江雪

千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

译文

注释

　　柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。

　　诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。

　　首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。

　　“雪”字笼罩全诗。“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。

　　这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。

　　此诗作于柳宗元谪居永州期间（公元805年—815年）。唐顺宗永贞元年（805），柳宗元参加了王叔文集团发动的永贞革新运动，改革很快失败，柳宗元被贬为永州司马，流放十年。险恶的环境压迫，并没有把他压垮。他把人生的价值和理想志趣，通过诗歌来加以展现。

五湖春水茫茫，梦魂夜逐杨花去。汀花岸草，佳人微笑，眼波横注。借问刘郎，心期则甚，一成无据。自春来泪满，挼蓝袖口，没整顿，心情处。
闻道相如病渴，念文君、白头新句。相思两地，无穷烟水，一庭花雾。锦字藏头，织成机上，一时分付。问他年，更有微云淡月，重来兮否。

远水兼天冷暮云，惊风脱叶静逾闻。
蒲团宴坐都无事，只有山炉供夕熏。

陇树塞风吹，辽城角几枝。霜凝无暂歇，君貌莫应衰。
万里平沙际，一行边雁移。那堪朔烟起，家信正相离。

事了还家不记年，三茅俦侣尽真仙。恰如少华希夷子，十度花残一觉眠。

烟云吐长崖，风雨暗古县。竹舆赪两肩，弛担息微倦。

茗饮初一尝，老父有芹献。幽姿绝媚妩，著齿得瞑眩。

昏昏嗜睡翁，唤起风洒面。亦有不平心，尽从毛孔散。

服药备江瘴，四年方一疠。岂是药无功，伊予久留滞。
滞留人固薄，瘴久药难制。去日良已甘，归途奈无际。
弃置何所任，郑公怜我病。三十九万钱，资予养顽暝。
身贱杀何益，恩深报难罄。公其万千年，世有天之郑。
忆作孩稚初，健羡成人列。倦学厌日长，嬉游念佳节。
今来渐讳年，顿与前心别。白日速如飞，佳晨亦骚屑。
昔在痛饮场，憎人病辞醉。病来身怕酒，始悟他人意。
怕酒岂不闲，悲无少年气。传语少年儿，杯盘莫回避。
忆初头始白，昼夜惊一缕。渐及鬓与须，多来不能数。
壮年等闲过，过壮年已五。华发不再青，劳生竟何补。
在家非不病，有病心亦安。起居甥侄扶，药饵兄嫂看。
今病兄远路，道遥书信难。寄言娇小弟，莫作官家官。
燕巢官舍内，我尔俱为客。岁晚我独留，秋深尔安适。
风高翅羽垂，路远烟波隔。去去玉山岑，人间网罗窄。
檐宇夜来旷，暗知秋已生。卧悲衾簟冷，病觉支体轻。
炎昏岂不倦，时去聊自惊。浩叹终一夕，空堂天欲明。
秋依静处多，况乃凌晨趣。深竹蝉昼风，翠茸衫晓露。
庭莎病看长，林果闲知数。何以强健时，公门日劳骛。
朝结故乡念，暮作空堂寝。梦别泪亦流，啼痕暗横枕。
昔愁凭酒遣，今病安能饮。落尽秋槿花，离人病犹甚。

妾心非朝露，不为白日晞。芙蓉负霜死，不作浮萍移。

寒苦四十年，春阳无见期。伯姬蹈汤火，高行毁容辉。

百尔君子怀，两髦怜我仪。有腼未亡人，敢当称寿辞。

所愿为蜉蝣，泉下早同归。

不如归去不如归，归去来兮知昨非。千里壮心天马下，一朝适意野鸥飞。

焚书并瘗珊瑚笔，解绂先裁薜荔衣。犹有吴钩抛未得，酒酣常舞钓鱼矶。

结堡陋村，攒闾偏郭，居民聊事生产。望旂三五叶，乱柳相飘绾。

盘飧苦难猝辨，剩堆笼、宿雨零苋。饼灶妪閒，酒垆佣睡，饥雀渐飞散。

铜街递、圜平衍。有锦衣侠贾，筹亿持万。晓烟金气结，夜火珠虹烂。

寻常博得妻孥饱，恰隐仗、肩筐传贩。天又晚。听灯栅、盲词消懒。

风光开旧眼。正梅雪初消，柳丝新染。楼台竞装点。照金荷十里，珠帘齐卷。湘弦楚管。动香风、旌旗影转。望云间，一点台星飞下，洞天清晚。
争看。袖红围坐，舞翠回春，笑歌生暖。欢声正远。嬉游意，未容懒。恐丝纶趣召，清都仙伯，归去朝天夜半。倩邦人、挽取遨头，醉扶玉腕。

我方避地贫尤甚，子独还乡岁又阑。浮世风尘妨孝节，平生事业负儒冠。

空怀鹤禁陪移步，远愧鸰原救急难。千里畏途当自爱，北堂珍重慰加餐。

山灵禅精蕴，源流无古今。不有吾徒在，林泉减清音。

十老开吟坛，斯人何崎嵚。洎乎嘉隆间，继起还能任。

俯仰二百载，流风久销沉。荒碑卧榛棘，野鸟鸣空林。

前年南垞翁，怀古情独深。白社倡嘉会，碧山罗华簪。

邵子期再续，逸兴飞远岑。觞斝集群彦，高唱摅崇襟。

仰见岭头月，来照山中吟。古人岂远哉，旷世从招寻。

翩翩白鼻騧，繫在门前树。莫学杨白花，随风渡江去。

常将公道选诸生，不是鸳鸿不得名。天上宴回联步武，
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵，门馆仍叨旧学荣。
看著凤池相继入，都堂那肯滞关营。

风物当春竞斗芳，客途聊此破愁肠。山曾识面青常好，鸟不知名啼自长。

流水无声穿细涧，落英有意出危墙。懒开白眼红尘里，却爱桃花似故乡。

奇士犹龙，洵一时、变化风云莫测。放下花前吟咏笔，上马居然杀贼。

不厌卑官，籍酬壮志，襟抱谁能识。馀氛未扫，溪声流恨何极。

可似唐代睢阳，城孤援绝，莫展平戎策。事业休将成败论，孤注有人频掷。

梅岭风酸，枫亭月暗，过客增凄恻。如生原轸，定怀遗恨难释。

阑干侧。当时我亦凝香客。凝香客。而今老大，鬓苍头白。

扬州梦觉浑无迹。旧游英俊今南北。今南北。断鸿沈鲤，更无消息。

丝雨霏霏日望庚，小窗吟苦句难成。人于久病偏愁冷，天为衰龄特放晴。

百岁光阴如过客，一年时节又清明。故人喜说皆强健，肯为贫官到皖城。

丈夫达有遇，出令走千里。
焚香玩太空，宴坐尘不起。
云胡子曾子，不自乐沂不。
风烟挟两袖，足跟尚芒履。
持被直承明，三省良未忆。
观君气如虹，接淅亦可美。
昔年子长游，落笔妙信史。
三苏出岷峨，文章仰欧子。
此行崆峒岭，万事宁足侈。
郁孤有奇观，佳句公摩洗。
予生事斗室，出若畏澜蠡。
长安歌狭邪，神鼎铸螭鬽。
穷通匪同途，动静实一理。
时止复时行，愿与参此义。

初日上昆仑，玉色皓天地。我欲采其英，万里莫由致。

黄河行中原，终古为患累。去源日以远，浊浪日以恣。

探寻枉张骞，凿空难任使。终将移大山，永为东南蔽。

底柱而受镌，恐非神禹意。