译文与注释
鉴赏
这是一首写风雪行军的仄韵绝句，全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷：天山脚下寒风劲吹，湖边（“海畔”）冻泥纷纷裂开，梧桐树上的叶子已经刮光，枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声，就点出了这里也许有人的联想，同时又将人隐去，以“不见人”造成悬念：那风里传来的笛声究竟来自何处呢？从而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱，已足见出从军将士的精神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高昂的士气、一往无前的精神，尽在这“直上”二字中溢出。
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
这首《从军行》兼有诗情画意之美，莽莽大山，成行红旗，雪的白，旗的红，山的静，旗的动，展示出一幅壮美的风雪行军图。
客系枫林半夜舟，僧敲烟寺黄昏月。
争似凌霄峰顶头，怒鲸吼彻千林秋。
饱噇眠汉不知晓，有眼如盲还听否。
我侬会得无闻性，说与头陀终不信。
不信试归撞击看，风递落花山意寒。
村外柳烟深锁。晚寒惊破。强沽残酒熨春愁，已节候、梨花过。
望尽隔江星火。拥衾独坐。断钟隐隐欲霜天，问可有、诗魂堕。
迟迟平原上，狐兔奔林丘。猛虎忽前逝，俊鹰连下鞲。
俯身逐南北，轻捷固难俦。所发无不中，失之如我雠。
岂唯务驰骋，猗尔暴田畴。残杀非不痛，古来良有由。
平原十日足盘桓，鬨饮争从壁上观。凭仗糟邱高筑垒，军容河朔撼他难。
起行海东洲，重险忽已渡。由来产神奇，政为孤绝故。
幽芳岝?搜，修蛰高嶅赴。荒烟凄暗潮，旭日照晴树。
似闻蓬莱山，去此特跬步。蟠根迄中立，发乳森外护。
紫氛蒸作霞，玄浪激为雾。古穴通若舆，灵文读不句。
赤玉舄者谁，黄金阙何处。常疑方士说，未省仙子遇。
芝草空汉廷，鲸鱼压秦路。彼犹莫能得，今我独何据。
冯夷开水宫，禦寇控风驭。从渠指虚无，此计恐迟暮。
吾宗有母梁夫人，早年守义矢天只。朱门罗縠化为尘，闭户长饥乐文史。
日操井臼夜诵诗，彤管高文见根柢。二南宵雅无凡音，哀述先人勖其子。
子兮为儒著儒衫，律身刻苦无所惭。授书岁得十金入，对人气象何巉巉。
夫人有子能养志，饿死事小求人大。弟兄尚昔黄金多，五反何曾受一介。
高风岂独鲁仲连，百世之师伯夷隘中也。通家馈百钱，浃旬封却尚依然。
作诗沾洒及吾母，曲尽人閒骨肉恩。吾母寡居穷更剧，一门风义故相匹。
叠更家祸多死心，得免凶年少人色。老来力尽疾疚生，五十衰容发已白。
人生富贵无百年，苦节高名天所惜。两家孤子各成人，反使饥寒及身迫。
呜呼古之烈女一节称才贤，岂似夫人得百全。石渠尚有刘中垒，应入儒林卓行编。
朝来马上泪沾巾，薄命轻如一缕尘。青冢莫生殊域恨，明妃犹是为和亲。
