眼儿媚·楼上黄昏杏花寒

译文

注释

　　起首两句以形象鲜明的笔触绘出了一幅早春图：春寒料峭，杏花初绽，绣楼栏杆，夕阳斜月。这是景物描写，它暗写了人物活动的时间、地点，为人物勾出了一个典型环境。联系上下文，读者从这环境烘托中可以看到：一位思妇在早春二月杏花初绽之时，迎着料峭的春寒，登上色彩绮丽的绣楼，倚在栏杆旁，看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。她静静地观看眼前景，默默地思念远方征人。这幽静、凄寒的典型环境，正暗暗地烘托出一个忧思难奈的人物情态。黄昏，指登楼时刻；杏花寒，谓登楼季节。据《花候考》，雨水这个节气中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其时当二月。但这里兼有描写环境的作用，故而于清冷中显出幽美。词人独上层楼，极目天涯，无边思绪，自会油然而生。何况登楼之际，春寒料峭，暮色苍芒，一钩斜月，映照栏干，这种环境，多么使人感到孤单凄凉。下面三句，写登楼所见所闻。“一双燕子，两行征雁”，含意深长。燕本双飞，雁惯合群，特写“一双”、“两行”，反衬词人此际的孤独。耳边还传来城上的画角声，心情之凄楚，可以想见。上片写景，然景中有情，情中见人。

　　下片由写景到抒情。此情是怀人之情，怀人又从悬想对方着笔。“绮窗”，谓雕饰华美的窗棂。唐王维《扶南曲歌辞》云“朝日照绮窗，佳人坐临镜”，把佳人与绮窗分作两句，意境优美；阮阅此词则将绮窗与人合并一起，径称“绮窗人”，语言更加浓缩，形象更加鲜明。仿佛词人从这熟悉的华美的窗口透视进去，只见其人亭亭玉立于春风之中，悄然无语。这里的“无语”，实际上就是深思：“春闲”，实际上是春愁。就中可以看出.窗内人是一个深于情的女子。结尾两句“盈盈秋水，淡淡春山”，渭佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面着以“也应似旧”…句，词情顿然跳出实境，转作冥想之笔。

　　作者在上下阕的末三句分别写燕子成双，大雁成群，皆是实写所见。以秋水喻美人明眸，以春山状美人黛眉，则是作者想象的虚景。双燕、雁阵反衬出独身一人，秋水、春山突出词人对佳人的怀思。这两处的手法前人也用，并不新奇。但所用的章法结构极有意思。徐培均指出，歇拍“前两句对起，后一句单收，似《浣溪沙》的后片，形成不稳定感，易于过渡”。而结拍首句不对称，后二句对称，正好与歇拍相反。这种结构在韵律上有所更张，增加了全词的活泼感。

　　南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词，谓阮阅“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后，其《丛话》即因际问《诗总》（后改称《诗话总龟》）而继作，于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事，当可信。

辽海新朝莫苟安，由来事业出艰难。漆身吞炭都经过，忧患馀生亦等閒。

杉木为箄竹作檐。江潮能苦雨能甜。连朝只饮檐头雨，翻道江潮错着盐。

京国论交久，知君道气存。买书无积俸，好客有閒园。

月近池边榻，云低花下樽。偶来堪避俗，何必问桃源。

一雨涨新绿，云开四山绕。人掩筚门深，斜阳照江鸟。

信族豨夷越醢躬，太平无复用英雄。高皇却堕先生计，世上何曾有赤松。

少岁从军出武威，兜鍪日耀生光辉。沙场大小七十战，数奇归掩南山扉。

南山近有白额虎，会须烦我大黄弩。朝来结束过蓝田，马如游龙辔如组。

入林黯惨路不平，披开荆枳飞鸟惊。乱石崔嵬垒如屋，咆哮万壑阴风生。

顾盼凭陵了无觉，应弦即倒何须搏。男儿本意重生擒，飞而食肉良不恶。

甲卖弓藏一十年，偶因射猎泪潸然。扪虱若谈当世务，白额岂在南山前。

头足于今变冠履，取民脂膏充簠簋。假彼绣斧得横行，缚取贪残猛虎献天子。

青天有月兮照八荒。银汉无云兮流素光。平分寒暑兮变炎凉。

几人欢乐兮几悲伤。叹明月之弗改，念人生之靡常。

或醉饱于夏屋，或困敝于康庄。一瓢寒士，千乘侯王。

泥涂囚虏，珠翠名倡。或安居于甲第，或流落于他乡。

百年能几，毕竟亡羊。惟达人之知命，且对月而衔觞。

迢迢涧上松，㶁㶁松下泉。微飙散晴雪，飞琴泻寒弦。

怀哉山中人，眇子堕尘缘。九江秀可揽，山色青于莲。

浩歌招黄鹄，重赋《云巢》篇。

登山临水意何穷，度索临橦径复通。绝磴烟炊茅屋里，晓舂人语石崖中。

听歌渐觉邮亭近，问俗翻疑邑里同。归去正当春欲暮，清溪一路木棉红。

展卷长吟，满纸上、啼痕狼藉。叹斯人、孤闱旅馆，悲秋嗟别。

青鬓安仁凋几许，伤神奉倩哀何极。怅飞琼，归逐彩云空，难寻觅。

春去也，芳华歇。人去也，音尘隔。况风帘梧影，倍增萧瑟。

彩笔休题描黛事，灵香恨少还魂术。按红牙，一曲谱离鸾，声呜咽。

三亩旧柴扉。一半疏篱。春来长定雨霏微。杨柳丝轻兰叶小，鸂鶒双飞。

花径未全非。乡梦依依。天涯兄弟几时归。可惜年年芳草色，绿遍渔矶。

黄陵庙口猿三咽，至喜亭前酒一杯。身向昭君看里渡，航从人鲊峡边来。

昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
行道迟迟，载渴载饥。
我心伤悲，莫知我哀！