眼儿媚·楼上黄昏杏花寒

译文

注释

　　起首两句以形象鲜明的笔触绘出了一幅早春图：春寒料峭，杏花初绽，绣楼栏杆，夕阳斜月。这是景物描写，它暗写了人物活动的时间、地点，为人物勾出了一个典型环境。联系上下文，读者从这环境烘托中可以看到：一位思妇在早春二月杏花初绽之时，迎着料峭的春寒，登上色彩绮丽的绣楼，倚在栏杆旁，看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。她静静地观看眼前景，默默地思念远方征人。这幽静、凄寒的典型环境，正暗暗地烘托出一个忧思难奈的人物情态。黄昏，指登楼时刻；杏花寒，谓登楼季节。据《花候考》，雨水这个节气中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其时当二月。但这里兼有描写环境的作用，故而于清冷中显出幽美。词人独上层楼，极目天涯，无边思绪，自会油然而生。何况登楼之际，春寒料峭，暮色苍芒，一钩斜月，映照栏干，这种环境，多么使人感到孤单凄凉。下面三句，写登楼所见所闻。“一双燕子，两行征雁”，含意深长。燕本双飞，雁惯合群，特写“一双”、“两行”，反衬词人此际的孤独。耳边还传来城上的画角声，心情之凄楚，可以想见。上片写景，然景中有情，情中见人。

　　下片由写景到抒情。此情是怀人之情，怀人又从悬想对方着笔。“绮窗”，谓雕饰华美的窗棂。唐王维《扶南曲歌辞》云“朝日照绮窗，佳人坐临镜”，把佳人与绮窗分作两句，意境优美；阮阅此词则将绮窗与人合并一起，径称“绮窗人”，语言更加浓缩，形象更加鲜明。仿佛词人从这熟悉的华美的窗口透视进去，只见其人亭亭玉立于春风之中，悄然无语。这里的“无语”，实际上就是深思：“春闲”，实际上是春愁。就中可以看出.窗内人是一个深于情的女子。结尾两句“盈盈秋水，淡淡春山”，渭佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面着以“也应似旧”…句，词情顿然跳出实境，转作冥想之笔。

　　作者在上下阕的末三句分别写燕子成双，大雁成群，皆是实写所见。以秋水喻美人明眸，以春山状美人黛眉，则是作者想象的虚景。双燕、雁阵反衬出独身一人，秋水、春山突出词人对佳人的怀思。这两处的手法前人也用，并不新奇。但所用的章法结构极有意思。徐培均指出，歇拍“前两句对起，后一句单收，似《浣溪沙》的后片，形成不稳定感，易于过渡”。而结拍首句不对称，后二句对称，正好与歇拍相反。这种结构在韵律上有所更张，增加了全词的活泼感。

　　南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词，谓阮阅“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后，其《丛话》即因际问《诗总》（后改称《诗话总龟》）而继作，于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事，当可信。

种树乘春雨，开花待晓风。一年还一树，随意满园红。

念我无衣节贶添，感怀惟有泪痕淹。羸形著惯当年素，虚赐精工一匹缣。

烈风夜行岘山道，天阴城空鬼鸣啸。蒹葭委折波涛白，通济桥头老鸧叫。

人言黄昏虎抟牛，牛虎两伤归各忧。万事岂尔能前谋，不如置之宽且休。

君不见百足之虫光如虹，雷火烧死枯树中。

长干禅塔逼苍冥，偶共登临似玉京。竹叶酒杯光禄宴，杏花潭水曲江情。

上方象纬酒摩荡，下劫楼台几废兴。为问前朝僧细说，迢迢西望倚虚楹。

君归何处所，迢递浙江东。千里故人别，一尊今夜同。

客愁灯影外，蛩语月明中。潮水将离思，茫茫逐去篷。

三冬不作雪，元日乃飞花。殆似呈丰兆，还如献岁华。

晓梅同璀璨，冻蝶斗交加。叠径如拖练，旋空若搅车。

随风疏复密，杂霰整还斜。葩借云为叶，光疑月在沙。

迷汀难辨鹭，著柳易分鸦。咏絮应输韫，吟车欲过叉。

寒将椒酒敌，莹比塞酥嘉。刻画天呈巧，铺张地掩瑕。

早朝光映笏，暝猎势漫罝。后腊宁非瑞，先春益自誇。

拂林微见蕊，缀草浅窥芽。煖促庭猊化，阳催瓦雀呀。

土融偏润麦，水活最便茶。不雨檐常滴，当阴砌或遮。

诗成灯屡剪，坐久鼓频挝。路滑妨回骑，城严畏奏笳。

岁寒同在旅，春至倍思家。此日堪乘兴，归舟向若耶。

春心老。懒向花衙去考。功夫一半愁中了。睡情殊草草。

鸟泣春归咽早。春去如何去讨。啼音说与镜中人，打起相思稿。