兴庆池侍宴应制

注释

　　宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临，经常运用形容帝王威仪的现成词语，如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性，平静的水池倒映着虚空，但随着帝王紫光及香车的到来，这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例，把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时，他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中，他的车“御风”，这一词语出自《庄子》，用来描写羽化成仙的列子。

　　接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。

　　开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。

　　最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。

逆浪随风白，阴云覆客舟。雨声生滴沥，波面点浮沤。

昏黑山藏树，苍茫蜃结楼。高吟见真趣，何必问离忧。

木落江皋阊阖风，翩然尺鲤下娄东。已知种菊惟陶令，谁复围棋似谢公！

三泖霜深丹叶老，双锋星散紫霓同。书邮却问逃虚客，诗律何如在剡中！

老屋当年聚族欢，祇今池水剩清寒。本来难语还无语，落日荒庭拜一棺。

幢翻收卷散花场，烧罢人间七七香。净土天宫随意住，可知尘世独凄凉。

诗味中边食蜜甜，微参妙旨印华严。如何主客新图样，苦费精神逐句拈。

恨无顾恺刺心针，担负风流仗酒醺。谁料邻家机上女，怀春不似卓文君。

何事玄纁入里闾，羊裘暂脱就安车。空令太史惊同寝，犹把狂奴视报书。

一出聊为天子重，诸公莫道故人疏。朝廷自足中兴士，且放桐江著老。

负郭南关市，人烟镇日嚣。云蒸晨煮酒，火急夜呼么。

马喜穿街骋，香争入寺烧。斗鹑豪兴勃，携手更相要。

辞家是三月，杨柳正依依。忽尔岁云暮，燕山朔雪飞。

已惊物候改，况复故人归。独坐不成寐，时时歌式微。

花柔英气，酒祓深愁，高楼明月清宵。燕昵莺痴，剧怜豆蔻香梢。

十年絮泥心事，又东风、催起春潮。争忍俊，是犀心一点，凤咮双翘。

次第番风过也，怕绿阴结子，春去难招。好托微波，殷勤为护双桡。

天涯自惊老大，且尊前、偎倚纤腰。银烛灺，渐曲终人渺，惆怅红桥。

已长叶中花，更生花上叶。我欲剥蕉心，酒痕映双颊。

诸峰横亘翠相连，势耸崔嵬插碧天。晴雨开先占色相，晨昏变幻弄云烟。

延袤鼓嶂千村绕，梵宇钟声百里悬。小筑悠然乐佳胜，衡庐奚事觅中原。

委巷萧斋，惊剥啄、何来佳客。共执手，言欢道故，暂舒愁色。

洗斝急倾燕市酒，挑灯细诉湖头月。叹频年，蓟北与天南，音徽绝。

休问取，冯生铗，且莫弄，桓伊笛。笑吾人，放浪风尘谁识。

诗卷茶铛聊自慰，渔竿樵斧期同适。话萍踪，不觉漏声残，东方白。