译文与注释
译文
月光照进松林夜晚渐生凉意，风声泉声共鸣分外清晰。
山中砍柴人已经全都归家而去，烟霭中鸟儿刚归巢安息。
与丁大约定今晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等你。
注释
度：过、落。
壑：山谷。倏：一下子。
满清听：满耳都是清脆的响声。
樵人：砍柴的人。
烟：炊烟和雾霭。一作“磴”。
之：此。子：古代对男子的美称。宿来：一作“未来”。
孤琴：一作“孤宿”，或作“携琴”。
鉴赏
孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
此诗写诗人夜宿山寺中，于山径之上等待友人的到来，而友人不至的情景。前六句尽写夜色：夕阳西下，万壑蒙烟，凉生松月，清听风泉，樵人归尽，暮鸟栖定；后两句写期待故人来宿而未至，于是抱琴等待。全诗不仅表现出山中从薄暮到深夜的时令特征，而且融合着诗人期盼知音的心情，境界清新幽静，语言委婉含蓄。
这首诗所描绘的自然景物形象，不仅仅准确地表现出山中从薄暮到深夜的时态特征，而且融统着诗人期盼知音的心情。特别是“松月生夜凉，风泉满清听”两句，写诗人见松月而觉夜凉，听见泉而感山幽，细致入微地传达出日暮山间听泉时的全部感受，很有韵味。
全篇前六句都是融情入景，到了第七句，才点出“之子期宿来”，然后在第八字再点出一个“候”字，彰显了诗人不焦虑不抱怨的儒雅风度，也从侧面表露出了诗人闲适的心境和对有人的信任。“孤琴候萝径”，以“孤”修饰琴，更添了孤清之感。孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”，也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生动地勾勒出了诗人的自我形象：这位风神散朗的诗人，抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩，使诗人深情期待知音的形象栩栩如生。
表面上看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。这些诗句表明诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。
全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。
创作背景
投艰推宇量，御侮赖精神。
给侍恩虽渥，怀归志莫伸。
平泉开甲第，花木未经春。
春山青，春水绿，鸟弄笙簧，梅飘香玉。具清清白梵行之相，声色纯真岂容攒簇。
听不清，观不清，一会灵山俨未分，断弦须是鸾胶续。
云藏雨意明还暗，水激溪声断复来。恨君不且留千骑，同折岩花对酒杯。
梦里馀春，便睡不成眠，娇困慵起。宝帐低垂，胡蝶一生花底。
深院燕语莺啼，且认作、满园桃李。好蒙头、过了时光，一任岁华如驶。
簟痕微拂纤纤指。鬓云松、欲梳还止。寻芳懒向花枝问，谁把流苏亲理。
凭问陌上行人，到处香车流水。拥鸳衾休问，风自颤，漾帘苇。
水军万户新开府，气势凭陵蔼若云。又欲遣人求二使，仓皇一夜竟无军。
宽行毛孔中，猛然发长笑。土旷人亦稀，知音一何少。
客从长沙来，此意独了了。结发读楞严，师心穷要妙。
相逢选佛场，心大志不小。自恨出家迟，苦被红尘扰。
期我五年来，寻师入丹峤。行矣勿复云，前期尚绵邈。
一息不相知，五年非所晓。客去掩荆扉，空林见归鸟。
杖屦新年第一行，江山残雪画初成。春风岁岁藏何处，又与人间作晓晴。
七载分飞影，劳劳溯客程。稻粱前日事，鸿雁此时情。
流水渡头急，残星树外明。休辞一樽酒，剪烛到三更。
中朝久已待元瑜，书记翩翩翰苑孤。裁罢明光诏五色，应题尺牍到潜夫。
殷殷红树村，漫漫白沙堰。深丛切秋禽，修竹翳长阪。
奇境在幽遐，神工启关楗。泛滟鲸波摇，跳跃龙游宛。
玲珑变绳墨，叠皱若违反。兰舟不即来，临渊奚缱绻。
薄暮迟客心，篷窗聊息偃。侵宵杖策行，焉得穷其阃。
云寒月色深，渔静江光远。嗟予事行役，徒尔登眺晚。
