谒金门·春满院

　　《花间集》收薛词十九首，这是最后一首。在花间词人中，薛昭蕴词风雅近温（庭筠）、韦（庄），以婉丽软媚名世，这首词当然也不例外。 全词写金闺相思之苦，然作者只在结句点明题旨，余则全写美人睡前睡后的情态。这情态又被融入双燕呢喃、落花千片的春色之中，活似一幅美人春睡图。

　　作者这样写的原因，是选取美人春睡乍起一瞬间的所见所闻及其心理感受，容易将相思之苦写到十分，是背面傅粉。词的开头先点明时与地：春光明媚的深闺小院。然而它的主人却似乎辜负了这大好时光，在蒙头睡觉。睡前的情态作者没有直接去写，却写她睡醒之后发现绮罗衣裳折叠得乱七八糟的，以致于将刺绣上的金线也摺损了，皱巴巴的一点也不挺，并由此可知她是和衣而睡的。这实际上写出了睡前的慵懒情态，比直接写还要形象生动。这么慵懒的原因作者也没有明说，却来了句“睡觉水精帘未卷”（“觉”这里是睡醒之意；“水精帘”即“水晶帘”），还是一幅慵懒样儿。大约女主人公还未及睁开惺忪之眼，檐前燕语就闯入了她的耳膜。这燕语还不是孤燕独吟，而是双燕呢喃，当然是甜腻腻的。孤燕令人怜，双燕令人恨，这正是深闺思妇的独特感情。所谓“最恨应是檐前燕，故向愁人作对语”，大约就是女主人公此时的心境。然而这些作者全都没有说，留给读者去想象了。白描手法之妙，也正于此等处可见。

　　“双语燕”完全将主人公的慵懒情态解释清楚了，而作者却还在继续写她的慵懒。她睡前连门也懒得去关，是虚掩的，而且一扇闭着，另一扇半开半闭，这说明是昼眠，而不是夜寝。“金铺”是金做的铺首，用以衔门环，常是龟蛇兽形，这里用来代指门。正是在这“昼眠初醒未惺忪”（杨万里诗句）的一瞬间，主人公还未下床，就通过半掩的门缝，看见了千片落花红满地。落红是值得同情的，然而相思难解的女主人公也是像落红一样值得同情的。销魂当此地，她不由得自言自语了：“早就为你害相思害得肝肠寸断了，怎么能忍心只教我在梦中与你频频相见呀！”“相思”——“肠断”——“梦见”，这就是女主人公长期经受的感情历程，而作者却把它分作两层写，先说“相思肠欲断”，再说“频梦见”，且加上了“忍交”（“交”即“教”）二字，是爱，是恨，也是怨。爱、恨、怨已经搅合在一起，分不清，理还乱，而她如此慵懒也就理所当然了。

晴峰乱矗，似丛丛春笋。贴向吴天翠无尽。映澄湖、几幅纯绿柔蓝，纷织处，烟际渔榔隐隐。

断崖横塔后，扪葛攀萝，私路萦纡细如蚓。村鼓正喧阗，赛火成围，雏伶唱、消魂院本。

讶蓦地飘飘绿杨丝，乍小露墙头，一群红粉。

萧萧东葛路，马上听严更。月出高山黑，天空远水明。

年光秋渐索，客子夜犹行。村落知何处，时闻犬吠声。

南岳夫人寄紫芳，清秋约我过衡阳。祝融峰上踏歌去，二十五溪烟水长。

今年是处春风早，江南地煖春更好。春风先把江山扫，次入梅花后芳草。

芳草春深更有情，直共江山到洞庭。落花流水从武陵，湖中有山春更青。

日欲落时一点明，少年莫上岳阳城。

未了游丝债。莫被浮云碍。鸡声历历曙光微，在。在。

在。月挂西楼，风轻柳岸，虹垂天外。

微遣愁城坏。不怨霜荷败。情知腊尽雪须消，耐。耐。

耐。未必他生，还如今日，长年禁害。

万玉森森护草堂，八窗虚敞夏生凉。清修迥出风尘表，潇洒骈生水石傍。

浮扫莓苔听翠雨，閒题诗句洗铅霜。箨龙更放新梢出，相并梧桐宿凤凰。

盲风伏雨日凄其，岸帻镫厨鬓有丝。醒已欲狂何必酒，愁难免瘦不关诗。

放衙昼永看山早，学圃春寒种菜迟。去去休论八州督，俸钱新办草堂赀。

一年三百六旬，一日一十二时。同年同官相遗，台地可识地支。

古井谁复汲，古调谁复裁。玄鹤引清吭，万壑松风哀。

彼美三株树，沆瀣?琼台。吾宗大小山，正尔期不来。

袖有明月珠，远遗马子才。江空山亦深，乃肯穿苍苔。

妙悟玄中玄，使我心悠哉。有墙肩曹刘，无苑延邹枚。

采薇雾失道，钓鳌风折桅。朔风无重裘，地炉拥寒灰。

两穷相值遇，一笑聊参陪。白日苦无光，暖律何当回。

持此将安归，令人心胆摧。吾闻三神山，缥缈连蓬莱。

沧海正清浮，神仙亦崔嵬。归欤三隽朋，下界空飞埃。

新竹成林犹带粉，早秧出水便成针。日长门巷无人过，一觉齁齁夏木阴。