢被，宜先制。
