戏题牡丹

译文

注释

　　第一联“幸自同开俱阴隐，何须相倚斗轻盈。”写牡丹“同开俱阴隐”，不必“相倚斗轻盈”，这是指牡丹花之间同开俱隐约，还是以牡丹与别的花相比较，并未言明。从诗意看，似指牡丹花之间可能性为大。“幸”字流露了作者担心、紧张情绪。“何须”则是劝告语气，正应“戏题”二字。这联写了牡丹同开俱隐约，又写了它们之“斗轻盈”。“阴隐”“轻盈”写牡丹的神态，但这并不轻松。这一联里显然凝聚着韩愈内心探处的难言之隐。清黄叔灿《唐诗笺说》认为“有比意”。究竟是比官场中人事纠葛，还是仕途升腾降落，难以探究。总之，韩愈似乎是将自己感慨寓于其中了，因而就格外有韵致。

　　第二联“凌晨并作新妆面，对客偏含不语情。”就牡丹的神态作进一层描绘。“并作”仍强调同样的特征，同上联“同”、“俱”呼应，更说明斗轻盈的不必要。是上联旨意的形象论证。晚唐罗隐《杜丹花》诗写道：“若教解语应倾国，任是无情亦动人。”确实可以看是受韩诗的影响，不过相比之下，韩的“对客偏含不语情”更含蓄别致，有回味的余地。再加上或许含有某种隐情于其中，就更引人入胜了。

　　“双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营”一联描绘了牡丹花开之后燕舞蜂忙的嬉闹场面。实际也是渲染了牡丹花所处的环境。就牡丹自身而言，“斗轻盈”就已经具有人格意识，“新妆面，不语情”就更强化了这种意识，这都是从牡丹本体出发，自然显现，而双燕、游蜂作为牡丹的身外之物也频频关照、时时拂掠、苦苦经营，而作为牡丹自身却又有念想。诗人似乎无意涉及，也就不必探究其中是不是藏有微言大义。单就艺术描写角度看，写出了牡丹花的艳丽姿态，及其繁华场面，有很强吸引力，显示了作者深厚语言工力非同寻常。而最后“长年是事皆抛弃，今日栏边眼暂明”就很清楚表露了作者见牡丹而心喜，忘却多年尘俗之事的愉悦之情。清汪佑南《泾草堂诗话》就认为晚唐诸家咏牡丹“尽态极妍，总不如昌黎一首”，似乎有些过份，因诸家所咏自有其特点自有其角度，不能一概而论，但就艺术上的“轻清流丽，无意求工”这一点说，却道出了韩愈这首咏牡丹诗的特色。而这一特色，恰恰是韩愈将自己心理感受注于诗中所致。清张鸿《批韩诗》认为这首诗有韩愈“不著色”的体格，确是一语中的。较之那些浓彩重饰只求形似的咏牡丹之作，韩愈这首《戏题牡丹》还是充满神韵的。它不仅显示作者驾驭语言的工力，描绘了牡丹的丰采，而且，在“戏”的背后，似乎也含有严肃的命题。这才是韩愈这首诗被评诗家称道的真正原因。

病里心如故，闲中事更生。睡猫随我懒，黠鼠向人鸣。

羽扇看棋坐，黄冠扶杖行。灯前翻自喜，瘦得此诗清。

庭空客散人归后，
画堂半掩珠帘。
林风淅淅夜厌厌，
小楼新月，回首自纤纤。

春光镇淅人空老，
新愁往恨何穷。
金刀力困起还慵，
一声羌笛，惊起醉怡容。

石流者，何汤汤。使者来，自扶桑。赤日所起，烂烂铄金而沃焦地。

不爱宝石来献膏，汎烂沙，攀悬度。奉明主，饵之与天齐数。

名园萧疏带林壑，胜事飞觞破寂寞。千秋尚友谁与归，奎宿精灵如可作。

陶斋心醉为梁髯，图就还将险韵拈。閒杀诸贤终凛凛，可能蜍志共厌厌。

绿叶黄花相映深，水边台畔结浮阴。何人解赏倾城态，一笑春风与万金。

昂藏老鹤守书堂，更有閒云护短墙。眼底何年看突兀，人生随处且相羊。

岚蒸暖翠侵帏润，风约飞花入座香。不管莺簧喧客梦，树阴佳处借绳床。

翚飞高阁迥淩虚，中有盘盘一塔孤。千里河山随指顾，诸天日月绕弥卢。

神超罔象遗身世，眼入苍茫一有无。便欲乘风游汗漫，幡然回首念南都。

江南三月踏残芳，白苧衣轻树影凉。曲巷银灯先马去，谁家翠袖隔帘香。

细歌《金缕》鸣牙板，新酒檀槽出玉浆。卧病日长思往事，买舟乘兴过沧浪。

皇心闵雪正倾祈，盈尺呈祥靡愿违。润浃土膏占岁稔，和生民气敌炉辉。

千门琼瓦连云耸，九陌瑶花扑面飞。圣德格天超旷古，更须宸翰述沉几。

书屋忽惊春雨骤，名花真怯晓寒馀。身随流水真应断，带绾东风力不如。

丽色总非歌舞日，啼痕还忆别离初。春光一瞥仙踪渺，欲向蓬莱更卜居。

与子归敝庐，岖嵚饫暝眩。流沙三十寻，状如坠飞溅。

曰未悉厥奇，请筏梅花漩。明发换胸眸，饱饭投蛟竁。

浣汗水则山，剽腾舫为箭。鬼兽石千林，日要舟为膳。

长梢蓊空光，女萝怪相恋。禹迹所不及，娲冶所不煎。

最小封家姨，别置汤沐县。与比三峡危，则以食鱼伣。

肮脏易抽辙，?骮难纤援。心目胆魂争，奇险快悸战。

高浪扑颠来，三人相莫见。鸭嘴狮狞间，微躯饶一线。

我尔悍章惇，篙师巧飞燕。初下黄牛喘，龙眼渐咀羡。

及过跌马硿，荔枝万斛咽。自饿罗浮来，此亦河豚宴。

坐久灯花落，谯楼鼓屡更。纵寻风雨约，未尽弟兄情。

归路明朝近，乡愁此夜生。叮咛过彭泽，断雁不须听。