凤栖梧·绿暗红稀春已暮

注释

　　这首词，《词综》作于真人词。玉蟾先生《诗余》作葛长庚词。《全宋词》“无名氏目”录此题，全文见《词综·卷二十四》。

　　这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。

　　“绿暗红稀”正是李清照《如梦令》中之“绿肥红瘦”，意味着绿叶成荫，而百花凋落。从“绿”、“红”二字见色彩之艳丽，而“暗”、“稀”二字，却又给人以迟暮之感，全篇感情基调已由这四字定下，以下乐景，哀景亦由此发端。“春已暮”点明时节。“燕子衔泥，飞入垂杨处”句，画感鲜明，形象优美，洋溢着生活气息，有如春的赞歌，这里写的是乐景、“柳絮欲停风不住”句，仍写暮春之景，却使人在情绪上顿觉跌落。柳絮不能自主浮沉，因风而飘泊不定，让人联想起游子之飘泊无依的情状来，这正是句中景物的寓意。下句“杜鹃声里山无数”正是在此基础上进一步渲染悲凉气氛。“山无数”自是“乱山深处”。杜鹃一声接着一声，使人倍觉悲摧，应是哀景。词的上片就是这样通过对暮春景物的铺陈描写，由乐景引出哀景来，“柳絮”句很自然地体现出这种过度与转折，并为下片抒情留下伏笔。

　　下片，描绘游子形象，抒发羁旅忧愁。“竹杖芒鞋”正是颠沛流离、终日奔波的远行人之写照，“无定据”显示这远行游子的飘泊无依，同上片“柳絮”句遥相呼应。“穿过溪南，独木横桥路”承接“山无数”，点明词人立足点，即游子之所在。然后用“樵子渔师”来来往往，自得其乐，反衬游子之飘泊天涯，纵有“一川风月”又有什么心思欣赏，“一川风月”意味着夜的来临，加重羁旅无归之悲慨。“谁为主”与“无定据”及以上片之“柳絮”句暗脉相通，进一层表现客身在外，无所归依的心情。

　　全词有一种浓厚的时代末落气氛，与南宋后期许多士人处境吻合。词中写景全是画笔，浓淡相宜。乐景暗含迟暮色调，渗出悲凉来。乐景转出哀景，浓重地渲染悲愁气氛。寥寥几笔写景却抓住羁旅特色，构成典型环境，表现主人公之寂寞孤单。全词展现出一幅暮春风月、独木横桥路上、天涯飘泊图来，富有情韵。（陶先淮）

入道从来自有缘，许谁心地是金仙。如来止止教休说，妙法难思莫妄传。

总是江南倦客，君平到处生涯。老去黄尘没马，襟期付与莺花。

巾顶广轩逢杪秋，万家云屋接丹丘。主人欲尽行人乐，更向东吴共泛舟。

百步桥边荡桨时。

细剪胭脂，轻含茜露。芳菲百日浓辉聚。红妆懒去斗春妍，薰风独据珊瑚树。

翠叶笼霞，琼葩缀雾。湘帘影卷猩姿雨。仙郎禁院旧传名，亭亭好伴西窗暮。

阅尽古今侠女，肝肠谁得如他。儿家郎罢太心多。

金屋何须重锁。

羞说馀桃往事，怜太勇过庞娥。千呼万唤出来么。

君曰期期不可。

欲向匡庐隐，出门知路难。江山奇绝处，多在画图看。

汉水白离望，月落山黑时。堤头石不平，走马谁家儿。

侬住襄门西，而在汉水北。浮桥不著缆，郎讵得侬识。

大舶何处来，落帆向浓浒。高靴白帢子，识是真州估。

海天漠漠雪纷纶，横槊冯轩欲问津。蓬峤有山皆削玉，桑田无地不扬尘。

絮穿蜃窟楼台晓，花压鲛宫观阙春。待汎仙槎凌汗漫，绝胜放棹剡溪滨。

落落霜馀树，疏疏晓后星。经年才契阔，故友半凋零。

有梦怀风采，何人作墓铭。老孤无限泪，空望浙山青。

怪石玲珑白，方盆玛瑙红。倭僧到中国，何处挹清风。

我见世中人，日夜心兵动。布帛不遮寒，齑盐不塞空。

欲求安乐法，错认逍遥梦。米大一粒珠，分应六门用。

一十年馀此再逢，江流山色隐房栊。玄猿入洞虚残月，帝子吹箫向碧空。

泉饮定心僧入定，法从空处界俱空。登临欲问飞来事，云树重重水自东。