好事近·咏梅

译文

注释

　　陈亮的这首词初看是咏梅，但并不单纯是为了咏梅，而是有所寄托，作者想借梅的高风亮节来比喻自己的卓尔不然。

　　词的上片，作者用凝炼的画笔，似乎毫不经意地就点染出屋角檐下那两三枝每天都见到但并未留心过的梅的绰约风姿。“的皪两三枝，点破暮烟苍碧”，“的皪”，用这两字点出梅花的秀洁，但也只有两三枝，故并不显得繁艳。而在“苍碧”的暮烟衬托下，却还是十分醒目，所以特用“点破”二字，以示不凡。作者笔下没有给读者一个鲜花锦簇的热烈画面，而只以“两三枝”相点缀，似乎显得冷清。这是因为梅开于冬春之际，这使它与姹紫嫣红的春花不同，它的开放，要经受一番与严寒的搏斗。梅以虬劲的枝干和甚至显得稀疏的花朵，在万卉凋零的严寒中向世界显示了它独出的英姿，这孤傲给人以特殊的美感。人们折梅或画梅，往往只取一两枝，正不以繁华似锦为美。因此，词中“的皪两三枝”确是恰到好处的。而且，正因其少，才给人以“点破”“暮烟苍碧”的感觉。接下来，词人用带有主观情意的“好在屋檐斜入，傍玉奴吹笛”，使这梅介入人事，并赋予它以情感。

　　词的下片更以抒情为主。换头两句不仅有承转作用，而且极力渲染夜色，造成一种优美静谧的境界，为写朦胧梦境创造条件。然后，作者别出心裁地以梦中化蝶、追踪香迹抒发自己对梅的喜爱和追求之情，乃更出新意。再续以“恐幽香难觅”一句为结，却言梦中虽可化蝶穿花，却因无法再寻觅到梅的幽香而若有所失，写出爱梅人对梅可见而不可及的微妙心理。如此虚虚实实、或梦或醒，既真切而又光怪陆离，把这梅的品格和词人的心境交织在一起来写，表达得曲折尽意，饶有余味。

　　借物咏怀的手法，是中国魏晋之际的阮籍首创，他用此法创作了80多首诗词，此后，很多身居战乱中怀才不遇的诗人常采用这种手法来借物寄心，写怀述志。“咏梅”更是历代诗词作家耳熟能详的题材。所以，关于梅，无论从什么角度来描写，总难免除落入俗套之运。像众所周知的梅的高洁品格，这当然是必须突出的重点，但若纯粹地只从这点着眼，就势必会步前人后尘。如何从这里独辟蹊径，写出新意，那就得看作者的功力了。陈亮的这首诗词，从表面上看，显得平淡无奇，没有惊人之语，运用历史典故亦不多。但仔细品读，便会发现它仍是以新的手段写出新的志趣，并未落入前人窠臼，而实在是独具一格，精妙独到。

帐底诸生拥鼻谣，诗书满腹似边韶。禹门击水高三级，尧殿披云焕九霄。

骏马看花春寂寂，长檠烧烛夜寥寥。一飞更上金銮去，满袖香烟散早朝。

步步常由逆境行，极知造物欲其成。磨砻久已尽芒角，烹煮岂容重发生。

死到面前犹觉小，事于身外孰非轻。出门不必名山去，但见风烟已眼明。

琼阶玉殿迥无尘，天子临轩策小臣。绛蜡珠帘光照曙，紫驼银瓮色浮春。

扶摇九万飞腾异，礼乐三千制作新。草野书生何以报，愿随丹禁捧丝纶。

春雪旋消不待晛，散乱飞花空照眼。却搀冻雨弄风寒，猛扑车窗势殊悍。

胡姬犯寒更纵马，玉色頩颜岂知暖。满身风雪出我前，缩手吾侪应自赧。

戍边生还常称幸，世事厌闻唯饱饭。因渠顿触枕戈心，便掷残骸何足算！

海上千峰阁病舆，傍花随柳意何如。老谁静里都无事，笑此山中亦著书。

帝伯皇王铺叙里，乾坤今古笑谈馀。我看此意终谁领，略与人间一破除。

水绕山围狮子窟，赫赫金毛从此出。野犴既死狐兔悲，天下丛林闹聒聒。

我来不敢重步行，森严匝匝清风生。三拜无言出门去，烟笛一声牛背横。

昔闻杨柳青，今见杨柳黄。三秋既迫暮，五更仍飞蝗。

我本山中人，颇有爱山癖。何人写秋山，秀色如可食。

天河露下秋汉白，挹露磨空洗秋色。炯如洞庭水浸青芙蓉，倒影天光湛空碧。

又如飞龙天外来，鳞鬣森森插霜戟。远屿瀰茫隔烟浦，冷云湿翠愁痕古。

便从海上访三山，又恐征帆迷处所。若耶溪，在何处，归去来，山中住。

道逢仙人紫绮冠，指点丹崖是征路。寄书松竹问平安，莫嫌老子来迟暮。

竹篱茅屋倚松阴，居处林泉岁月深。知命愧无卿相骨，乐天真有圣贤心。

读书学浅须勤习，待客醪悭不耐斟。供口税田方半亩，近来又被富豪侵。

彷佛冰蚕茧乍抽，随风袅袅自悠悠。牵花有影晴多见，映月无痕夜不收。

色借明纱江上浣，光添白发镜中愁。将军况是经纶手，高唱于今愧莫酬。