眼儿媚·楼上黄昏杏花寒

译文

注释

　　起首两句以形象鲜明的笔触绘出了一幅早春图：春寒料峭，杏花初绽，绣楼栏杆，夕阳斜月。这是景物描写，它暗写了人物活动的时间、地点，为人物勾出了一个典型环境。联系上下文，读者从这环境烘托中可以看到：一位思妇在早春二月杏花初绽之时，迎着料峭的春寒，登上色彩绮丽的绣楼，倚在栏杆旁，看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。她静静地观看眼前景，默默地思念远方征人。这幽静、凄寒的典型环境，正暗暗地烘托出一个忧思难奈的人物情态。黄昏，指登楼时刻；杏花寒，谓登楼季节。据《花候考》，雨水这个节气中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其时当二月。但这里兼有描写环境的作用，故而于清冷中显出幽美。词人独上层楼，极目天涯，无边思绪，自会油然而生。何况登楼之际，春寒料峭，暮色苍芒，一钩斜月，映照栏干，这种环境，多么使人感到孤单凄凉。下面三句，写登楼所见所闻。“一双燕子，两行征雁”，含意深长。燕本双飞，雁惯合群，特写“一双”、“两行”，反衬词人此际的孤独。耳边还传来城上的画角声，心情之凄楚，可以想见。上片写景，然景中有情，情中见人。

　　下片由写景到抒情。此情是怀人之情，怀人又从悬想对方着笔。“绮窗”，谓雕饰华美的窗棂。唐王维《扶南曲歌辞》云“朝日照绮窗，佳人坐临镜”，把佳人与绮窗分作两句，意境优美；阮阅此词则将绮窗与人合并一起，径称“绮窗人”，语言更加浓缩，形象更加鲜明。仿佛词人从这熟悉的华美的窗口透视进去，只见其人亭亭玉立于春风之中，悄然无语。这里的“无语”，实际上就是深思：“春闲”，实际上是春愁。就中可以看出.窗内人是一个深于情的女子。结尾两句“盈盈秋水，淡淡春山”，渭佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面着以“也应似旧”…句，词情顿然跳出实境，转作冥想之笔。

　　作者在上下阕的末三句分别写燕子成双，大雁成群，皆是实写所见。以秋水喻美人明眸，以春山状美人黛眉，则是作者想象的虚景。双燕、雁阵反衬出独身一人，秋水、春山突出词人对佳人的怀思。这两处的手法前人也用，并不新奇。但所用的章法结构极有意思。徐培均指出，歇拍“前两句对起，后一句单收，似《浣溪沙》的后片，形成不稳定感，易于过渡”。而结拍首句不对称，后二句对称，正好与歇拍相反。这种结构在韵律上有所更张，增加了全词的活泼感。

　　南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词，谓阮阅“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后，其《丛话》即因际问《诗总》（后改称《诗话总龟》）而继作，于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事，当可信。

空堂霜气肃，落木集已多。墙阴数丛菊，岁晏承阳和。

寘卷下堂行，自爱颜色佳。掇英汎浊醪，为我驻年华。

渊明已黄土，幽姿徒尔嘉。惆怅南山上，千载空烟霞。

养痾慕夷旷，避俗蒙讥诃。用兹结神交，长年与婆娑。

脩篁不见天，万玉方森罗。隐几张净琴，共鼓南风歌。

人生要行乐，取乐不必多。傥无一笑适，奈此风月何。

李径桃蹊与杏丛，春来二十四番风。朝开暮落浑堪惜，何似雕阑百日红。

翠竹碧桐秋气高，洞庭南望俯亭皋。怪来落叶兼风下，知是幽人读楚骚。

悼红轩里笔花忙，院本重翻玉茗堂。王是觉华仙警幻，可怜袍笏未收场。

幽幽一屋巧藏春，花匠何曾动斧斤。逐朵似裁霜汉月，满椽如架石桥云。

繁花绰有苔钱赁，清梦那无蝶羽分。欠得玉人相共住，金樽檀板送斜曛。

树影朦胧淅沥风，闭关独坐寂寥中。课诗遣夜葵笺碧，煮茗消寒炭火红。

魂梦五年遣海月，音书万里望春鸿。遥闻巨盗膺天殛，曾否同襄尺寸功。

浩气人今贤大洲，请缨盍系单于头。天教远去深藏器，前席他年赞大猷。

拈花寻放处，为问未拈时。不住三生梦，云何一笑痴。

秋风入小圃，春色上高枝。弹指吹高信，悠悠空所思。

野鹤负标格，风尘苦憔悴。岂无霄汉心，亦为稻粱累。

灵凤鸣朝阳，声闻托深契。方同蓬岛游，浮云欲中翳。

孤心本难群，铩羽惭再厉。翘首霜天高，悠悠听长唳。

鸟声花气满山溪，中有山翁醉似泥。诗思欲狂邀不得，粉墙石壁浑漫题。

浪游淹岁月，转觉鬓毛斑。舟楫飘零苦，关河去住艰。

停云思故国，贳酒破愁颜。芳草江南绿，王孙几日还。