译文与注释
译文
寺院清幽，帘帐低垂，刚乘着夜色把家回。钟声已经响过，篆香刚刚点起，月光正照在院门前。
注释
宝月山：在杭州城外，与清波门相近。
清波门：在杭州西南，靠近西湖，为游赏佳处。拥轻衣：指穿着薄薄的春装。
杨花：即柳絮。
帘帏（wéi）：即帘帐。
钟声：撞钟击鼓，为佛门早晚必行的功课。
篆（zhuàn）香：状似篆文字形的盘香。
赏析
这首词描绘了西湖清波门附近的美景。
上片首句“清波门外拥轻衣”，写作者受风的衣裾，膨松松地拥簇着自己往前走，衣服也象减去了许多分量似的。一个“拥”字下得极工炼，与“轻衣”的搭配又极熨贴。一种清风动袂、衣带飘然的风致，就这样被活灵活现地描绘出来了。写罢湖上的和风，接着写柳絮。古代杨柳飞絮是暮春的使者。随风飘荡的杨花陪伴着自己走上寺门的归路。“相送飞”三字将一种殷勤护持的情意传达出来了。“西湖”句由景物描写折到时令，笔意一转，带出下文。“水树乱莺啼”五字重涂浓沫，俨然一幅江南春色图画。丘迟《与陈伯之书》所述“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”之佳丽景色，并于此五字中见之。特别是这个“乱”字下得很有力量。由此可以想见，一个缁衣白足的诗僧，徜徉湖边山脚的花径上，周围是缤纷的花雨，耳边是纷乱的莺声，组成一幅惬意的游春图景。词的上片，作者将春色之丽写得荡人心魂，美不胜收。
换头一起三句，点出寺宇阒寂、僧寮清幽的场景，而用一“归”字与前片关合，以实现这一场景的转换。曰“闲”，曰“小”，曰“初”，皆涉笔轻灵，雅称其题，仿佛把人带进一个红尘不到的世界。
结拍三句，进一步烘托寺中的环境，补足前意。作者抓住这钟声、篆香和月色，三个有时间特征的景物来加以刻画。结语悠然，有竟体空灵之妙。撞钟击鼓，为佛门旦暮必行的功课。卢纶“孤村树色昏残雨，远寺钟声带夕阳”（《出关言别》），杜牧“夜深月色当禅处，斋后钟声到讲时”（《赠惟真上人》），都是描写晚钟的名句。仲殊即景写来，亦实亦虚，尤有远韵。接着又拈出“篆香才点”与之作偶，更觉笔有余妍。用“篆”定形容回旋上升的烟缕，真是工致入微了。以晚钟之远韵匹篆香之烟痕，是声与色、与大小之对比，又都取景眼前，真如天设地造一般。“月到门时”，本是归时实景，用钟声、篆香之后，便觉充满禅机和妙不可言。
此词为人作者人格、性情的真实流露；词中的物象，是这位诗僧的心灵折光。
创作背景
鸳楼碎泻东西玉。问芳悰、何时再展，翠钗难卜。待把宫眉横云样，描上生绡画幅。怕不是、新来妆束。彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲。空掩袖，倚寒竹。
旧化堪治疾，馀恩可疗饥。隔花攀去棹，穿柳挽行衣。
佐理能无取，酬知力甚微。空将千感泪，异日拜黄扉。
昔时陪二贤，缨冕会神仙。一去驰江海，相逢共播迁。
无因千里驾，忽睹四愁篇。览讽欢何已，欢终徒怆然。
呜呼制艺兴，今盖六百年。宋、元始萌蘖，明制皇朝沿。
十八房一行，群蚁趋附膻。诸书束高阁，所习唯兔园。
古今昏不知，各各张空拳。士天一息气，奄奄殊可怜。
黼黻承平时，无贤幸无奸。小丑一窃发，外患粉钩连。
但辨口击贼，天下同拘挛。祖宗养士恩，几费大官钱。
徒积汗牛文，焉用扶危颠？到此法不变，终难兴英贤。
中兴名世者，岂不出其间。
帝梦非熊起旧邦，侧思贤佐隐京江。三边羽檄来金殿，五色龙函到石淙。
范老甲兵胸有万，李侯才气世无双。临戎制胜寻常事，早见边城筑受降。
林塘澹清华，庭宇豁虚朗。露井波澄辉，风林叶交响。
高言倡令德，孤吟振遐想。亭亭江上月，肃肃云雁往。
美人浩前期，令节延远望。池鱼既堪纶，旨酒亦可酿。
永怀契天游，庶以会心赏。宇宙本达观，如何较铢两。
阴风敛暄气，残月凄已寒。时鸟戢好音，众芳亦微残。
万流注江湖，日夜增波澜。数君旷不接，悄然无与欢。
对酒聊自娱，援琴为谁弹。弹为愁霖引，曲罢仍永叹。
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。
灵岳标南纪，澄湖澹北流。青莲梵宇豁，白鹿洞门幽。
瀑趁星河水，风含谷树秋。三天虹作驭，双阙玉为楼。
雁塔云中起，鳌峰象外浮。仙踪徒历历，吾道竟悠悠。
横睨空诸界，幽寻胜十洲。几时招五老，重与访丹邱。
无边世界此中藏，日月还应赋就将。短札有人曾乞米，旃林何处尚留香。
佛从舍卫城中过，我向沿门钵里尝。记得青精容一饱，当年笔墨喜逢场。
