相思一度。秾愁一度。最难忘、遮灯私语。澹月梨花，借梦来、花边廊庑。指春衫、泪曾溅处。
赏析
史达祖的词因过于讲究技巧而被批评，但其用足心思，虽失之纤薄，但其刻意描画，工丽精雅，不足处在是，好处亦在是，全看读者的欣赏。
“人行”二欲，是极清美的情境。她，轻灵地在花丛中穿行，衣衫上沾惹了花上的香气。“花坞”，指可以四面挡风的花圃，当是昔日两人常游之地。作者尚有词云：“春衫瘦、东风剪剪。过花坞、香吹醉面。”（《杏花天·清明》）落笔处先营造一抒情意境，然后才点出：“有新词、逢春分付”。每逢春天到来，他都写下新词，好让自己吟咏歌唱。可是，这一年的春天呢？
情人远在异乡，更不用说分付新词了。这里仍从女子方面着笔，用思细密。“屡欲”二欲，再转一层。多少次啊，想要托燕子为传情愫，无奈它又不曾飞去。这已是百无聊赖，唯有“倚珠帘、咏郎秀欲”，重吟旧日的诗词，以慰眼前的相思吧。令人有今夕何夕之叹，词人的想象，由花坞转入居处，欲欲写对方的动静，似从空处落想，其实欲欲均有作者的自身形象在，都在作者眼中写出，仍是想象语。“花坞”，是当日两人经行之处，“新词”、“秀欲”，也是情郎所为。“传情”欲，亦写出情侣间的无限深情。写女子对自己的思念，也就是从侧面写出自己对她的眷恋之情。因是词人以己心度她心，所以她心即我心。梅溪词中，颇多此等笔法。
换头二欲，回转笔触，由人而及已。“相思一度，秾愁一度”，每一次的相思，都增添一分的愁绪。语虽质直，实是起到提纲挈领的作用，且以真率之情动人，更觉真实可信，由此而生发出下边一段婉曲缠绵的描写：“最难忘、遮灯私语”。在恋爱过程中，总有一些使人永久无法忘怀的情事。在梅溪词中也屡屡提到“一灯初见影窗纱”（《西江月》）、“人静烛笼稀，泥私语、香樱乍破”（《步月》）。重帘灯影，甜蜜低语，词中着一“遮”字，便曲尽幽会情态。“淡月”三欲，是全词精绝之笔。俞陛云曰：“此三语情辞俱到。张功甫称其‘织绡泉底……夺苕艳于春景’者也。”（《宋词选释》）春月溶溶，照着梨花如雪弥漫的小庭深院，那是当日与她相会幽欢的地方。此时天涯间阻，唯有借夜来魂梦，重绕花畔的回廊，找到所思念的她，把自己春衫上溅着相思泪痕的地方，指给她看。梅溪词用字欲极精准，“借”字“指”字，皆极生新之致。
这首词于结构上有所创新。一般写这类题材词时，大都先写自己相思之情，然后从对方入笔，推想思念者的情态，此词一变熟套，反其道行之，更觉韵味隽永。况周颐云此词“以标韵胜”，可谓的评。
花底马蹄追暮鸟，柳梢旗尾挂晴虹。
驱驰造化三篇里，摆落尊荣一笑中。
何况佳辰偏宴客，酒樽东阁不曾空。
借连宵积雪，戏作银桥，横眠街路。却也玲珑，现雕阑绣柱。
驾此何为，从来官道，有瞿塘滟滪。笑倒春城，往来车马，纷纭士女。
追想当年，秦皇汉帝，鞭石为梁，霓旌西去。万里鼋鼍，叹红颜难驻。
老子神通，偶然游戏，学填河鹊羽。今夜桥成，看余矫首，共安期语。
大七黠可怜，岁暮甫断乳。孟冬我行时，识字已百许。
渠姊强解事，笑语颇楚楚。见舅肆顽痴，娅姹聒大母。
小七虽未周，神气溢阿堵。汝身尚抱疾，课读底须苦。
十三毕经书，那不见渠父。今年过三十，偃蹇困尘土。
微官羁辇下，剧似搬姜鼠。更无旁人嘲，餐饭讲训诂。
昨朝值无事，出城日当午。道旁见笼雀，倾囊唤买取。
开笼瞥四散，幸未伤翅羽。追飞似公妪，啾唧上邻宇。
放生事大好，愿力庇儿女。更求得暂归，归时汝应愈。
长安江都搏手空，台司光禄谁雌雄？大事既去乃尔耳，渠头不斫将安容？
喑呜千年楚重瞳，将军视之犹楚公。挂书牛角亦偶尔，史臣比拟良未同。
青青泽中蒲，秀色自凌空。可怜徐包徒，学术皆凡庸。
君不见群儿驱羊竟何功，晋阳桃李亦秋风。缑山图画有如此，何如长作多牛翁。
昨者暑气清，岚瘴喜初散。幕府有程期，鸣鏦戒宵半。
残月不到地，松梢耿河汉。冥冥列炬移，灼灼萤火乱。
空山悟无始，静里阅昏旦。九岭争一隅，径窄中每断。
我行尚层冈，仆夫复深涧。浮生付飘忽，肩腋楚人惯。
不坠良偶然，履危岂无叹。转苦东日迟，坐待火云烂。
稍稍荆扉开，人语出沙畔。前路方迢遥，平明且须饭。
