骂玉郎过感皇恩采茶歌·述怀

译文

注释

　　作者胸蓄大志，身怀书策，奔走长途，求取功名，意欲有一番作为。然而事与愿违，在屡遭碰壁和白眼后，只得黯然地返回故园。其心中的感慨悲愤，自非数语可尽，故此作采用了带过曲的形式。由〔骂玉郎〕、〔感皇恩〕、〔采茶歌〕三曲合成的“述怀”，恰如一支三部曲，分别述写了忆昔、感遇、反思的内容，奏出了失意士子心中的悲歌。

　　在表现手法上，这首曲有两个特点较为明显。

　　一是在遣词造句上，用了较多的典故与前人成句的含义，所谓“语出有据”，其实也就是在追求“辞雅”。除了注释中所提及的以外，如“尘生釜”，用《后汉书·范冉传》“釜中生尘范史云（范冉字史云）”语；“吞吴”用杜甫《八阵图》“遗恨失吞吴”；“并州”句用李白《少年行》“经过燕太子，结托并州儿”意；“暗投珠”，用《史记·邹阳传》“明月之珠，以暗投人于道路”等。这种舞文弄墨与曲的本色格格不入，却是文人作曲的普遍习惯。积渐下来，倒也造成了“文人曲”、“案头曲”的流派，在某种意义上有助于曲意的凝练雅饬。例如本篇中的“三匝乌，千里驹，中原鹿”，“常怀卞玉，敢引辛裾”，就不能说一无可取之处。

　　二是在意象的跨跃上比较自由，东鳞西爪，几乎有点近于现代的“意识流”。作品前三句叙述自己不因贫困而堕失壮志，四至六句即转写时光流逝、群雄争展骥足的外界形势，七、八句述出失意还乡的事实，九至十三句又表陈自己一旦得官遂志的假设，接下去则以六句诉说当下“羞归去”的感想。结尾“欲赋生来惊人语，必须苦下死工夫”的接入更奇，既似自勉，又似自嘲，总之是宣泄心中的不平之气。这样的写法可以理解为作者的思绪万千，意到笔随；不过平心而言，更多的则是体现着倚声填词硬性凑泊的影响。词、曲都有形式决定内容的一面，〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕句密韵促，恰恰迎合了作者在浮想联翩中“述怀”的需要。

　　上述两个特点本身都不能作为优点提倡，然而本曲结合自身经历痛诉肺腑，在元散曲述怀题材中不失为激愤之作，所以将它作为这一类型的一则代表而予以选入。

松风十里客襟凉，路入江南选佛场。欲问道人三世事，楼钟重听未应忘。

徙倚津桥上，苍凉树幄中。江云数峰黑，山日半规红。

菖叶深依水，兰苕迥得风。雩坛春服就，归思羡沂童。

小帘花瘦，废阁镫昏，孤咏何赖。破碎壶天，哪管赋愁人在。

檐滴都无空绿泻，池流应哪残红带。到更阑，怕南来好梦，湿云全碍。

想几处、筝篷凄咽，乱点西风，飞上蛾黛。便是秋声，一夜哪情须买。

别泪销沈鸥社酒，浮根愁老鲑乡菜。悔前宵，月明中，负他芳霭。

荒山响清梵，竟日无行迹。释子支遁流，相逢澹空寂。

云归天际閒，鸟度林中夕。境净秋色多，心远群机息。

妙契两忘言，微钟出萝薜。

万里边城地，垂杨二月春。年华枝上见，日暮客愁新。

露叶疑啼脸，风花思舞巾。玳梁谁道好，持此寄情人。

携将一药筐，浣濯向回塘。根涩泥难净，苗新爪易伤。

曝时犹带湿，浸处尚流香。闻尔勤脩制，多应按古方。

公子多豪气，□□□□成。如何赋佳句，亦自爱秋声。

老去怀孤愤，逢人愧耦耕。江湖长契阔，安得话平生。

清门令德江南吴，三纪兰洲心自娱。明时中林隐君子，蚤岁东门贤大夫。

老去笑谈惟玉麈，病馀风韵更冰壶。世于出处罕无意，两忘未见斯人徒。

家庭夜静霜月高，孤城系析哀鸿号。长歌凄断白石裂，北风卷褐如锥刀。

我生濩落困蓬荜，饭牛蹑屩宁辞劳。眼中年少尽得意，尘埃龌龊非吾曹。

鸣呼人生各有适，山林何处无由巢。

一溪屡涉溪流浅，廿里穷源临绝巘。云间仄径细如萦，霜后枯葼齐若剪。

沙崩石烂阻危攀，磴断崖悬还斗转。已惊汗裌泫馀滋，更拟班荆息微喘。

未昏斜照白波沦，直下遥空青雾卷。粤初川岳各流形，自是阴阳始昭辨。

谁开壑谷通片云，重为封圻制钩键。神工使解铲崔嵬，世路何庸增连蹇。

舍车未免役孱躯，支策聊将收胜践。枌榆连荫壮且衰，姻友关情行孰遣。

吾生已付一浮沤，此足宁堪几重趼。莫投山馆睡齁齁，雨撼窗扉灯晛晛。

寒鸡呼梦报诗成，旷怀直为朋知展。

汝颍日滔滔，巢由绝世高。风流虽缅邈，舟楫共游遨。

雉堞萦回远，山川应接劳。幸陪觞咏末，旌旆驻兰皋。

当年元老，傍星辰曳履，螭拗天际。一十六双排棨戟，锁钥雄关曾寄。

雁塞羊城，碧幢紫籀，未是平生志。拂衣归去，但携绿齿芳蚁。

深喜。今日从游，春风入座，朱李称同辈。

侧席方劳人主念，莫恋溪山真意。杜曲诗星，庐陵史笔，再见先生矣。

祥琴鼓后，停骖多在花底。