译文与注释
鉴赏
这首曲写的是暮春的怨艾，以景述情。风雨落花，残蜂剩蝶，鹃声绿杨，都是古代诗词伤春的习见景象。该曲兼收并蓄，却使人既不觉陈腐，又不嫌堆砌，这主要是因为作品风神清婉动人的缘故。作者先撷取了“夜来”与“晓来”的两个镜头。一夜之中，风雨大作，一个“横”字，一个“狂”字，令人想起“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”（欧阳修《蝶恋花》）的名句。风雨肆虐的结果，是西园花落满地，且此“满地香”也遭到“断送”，狼藉残败之情况可想而知。作者并不详述园中花卉遭劫的具体景象，而转向了“晓来”，风雨止息，蜂蝶来到旧地，却再不见昨日的繁华，“西游荡”，生动地表现出它们茫然不知所措的情态。蜂蝶无知，“游荡”也漫无目的，但入园寻春的作者却是有意识地寻觅那“红锦妆”的芳菲旧影，结果当然是大失所望，且意识到春天已到尽头，只能怅然嗟叹春神的迅速离去了。“问东君归计何忙”，有怅恨，有感叹，有流连，有无奈，这同李煜《乌夜啼》的“林花谢了春红，太匆匆！”一样，是一声撕心裂肺的呐喊。这还不算，“东君”还留下了两件惹恨牵愁的礼物，一是“鹃声”，其鸣声同“不如归去”相近，一是“垂杨”，自古便是送别的象征。鹃声不遗余力，垂杨迎风自舞，可以想见，作者既有身处异乡不得遄归的苦衷，又有送客登程情肠百结的经历，这就将伤春之意写满写足了。
诗人在铺排暮春景物时，无不附以富于强烈主观感情色彩的词语，如“断送”、“西游荡”、“苦难寻”、“尽叫得”、“漫劳动”等，使景物成为人物心理的外化。对于种种伤愁的意象，点到即止，反映出一种惨不忍睹、不堪回首的凄情。末三句将阑珊的春事暗度入愁离伤别的人事，尤为细腻，悱恻动人，堪称是散曲婉约风格的上乘之作。
《湘妃怨》即《水仙子》。作者采用曲牌的这一别名，恐怕也同全曲“怨”的伤感主旨有关。这一曲牌的第三、四两句，可连可分。此处第四句“苦难寻红锦妆”不从上而从下，主语不定为蜂蝶而定于作者。这样断意的根据，正是基于全曲婉转流怨的情调。
怜我鬓先华。何愁归路赊。向西湖、重隐烟霞。说与山童休放鹤，最零落，是梅花。
一雨催凉，千崖吐秀，万壑争效潺湲。暂停篮笋，携杖翠微间。
点点龙鳞玉甃，堪怜处、屐齿敲悭。朱栏外，粘天万顷，七十二峰间。
呼尊誇更有，松飙凤吹，云岫鸦鬟。又谁送、黄鹂巧唱绵蛮。
漫问何山最好，争应道、还有何山。能移兴，新晴月色，飞步上孱颜。
不与吾侪共苦辛，墓前宿草几番新。一流向尽今何世，四海难忘剩此人。
接壤母封依爱日，旧京师殡隔扬尘。彻泉难尽西江泪，踯躅荒阡惘二陈。
亲朋故乡至，秋到忽东归。晓漏催征马，凉飙透客衣。
分离欢未洽，登览兴多违。锁钥西关寄，虚瞻皂盖飞。
想当开辟来，必有万鬼匠。
大石架不如，小石巧相放。
乍看怖欲堕，谛视极牢壮。
一夫过仅容，云至不能让。
初从俯身入，栈级屡下上。
天窗漏日微，龙井滴泉旺。
□□展复光，九门递趋向。
出门见石峰，秀色九天望。
一削倒地平，匪特取屏障。
霞古荡幽痕，真骨固无恙。
老树多生芝，幽潭亦成浪。
好鸟时出游，于人每相撞。
如知东方生，图记语非妄。
斯游满深衷，何以答神贶。
尘消珠幄。风定晶帘，爱密阴低护。题红品绿，知几许、粉本当时闲谱。
茶烟摇曳，又梦断、银屏深处。见亸鬟、半卸湘衣，倦倚碧纱春妩。
铜瓶小影团圞，便一向金围，应念迟暮。含娇欲语，问怎似、参破绮情芳绪。
离愁忏尽，化冉冉、彩云飞去。向琉璃、绣佛台前，冷沁玉盘香露。
仙宗传诀自分明，未数当年老树精。一片紫云光滴滴，丹墀成就几公卿。
朱青自掩映，翠绮相氤氲。独有离离叶，恒向稻畦分。
