译文与注释
注释
漭沆：水广大貌。
昆明：昆明池。宸幄：皇帝的帏帐。
鱼藻：《诗经·小雅》之篇名写武王宴乐。
甘泉：西汉扬雄作《甘泉赋》而献汉成帝。
赏析
宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临，经常运用形容帝王威仪的现成词语，如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性，平静的水池倒映着虚空，但随着帝王紫光及香车的到来，这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例，把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时，他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中，他的车“御风”，这一词语出自《庄子》，用来描写羽化成仙的列子。
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
创作背景
善属文，尤长七言之作。擢进士第。长安中，累迁通事舍人，预修《三教珠英》，转考功郎给事中。坐交张易之，流驩州。稍迁台州录事参军。神龙中，召见，拜起居郎，修文馆直学士，历中书舍人，太子少詹事。开元初卒。
层台跨青空，溪水出其侧。千峰竞神秀，万里无限隔。
王侯贤令尹，心匠巧经画。平生不凡处，眼高四海窄。
坐令荆棘场，化作山川国。登临有胜集，而我非佳客。
听候妙谈兵，四座皆辟易。冰霜绕牙齿，韬略贯胸臆。
乃知杜元凯，不特有传癖。风尘犹澒洞，早试平戎策。
当沉岘山铭，更效燕然勒。
君有命，难俟驾，合兼程。故山心切，猿鹤应是怨仍惊。多谢使华追路，不忍客亭分袂，已醉酒犹倾。莫久西南住，汉代急公卿。
乐趣人谁似我疏，无多骨肉总离居。杜陵有妹今安在，班史重修恐未如。
咏絮乍惊微雪夜，结荷永废《大雷书》。伤心绵惙留哀语，犹望归宁慰倚闾。
我自无中生，尔自有中出。日间相随动千里，灯下相依静一室。
贫贱自安尔何忧，祸福自当尔不愁。百年世事各劳逸，忽睹镜中齐白头。
我养心神尔不悟，我还造化尔俱休。问答入微乃见道，陶潜异代神同游。
彼此相忘但沈醉，卧榻焉知有天地。
海田春霁。正踏沙人趁，斜阳潮尾。卸笠肩筐，沫点认来纤细。
碧桃零落安期醉。洒星星、墨花满地。翠珠摘到，红涎漉去，露腥烟腻。
爱嫩壳、微含玉理。尽拈来席上，比到筝指。齑醢茄菹俊配，闲园风味。
天涯未惹相思梦，漫缄鱼、钿窗迢寄。三霉雨过，江村唤卖，渴馋消否。
兰草无根，觅不得、中原净土。只剩有、铜驼荆棘，荒凉谁语。
故宫禾黍歌行迈，冬青宰木悲风雨。比灵均、寄与赋荃荪，吟蘅杜。
升中书，义堪取。史中讹，笔堪补。愿激励华民，扫除胡虏。
大义春秋凛夷夏，雄军革命师汤武。幸今朝、还我旧江山，归民主。
龙江江上有龙眠，溪翁鞭龙上九天。腾踏白日何飘然，倏忽变态生云烟。
须臾飞去玉皇前，玉皇为之开天颜。周旋唯诺于其间，留与云鸟司千官。
慎莫贪看钤山云，钤山云起龙俱神。
翠禽飞起南枝动。惊破西湖梦。仗谁为作水龙声。吹绽寒葩诗眼、为君青。
千官樽俎集南宫，万国车书此日同。象魏双悬尧典礼，凤韶初叶舜丝桐。
金茎露湛传仙籞，兰署花深引上公。最是主恩偏侍从，蓼莪长咏太平风。
林亭晓起驾轻舟，一叶飘飘任所游。日涌苍波红似洗，无边烟景望中收。
霜台铁面太孤峭，槎牙诘曲可望不可摧。
我疑华光道人云水绝，为花缚神惟有月。
胸中若无一片冰雪心。焉能写此万古冰雪骨。
