采莲子·菡萏香莲十顷陂

注释

　　这首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情态。

　　首写荷花满塘，香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。后二句是一个特写镜头，也是“贪戏”的进一步形象写照，欢笑之声可闻，活泼之状可见。汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，不减睹面见之。

　　反映江南采莲优美风俗的第一首诗，是汉乐府《汉南可采莲》。后来梁武帝制《采莲曲》，梁、陈、隋三代相沿之作不少，但多浮泛轻靡。皇甫松是唐代人，生于江南，他的这组《采莲子》，则是清水出芙蓉，充满健康活泼的生活气息。 《采莲子》是唐代教坊曲，七言四句，句尾带有和声。此组歌词，若去掉和声，则无异七言绝句，呈示的是一位少女采莲的情景，这是其第一境界。包括和声在内则不同，展现的是采莲众少女一唱众和的情景，这是其第二境界。此词和声既传，则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的全幅境界。 　　两词的主角为同一位少女，两词回环映照，实不可分。先看前一首。“菡萏香连十顷破（举棹）。”菡萏即荷花。采莲是采莲蓬，但此时不妨还有迟开的荷花，如此则意境更美，荷花与红裙少女相映成趣。陂是池沼，即荷塘。香连二字，以荷花的清香把回塘十顷连了起来，并把采莲女曲曲引入荷塘深处，这样写法，有空灵之妙。句尾和声“举棹”，与现境相关，分明唱出众少女打桨荡舟的情景。诵之则仿佛一女歌声方余音袅袅，众少女已齐声相和。“小姑贪戏采莲迟（年少）。”小姑是歌中人，其实不妨就是唱歌的少女，如此则有戏剧性，意味更妙。小姑平时藏深闺，今日入荷塘，林立的荷叶似乎隔开了人世的拘束，清清的水波更荡开了她的心扉。小姑不禁贪玩戏水，流连忘返。“晚来弄水船头湿（举掉）”。“晚来”承上句“采莲迟”，“弄水”点上句“贪戏”。小姑弄水，大概是赤着双脚打水吧，到了兴头上，采莲船也给浇得水湿淋淋。可是她的娇憨之态还不止于此呢。“更脱红裙裹鸭儿（年少）。”小姑的无拘无束，憨态可掬，活脱脱就在眼前。句尾和声一起，伴随着众少女的一片笑声，那不消悦了。

何用封侯曲似钩，且将肤寸等岑楼。佳时未用倾河鼓，爽气先期胜蓐收。

月影正迷千古恨，雨声还助五更愁。王孙赏咏元无敌，又见诗中第一流。

契阔艰虞地，匆匆喜一逢。俄惊门上莠，已化柙中龙。

手板归囊褚，腰章掩窆封。空馀故人泪，洒向九泉重。

丹心忠老母，白首媚萱堂。万里提兵路，三苗葬子方。

桑田多变海，萱草独凌霜。华洁凝秋色，葳蕤灿晚芳。

山灵驱毒蛀，神女靓明妆。剥落千花后，舒迟百岁康。

如何龄九五，霞佩陟云房。语罢成追暮，群然泪雨茫。

高文辅元气，喷薄弥九垓。世无昌黎子，辜尔龙门才。

牛羊自矜宠，掉尾燕昭台。天骝厕其间，沈啸不敢哀。

豢以尺厩刍，何如蒿与莱？蒿莱蔽山野，其上白云驶。

籋云但不蹶，万里在尺咫。不闻赤谷驹，终以恋豆死。

栈豆信难恋，长风何从追？劖石去其确，太行今如逵。

千钧负堪骋，舍子吾知谁？

虎豹鲸鱼一夜擒，湖南湖北动欢心。论功宜并衡山峻，比德还同汉水深。

鱼不食，倚江皋。起弄山月霜天高，商歌激烈声长号。

仰俯天地此生豪，钓出三山系六鳌。君不见磻溪子，鹰扬八十奋时髦，何如东海趁春涛。

罗浮无梦到皇都，纵到皇都梦亦孤。只有一端难忘处，巢由深荷有唐虞。

高馆基曾山，微幂生花草。傍对野村树，下临车马道。

清朗悟心术，幽遐备瞻讨。回合峰隐云，联绵渚萦岛。

气似沧洲胜，风为青春好。相及盛年时，无令叹衰老。

夜夜名山入梦多，旧游踪迹复如何。灵源有性藏真火，绝壁无尘拥黛螺。

冰泮磻溪增潋滟，云开太白露嵯峨。眼前有景谁收拾，都付渔樵作浩歌。

重城未忍出，征马亦悲鸣。耿耿丹心结，萧萧白发生。

岱云卷归梦，淮水误春耕。知尔原无损，当时自不平。

剩有春前色，看花不记名。鸟啼流水和，车驻白云迎。

山曲藏樵语，林疏见野平。何当恣幽赏，閒望有馀情。

象筵列虚白，幽偈清心胸。

桂浦含秋气，萝轩淡夕阴。鹭窥明镜彻，云度彩屏深。

宴坐消尘虑，遐观恣赏心。群贤思历下，吟啸属芳音。