西楼

译文

注释

　　钱钟书先生称曾巩的绝句“有王安石的风致”，从这首诗就可以看得出来。

　　这首诗写在海边的高楼上欣赏暴风雨的状况。前两句为后两句蓄势，照例描写暴风雨到来前的风云雷电，因为在海边，便加上了浪，更显得气派场面的闳大。第一句把云与浪混写，说海浪像云一样，滚滚而去，又逆涌而回，暗藏了下句的风。“浪如云”是说浪大，而暴风雨前的乌云低垂海面，与浪相接，因此写了浪“去却回”，也就等于写了云“去却回”。第二句着意在风，带出了雷，便把暴风雨前应有的景况都写全了。诗写这派景象，仅淡笔以“如云”二字轻点浪，没有作过多的铺排，但自然能让人感受到雨前风吼、浪涌、云压、电闪、雷鸣等雄伟场面。比曾巩稍后的苏轼，写过很多首暴雨诗，名句如“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”、“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”，都以奇特的语句具体描写暴风雨飘骤迅猛的场面，令人震撼。曾巩这首诗虽然没用什么气势雄壮的语言来造成直观的形象，同样表现了暴风雨的壮观，也有很好的艺术效果。

　　“朱楼四面钩疏箔”，此句在全诗结构上位置颇为重要，起一种衬垫作用。有了这一句，全诗避免了一气直下，显得跌宕有致。西楼是处在海山之间，诗写景是由海（楼前）——楼侧——楼——山（楼后）的顺序。此句写“朱楼”既是点题，更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁，也是由写景转向抒情的过渡。考察诗意，此楼当雄踞于某座近海的青山之上，视野开阔，可回顾千山。“四面钩疏箔”，指楼上人也即诗人把楼四面窗户垂挂的疏帘用钩卷起。按常理推测，风雨将至之际，应当闭窗才是。但诗人此刻偏要敞开四面窗户，这个动作颇出人意料，似乎觉得逆情悖理，在“山雨欲来风满楼”之时，只有垂帘，一般不会挂帘。但这恰恰是真情的流露，诗人想“卧看千山急雨来”，已经到了痴情的地步，因而能够使人思而生奇趣。这和李益的“早知潮有信，嫁与弄潮儿”，张先的“不如桃杏，犹解嫁东风”，李白的“铲却君山好，平铺江水流”等一样，“愈无理而愈妙”（《词筌》）。

　　“卧看千山急雨来”，诗人于尾句道出了内心的豪情，也解除了疑问。前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣，这是一支壮美的序曲，诗人最欲欣赏的乃是作为“主角”登场的“千山急雨来”的出色表演。他要看“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境界，以开阔心胸。这种美学境界的追求，反映了诗人力求上进、欲有所作为的思想境界。诗中一个“卧”字亦耐人寻味，它把诗人那种雍容气度生动表现出来，动中寓静，以静衬动，跌宕有致之妙于此可见。

　　曾巩是有名的散文家，“唐宋八大家”之一，不以诗名，宋惠洪《冷斋夜话》曾记有彭渊材说“恨曾子固不能作诗”的话，陈师道《后山诗话》也说他“短于韵语”。但平心而论，这首小诗置于宋诗佳作之中，是毫不比其他人的上乘之作逊色的。

锦缆笼沙，红栏委浪，一碧无际。催暝鸠啼，拖凉荇滑，隔浦春寒细。

湔裙令节，偏将丝雨，添满一川空翠。便教他、冥濛滴沥，正应恁时修禊。

年年此日，酒痕花泪，零乱俊游衫袂。水上丽人，山阴修竹，往事都休记。

莫停檀板，且偎红袖，此会后贤应继。归来也、明朝花下，问他晴未。

久惜离群恨见迟，谁知相见倍相思。从今忆弟休怜弟，又恐别时胜此时。

閒云何止催春晚，遮断望京楼上眼。犀帘有隙漏香多，鲛帕无情盛泪满。

柔肠已逐鹍弦断，风外阑干凭不煖。归来十九醉如泥，禁得良宵更漏短。

山东富才贤，诸王名久擅。诗礼相君家，冰玉天官倩。

宅相今有徵，佩刀谁所荐。八凤羽毛奇，双珠光彩眩。

美济虞廷元，数比周家孪。联中甲科名，两入词垣选。

秘学付青箱，习书空白练。阴功积已多，远近称殆遍。

高明用柔克，吏事以文缘。花县春阳仁，白简风霜面。

治棼力有馀，催科政甘殿。至今吴兴郡，苕霅为君变。

转漕再临燕，分省南还汴。依依北扉语，草草东城饯。

去矣那能忘，斯文有深眷。

庭初口。春还冷。绿纱窗浮光浮镜。莺声脆。花阴碎。

四围山色，一尊酒对。醉。醉。醉。

香催阵。苔添印。素心人到南村近。诗篇丽。词章绮。

长卿游倦，著书成未。秘。秘。秘。

军城晓鼓已蓬蓬，城下秋云卷暮江。祇有老鸡能换卧，更无佳客可倾缸。

冲风时动萧萧叶，晚日斜窥寂寂窗。犹喜江南有佳客，怜贫时致玉壶双。

桂岭崇崇插绛霄，晴岚浮动翠云飘。峰峦碧润轻翻縠，岩壑精荧深染绡。

晚霭忽开高突兀，馀辉斜抹蔚苕峣。缓行鸟径衣裳湿，莫说梅花万里遥。

林中当百五，屐齿泛晴光。缀暖榆钱小，萦春蕙光香。

两峰看迤逦，片水怅微茫。节届魂俱冷，时移梦转长。

土应平傲骨，泉已涩吟肠。有子荒新冢，无烟禁一乡。

雨花滋旧藓，风叶沸新杨。泪尽莺啼处，褰裳去夕阳。

秋萧瑟。黄昏独坐窗儿黑。窗儿黑。风风雨雨，怎生眠得。

鱼沉雁杳关山隔。故园又近茱萸节。茱萸节。远书不至，灯花空结。