译文与注释
译文
我站在楼上把四面的帘子高高挂起，然后静静地躺下，欣赏着暴雨，欣赏着雨中重峦叠岫的风采。
注释
赏析
钱钟书先生称曾巩的绝句“有王安石的风致”，从这首诗就可以看得出来。
这首诗写在海边的高楼上欣赏暴风雨的状况。前两句为后两句蓄势，照例描写暴风雨到来前的风云雷电，因为在海边，便加上了浪，更显得气派场面的闳大。第一句把云与浪混写，说海浪像云一样，滚滚而去，又逆涌而回，暗藏了下句的风。“浪如云”是说浪大，而暴风雨前的乌云低垂海面，与浪相接，因此写了浪“去却回”，也就等于写了云“去却回”。第二句着意在风，带出了雷，便把暴风雨前应有的景况都写全了。诗写这派景象，仅淡笔以“如云”二字轻点浪，没有作过多的铺排，但自然能让人感受到雨前风吼、浪涌、云压、电闪、雷鸣等雄伟场面。比曾巩稍后的苏轼，写过很多首暴雨诗，名句如“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”、“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”，都以奇特的语句具体描写暴风雨飘骤迅猛的场面，令人震撼。曾巩这首诗虽然没用什么气势雄壮的语言来造成直观的形象，同样表现了暴风雨的壮观，也有很好的艺术效果。
“朱楼四面钩疏箔”，此句在全诗结构上位置颇为重要，起一种衬垫作用。有了这一句，全诗避免了一气直下，显得跌宕有致。西楼是处在海山之间，诗写景是由海（楼前）——楼侧——楼——山（楼后）的顺序。此句写“朱楼”既是点题，更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁，也是由写景转向抒情的过渡。考察诗意，此楼当雄踞于某座近海的青山之上，视野开阔，可回顾千山。“四面钩疏箔”，指楼上人也即诗人把楼四面窗户垂挂的疏帘用钩卷起。按常理推测，风雨将至之际，应当闭窗才是。但诗人此刻偏要敞开四面窗户，这个动作颇出人意料，似乎觉得逆情悖理，在“山雨欲来风满楼”之时，只有垂帘，一般不会挂帘。但这恰恰是真情的流露，诗人想“卧看千山急雨来”，已经到了痴情的地步，因而能够使人思而生奇趣。这和李益的“早知潮有信，嫁与弄潮儿”，张先的“不如桃杏，犹解嫁东风”，李白的“铲却君山好，平铺江水流”等一样，“愈无理而愈妙”（《词筌》）。
“卧看千山急雨来”，诗人于尾句道出了内心的豪情，也解除了疑问。前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣，这是一支壮美的序曲，诗人最欲欣赏的乃是作为“主角”登场的“千山急雨来”的出色表演。他要看“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境界，以开阔心胸。这种美学境界的追求，反映了诗人力求上进、欲有所作为的思想境界。诗中一个“卧”字亦耐人寻味，它把诗人那种雍容气度生动表现出来，动中寓静，以静衬动，跌宕有致之妙于此可见。
曾巩是有名的散文家，“唐宋八大家”之一，不以诗名，宋惠洪《冷斋夜话》曾记有彭渊材说“恨曾子固不能作诗”的话，陈师道《后山诗话》也说他“短于韵语”。但平心而论，这首小诗置于宋诗佳作之中，是毫不比其他人的上乘之作逊色的。
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。
雨添饼饵村村秀，风作羹胹树树花。
行玉盘中看物化，缕银幡里感年化华。
初春心事谁人解，梦落沧江处士家。
朱绂为谁健，青山念尔违。中天悬一月，万里照双闱。
陟屺徒愁眼，乘风便拂衣。锦江东入海，为尔谩生辉。
秦中幽胜地，乃在终南山。盘石负磊磊，清泉散潺潺。
侃侃古君子，亹亹泉石间。图史纷座隅，衡门昼长关。
种菊飧落英，袭芳佩秋兰。道腴德充符，怡然有馀欢。
鸣鹤时一来，似爱孤云閒。孤云不能飞，鸣鹤遂空还。
濈濈桃李艳，郁郁松柏寒。羲和驶春晖，岁晏霜露繁。
感物有深儆，怀哉邈难攀。
违世心情绝世姿。梅也相宜。花也相宜。更谁岁暮尚漂离。
病里寻思。画里寻思。
倦著薰笼坐小移。有个人儿。没个人儿。笑君秋梦醒来迟。
应忆当时。也似当时。
马策西州路，莺花亚字城。
平生无长物，独往有深情。
傥忆三弇色，浮家一苇轻。
吾为疏爽累，酷爱李兄淳。卫绾无他肠，德操言淳温。
高堂初白发，綵服及青春。忆昔在京师，邸舍偶相邻。
种花一两行，蔬畦在堂陈。扫径延佳客，劝酬意偏真。
重以规戒辞，蔼然长者心。嗟今半载别，双鬓满边尘。
忽然兹邂逅，如见吾家人。喜剧各忘言，有涕还沾襟。
感君父子间，团圞未老亲。我壮父已耋，兼又病相侵。
胡天万里迈，江山白云深。匪我无罗绮，匪我无甘珍。
亲病不能享，受禄虚吾君。欢悲两相激，君亦为吾矉。
夜归不能旦，蒙露驰征轮。
