点绛唇·波上清风

译文

注释

　　词的上片由景物引出人物。清风拂过水面，明月泻下银辉，鳞鳞微浪闪动着光波，月夜恬静、皎洁、优美。此刻，一只装饰华美的小船荡离江岸，驶向迷茫的远方，一个女郎凭依着楼头的栏杆，借着朦胧的月色，凝神目送那渐渐消失在夜空中的一叶轻舟。江波、清风、明月、画船，开端并列几个富有特征的意象，就构成了一个清丽纯净、沁人心脾的意境。值此良宵美景，与意中人联袂共赏，该是何等快意惬怀；然而，其人竟登舟飘然远去，“良辰好景虚设”，令人黯然神伤。“波上清风”、“画船明月”之下，突然接上“人归后”，这三字，使意脉陡转，气氛骤变，顿时给主人公带来了无限的寥落和空虚。“人归后”三字含蕴丰厚，既点明行人，又暗示送者独留，从而逗出下文对居者的描写。“渐消残酒”是翻进一层的写法，临行前，置酒饯别，双方筵席间缱绻叮咛，依依难舍之情，一并涵盖在内，笔法较为经济。残酒渐消，说明分手已为时不短，仍要独自久久凭栏，足见依恋之深。“凭栏久”紧承“渐消残酒”，“独自”应上“人归后”。这位女郎兀自一人，夜幕中凭栏伫立，不忍离去，她对行人的无限钟情便得到了显露。

　　下片换头写“独自凭栏”的思绪。人之聚散，虽属常事，但别离总给人带来忧伤。苏轼《南歌子·感旧》词云：“寸恨谁云短，绵绵岂易裁。”对于恋人，短暂的分离已足可消魂，何况年年分别，岁岁离恨，而这回又归期难凭呢。这二句，像是女主人公的内心独自，她从当前的离别进而回想起昔日多少次的“聚散匆匆”，其中包含着无数的辛酸与忧虑，期待与不安，容纳了多少实际的生话内容。她凝神冥想，思绪翻腾，却没有觉察到时间如奔逝的流水从身边悄悄掠过。猛然，远处的芜城传来隐隐的更鼓声，原来夜已很深，回首遥望，向时的津渡一片沉寂，只有残月映射下的两行疏柳、几缕淡烟，依稀可辨。南朝宋竟陵王刘诞作乱，城邑荒芜，遂称芜城。鲍照写过著名的《芜城赋》，其后，诗人常借芜城以寄慨。芜城，亦可泛指荒城。煞拍三句，以景结情，言止而意无尽。“重回首”遥接“人归后”，“芜城漏”暗合“凭栏久”，全篇浑然一体，妙合无垠。

　　此篇词写月夜送别，侧重点在居者的忧思，别后月夜的伫望和凝想，词中对女主人公自我形象的描写着墨不多，摄取清风、明月、淡烟、疏柳、隐隐鼓漏等清丽秀逸的景物来衬映烘托，创造出一个优美的意境，从而使词人深情诚笃的心灵也宛然在目。吴蘅照说：“言情之词，必藉景色映托，乃具深婉流美之致。”（《莲子居词话》）此词正具有这种特色。

恋恋欲报恩，岁月犹过隙。常恐寸草晖，终负阳和力。

万钟非所养，所重在以色。庶几参与骞，不独慕今昔。

千寻用或短，乃未及咫尺。哀哉过隙心，泪尽坟草碧。

坐见食亦睹，幽明固无隔。蒸尝虽其时，要是未为得。

诗书圣人事，力久真自积。卷舒岂他人，忠孝均我职。

尚容表龟趺，过者必此式。长江会生尘，德辉何可及。

自许山翁懒是真，纷纷外物岂关身。花如解笑还多事，石不能言最可人。

净扫明窗解素几，闲穿密竹岸乌巾。残年自有青天管，便是无锥也未贫。

古迹微茫半莫求，龙沙舆记定难收。如何千尺青崖上，残字分明认火州。

风清月白水无波，不饮其如良夜何。美酒千钟舒逸兴，洞箫一曲和高歌。

香浮绮席千丹桂，影落金杯浥素娥。沉醉却疑霄汉近，乘槎直欲泛银河。

昔人重离合，感慨思功名。我今迫贫贱，乃作分袂惊。

徘徊未能别，崎岖复同行。扪萝到黄岩，倚杖日已倾。

摩挲磴道古，开拓窗户明。道人惯看客，拨火治短檠。

村醪偶提携，霜柑亦包并。病来不喜饮，一再泻浊清。

道涂今日劳，林壑他年盟。苏州对床卧，不下五言城。

自经长少公，增重手足情。细听松竹响，疑是风雨鸣。

披衣更起坐，月出山四更。

逸翮思拂霄，迅足羡远游。清源无增澜，安得运吞舟。

圭璋虽特达，明月难闇投。潜颖怨清阳，陵苕哀素秋。

悲来恻丹心，零泪缘缨流。

塞风吹拍自单于，谁道中郎女不如。纵学胡笳非汉业，馀生犹得续残书。

鬖鬖细柳绿垂堤，二月东风送马蹄。君过岭南春正好，蛮花万树鹧鸪啼。

万木参天古睆睆，□陪□盖此登临。远山雨过千屏画，斜日穿花□地金。

对酒□怀成畅饮，题诗分韵动豪吟。兴阑随意苍苔坐，一曲熏风入舜琴。

山城雨过青山晓，杨柳池塘风线袅。帝城北望苦无多，漠漠烟云丹凤渺。

侯家妙墨异人方，蚤岁曾供白玉堂。朴樕霜花收兔叶，淋漓天藻动龙香。

文章敢谓抽金匮，圭璧仍烦出锦囊。留取松梅千斛在，兰亭高兴属流觞。