译文与注释
鉴赏
这是一首写风雪行军的仄韵绝句，全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷：天山脚下寒风劲吹，湖边（“海畔”）冻泥纷纷裂开，梧桐树上的叶子已经刮光，枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声，就点出了这里也许有人的联想，同时又将人隐去，以“不见人”造成悬念：那风里传来的笛声究竟来自何处呢？从而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱，已足见出从军将士的精神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高昂的士气、一往无前的精神，尽在这“直上”二字中溢出。
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
这首《从军行》兼有诗情画意之美，莽莽大山，成行红旗，雪的白，旗的红，山的静，旗的动，展示出一幅壮美的风雪行军图。
白发烦多酒，明星惜此筵。始知云雨峡，忽尽下牢边。
流水抽奇弄，崩云洒芳牒。清尊湛不空，暂喜平生接。
爱民天子心尧舜，犹自黄封降御香。
萧然双鬓短，莽矣百忧新。白雪孤调世，黄金巧识人。
势应骇积羽，心或急批鳞。遂恐风尘色，难图萝薜身。
东南厚地流，瀛渤迷天宇。扬马溯归墟，李杜循荒浦。
精魄恐遂沉，日夜奔轩舞。三山那可凭，五岭犹堪堵。
是以沧海珠，独向文心吐。祝融司沐浴，百宝生渊府。
珊瑚拂钓竿，离奇难一罟。鸿裁辉庙廊，逸制藏林薮。
诗骚虽小技，菁华散今古。古今一快事，人间孰能取。
风度曲江遥，明兴丘霍睹。其馀别岛间，灭没谁经数。
真儒继白沙，异人产东土。手持列缺鞭，目送横霄羽。
钩刳岳渎函，倒索岩阿腑。高深入见闻，动静归仰俯。
词林有柢根，艺苑明标竖。时胸乱燕玞，汝器先周簠。
朱弦从疏越，球石方一拊。宫商虽互鸣，淫哇必远拒。
悠悠作者怀，异世同奔鼓。前人冀目成，后进求心祖。
风雅递相吹，鬼神安敢怒。如铜君为炉，如木君为斧。
始观嘉量名，乃见从绳柱。闭门出化工，天下称规矩。
是时我山居，髣髴登玄圃。拟向白云潨，徐挥玉柄麈。
领袖推英绝，馀佩供编缕。远近视宗盟，千年定客主。
璇题沙版。不用买邻糜百万。余户增辉。庭列芝兰户戟枝。
大横山界县东南，兹山正南亦其尾。妄名以岱拟东岳，撼山之宗笑尔蚁。
童童草荒顶积潦，蕨无一掬况复䔇。今秋五阅月不雨，著足嚣尘扇长颹。
环滁皆山南人矜，此居北方亦太菲。上上十里古禅林，舆屩磨沙夫自唏。
禅林傍墩曰仙居，石不解触云叆叇。下哉聊舍大柳树，树忽飘零人去伟。
五代用武艺祖来，擒将滁门摧巨虺。水何清清山徒高，欧阳之谈吁僾俙。
于今平世客偶过，驿馆几陈滑书棐。寒风一之日觱发，深夜逼人赋山鬼。
此间且苦旱无衣，岁何以卒腓百卉。去险即平境则殊，人孑我余得又几。
馆虽不张幕与帷，吾能饮乎醉乐岂。
幽居带林皋，烟草共墟里。两日不相承，鸟啼春竹紫。
川平雨初集，日落风更起。怅望城市遥，青山隔流水。
落花无限数。飞鸟排花度。禁苑至饶风。吹花春满路。
岩前片石迥如楼。水里连沙聚作洲。二月莺声才欲断。三月春风已复流。
分流绕小渡。堑水还相注。山头望水云。水底看山树。
舞馀香尚存。歌尽声犹住。麦垄一惊翚。菱潭两飞鹭。
飞鹭复惊翚。倾曦带掩扉。芳飙翼还幰。藻露挹行衣。
天阔浮吴楚，山青入洞庭。
鹧鸪春渺渺，斑竹雨冥冥。
舟楫云中见，依稀帝子灵。
