蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
>蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

译文

译文二

注释

注释二

    诗的象征，不是某词某句用了象征辞格或手法，而是意境的整体象征。“在水一方”，可望难即是人生常有的境遇，“溯洄从之，道阻且长”的困境和“溯游从之，宛在水中央”的幻境，也是人生常有的境遇；人们可能经常受到从追求的兴奋。到受阻的烦恼、再到失落的惆怅这一完整情感流的洗礼，更可能常常受到逆流奋战多痛苦或顺流而下空欢喜的情感冲击；读者可以从这里联想到爱情的境遇和唤起爱情的体验，也可以从这里联想到理想、事业、前途诸多方面的境遇和唤起诸多方面的人生体验。意境的整体象征，使蒹葭真正具有了难以穷尽的人生哲理意味。王国维曾将这首诗与晏殊的〔蝶恋花〕“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”相提并论，认为它二“最得风人情致”，这显然是着眼于它的意境的人生象征意蕴。
    事实的虚化、意象的空灵和意境的整体象征，是一个问题的三个层面。从事实虚化到意象空灵，再到整体象征，这大致上就是象征性诗歌意境的建构过程。

    如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，处境是可悲的。
    然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境。意境是一种格局、一种结构，它具有含容一切具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。“在水一方”的结构是：追寻者——河水——伊人。由于诗中的“伊人”没有具体所指，而河水的意义又在于阻隔，所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。
    由此看来，不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，把“在水一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术范型。这里的“伊人”，可以是贤才、友人、情人，可以是功业、理想、前途，甚至可以是福地、圣境、仙界；这里的“河水”，可以是高山、深堑，可以是宗法、礼教，也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再现和表现天地。如此说来，古人把蒹葭解为劝人遵循周礼、招贤、怀人，今人把它视作爱情诗，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式，恐怕都有一定道理，似不宜固执其一而否决其他，因为它们都包蕴在“在水一方”的象征意义之中。
    自然，当我们处在与“在水一方”类似的境遇时，应当欣赏的是它的锐意追求，而不是它的悲观失望。这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成冰霜。一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性，体现出女性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边，一会又出现在水之洲。寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，又如刀绞一般痛。就像我们常说的“距离产生美感”，这种美感因距离变得朦胧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越发显得难以捉摸，构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕的心境。诗每章的头两句都是以秋景起兴，引出正文。它既点明了季节与时间，又渲染了蒹苍露白的凄清气氛，烘托了人物怅惘的心情，达到了寓情于景、情景交融的艺术境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相辉映，浑然一体，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。开头写秋天水边芦苇丛生的景象，这正是“托象以明义”，具有“起情”的作用。因为芦苇丛生，又在天光水色的映照之下，必然会呈现出一种迷茫的境界，这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。王夫之《姜斋诗话》说：“关情者景，自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分。而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”，《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有景色与人物委婉惆怅的相思感情浇铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造了一个扑朔迷离、情景交融的意境，正是“一切景语皆情语”的体现。总之，《蒹葭》诗的丰富美感，不论是从欣赏的角度，还是从创作的角度，颇值得我们重视和予以认真探讨。

　　东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”，这样的环境迫使秦人“修习战备，高尚气力”（《汉书·地理志》），而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事，似《蒹葭》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。

　　诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了，而天才破晓，因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨，诗人来到河边，为的是追寻那思慕的人儿，而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛，呈出冷寂与落寞，诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢？只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗？从下文看，并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处，还是伊人像“东游江北岸，夕宿潇湘沚”的“南国佳人”（曹植《杂诗七首》之四）一样迁徙无定，也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道，都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌）中，杨贵妃消殒马嵬坡后，玄宗孤灯独守，寒衾难眠，通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找，仍是“两处茫茫皆不见”，但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃，相约重逢于七夕。而《蒹葭》中，诗人一番艰劳的上下追寻后，伊人仿佛在河水中央，周围流淌着波光，依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”，陈启源说：“夫说（悦）之必求之，然惟可见而不可求，则慕说益至。”（《毛诗稽古编·附录》）“可见而不可求”，可望而不可即，加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的，或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成，这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗，这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵，次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵，三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果，给人的感觉是：变化之中又包涵了稳定。同时，这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花，霜花因气温升高而融为露水，露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。

　　此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家（《毛诗序》、郑笺），或惋惜招引隐居的贤士而不可得（姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》）。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同，此诗并没有具体的事件与场景，甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的，但这些根据或者没有留存下来，或者不足以服人，因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深，却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”（见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》），对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗，先以苍苍的蒹葭起兴，再写男子追求意中人，所追的人在何方?在茂密的蒹葭丛里，似见非见，时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义；白露“未霜”“未晞”、“未已”，内容也差不多。总之，这首诗的重章整齐、浅显，读起来节奏明快、动听。

　　诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦，但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西，就感到这首诗中的物象，不只是被诗人拿来单纯地歌咏，其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征，钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索，而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合，叹惜“隔花阴人远天涯近”，《蒹葭》中的诗人也是同样的感觉罢。

　　诗人的追寻似乎就要成功了，但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中，湖水深及他的下颔，湖岸长着果树，累累果实就悬在他的头顶。可是，当他口渴低头喝水时，湖水便退去；当他腹饥伸手摘果时，树枝便荡开，清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜，最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。

　　探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“蒹葭之思”（省称“葭思”）、“蒹葭伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《蒹葭》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》，同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。

　　事实的虚化

　　一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。

　　意象的空灵

　　实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《蒹葭》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。

　　关于这首诗的内容，历来意见分歧很大。在这里，我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读：为追求心中思慕之人不可得而作。《蒹葭》属于《秦风》。秦风共十篇，大都是东周时代这个区域的民歌。

竹影金琐碎， ——孟郊
泉音玉淙琤.琉璃剪木叶， ——韩愈
翡翠开园英。流滑随仄步， ——孟郊
搜寻得深行。遥岑出寸碧， ——韩愈
远目增双明。乾穟纷拄地， ——孟郊
化虫枯挶茎。木腐或垂耳， ——韩愈
草珠竞骈睛。浮虚有新劚， ——孟郊
摧扤饶孤撑。囚飞黏网动， ——韩愈
盗啅接弹惊。脱实自开坼， ——孟郊
牵柔谁绕萦。礼鼠拱而立， ——韩愈
骇牛躅且鸣。蔬甲喜临社， ——孟郊
田毛乐宽征。露萤不自暖， ——韩愈
冻蝶尚思轻。宿羽有先晓， ——孟郊
食鳞时半横。菱翻紫角利， ——韩愈
荷折碧圆倾。楚腻鳣鲔乱， ——孟郊
獠羞蠃蟹并。桑蠖见虚指， ——韩愈
穴狸闻斗狞。逗翳翅相筑， ——孟郊
摆幽尾交搒.蔓涎角出缩， ——韩愈
树啄头敲铿。修箭袅金饵， ——孟郊
群鲜沸池羹。岸壳坼玄兆， ——韩愈
野麰渐丰萌。窑烟幂疏岛， ——孟郊
沙篆印回平。z9肌遭眊刺， ——韩愈
啾耳闻鸡生。奇虑恣回转， ——孟郊
遐睎纵逢迎。颠林戢远睫， ——韩愈
缥气夷空情。归迹归不得， ——孟郊
舍心舍还争。灵麻撮狗虱， ——韩愈
村稚啼禽猩。红皱晒檐瓦， ——孟郊
黄团系门衡。得隽蝇虎健， ——韩愈
相残雀豹趟。束枯樵指秃， ——孟郊
刈熟担肩赪.涩旋皮卷脔， ——韩愈
苦开腹彭亨。机舂潺湲力， ——孟郊
吹簸飘飖精。赛馔木盘簇， ——韩愈
靸妖藤索絣.荒学五六卷， ——孟郊
古藏四三茔。里儒拳足拜， ——韩愈
土怪闪眸侦。蹄道补复破， ——孟郊
丝窠扫还成。暮堂蝙蝠沸， ——韩愈
破灶伊威盈。追此讯前主， ——孟郊
答云皆冢卿。败壁剥寒月， ——韩愈
折篁啸遗笙。袿熏霏霏在， ——孟郊
綦迹微微呈。剑石犹竦槛， ——韩愈
兽材尚拏楹。宝唾拾未尽， ——孟郊
玉啼堕犹鎗.窗绡疑閟艳， ——韩愈
妆烛已销檠。绿发抽珉甃， ——孟郊
青肤耸瑶桢。白蛾飞舞地， ——韩愈
幽蠹落书棚。惟昔集嘉咏， ——孟郊
吐芳类鸣嘤。窥奇摘海异， ——韩愈
恣韵激天鲸。肠胃绕万象， ——孟郊
精神驱五兵。蜀雄李杜拔， ——韩愈
岳力雷车轰。大句斡玄造， ——孟郊
高言轧霄峥。芒端转寒燠， ——韩愈
神助溢杯觥。巨细各乘运， ——韩愈
湍涠亦腾声。凌花咀粉蕊， ——孟郊
削缕穿珠樱。绮语洗晴雪， ——韩愈
娇辞哢雏莺。酣欢杂弁珥， ——孟郊
繁价流金琼。菡萏写江调， ——孟郊
萎蕤缀蓝瑛。庖霜脍玄鲫， ——韩愈
淅玉炊香粳。朝馔已百态， ——孟郊
春醪又千名。哀匏蹙驶景， ——韩愈
冽唱凝馀晶。解魄不自主， ——孟郊
痺肌坐空瞠。扳援贱蹊绝， ——韩愈
炫曜仙选更。丛巧竞采笑， ——孟郊
骈鲜互探婴。桑变忽芜蔓， ——韩愈
樟裁浪登丁。霞斗讵能极， ——孟郊
风期谁复赓。皋区扶帝壤， ——韩愈
瑰蕴郁天京。祥色被文彦， ——孟郊
良才插杉柽。隐伏饶气象， ——韩愈
兴潜示堆坑。擘华露神物， ——孟郊
拥终储地祯。訏谟壮缔始， ——韩愈
辅弼登阶清。坌秀恣填塞， ——孟郊
呀灵滀渟澄。益大联汉魏， ——韩愈
肇初迈周嬴。积照涵德镜， ——孟郊
传经俪金籝.食家行鼎鼐， ——韩愈
宠族饫弓旌。奕制尽从赐， ——孟郊
殊私得逾程。飞桥上架汉， ——韩愈
缭岸俯规瀛。潇碧远输委， ——孟郊
湖嵌费携擎。萄苜从大漠， ——韩愈
枫槠至南荆。嘉植鲜危朽， ——孟郊
膏理易滋荣。悬长巧纽翠， ——韩愈
象曲善攒珩。鱼口星浮没， ——孟郊
马毛锦斑騂.五方乱风土， ——韩愈
百种分鉏耕。葩蘖相妒出， ——孟郊
菲茸共舒晴。类招臻倜诡， ——韩愈
翼萃伏衿缨。危望跨飞动， ——孟郊
冥升蹑登闳。春游轹靃靡， ——韩愈
彩伴飒嫈嫇。遗灿飘的皪， ——孟郊
淑颜洞精诚。娇应如在寤， ——韩愈
颓意若含酲。鹓毳翔衣带， ——孟郊
鹅肪截佩璜。文升相照灼， ——韩愈
武胜屠欃枪。割锦不酬价， ——孟郊
构云有高营。通波牣鳞介， ——韩愈
疏畹富萧蘅。买养驯孔翠， ——孟郊
远苞树蕉栟。鸿头排刺芡， ——韩愈
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧， ——孟郊
蒙休赖先盟。罢旄奉环卫， ——韩愈
守封践忠贞。战服脱明介， ——孟郊
朝冠飘彩纮。爵勋逮僮隶， ——韩愈
簪笏自怀绷。乳下秀嶷嶷， ——孟郊
椒蕃泣喤喤。貌鉴清溢匣， ——韩愈
眸光寒发硎。馆儒养经史， ——孟郊
缀戚觞孙甥。考钟馈殽核， ——韩愈
戛鼓侑牢牲。飞膳自北下， ——孟郊
函珍极东烹。如瓜煮大卵， ——韩愈
比线茹芳菁。海岳错口腹， ——孟郊
赵燕锡媌娙。一笑释仇恨， ——韩愈
百金交弟兄。货至貊戎市， ——孟郊
呼传鹦鹆令。顺居无鬼瞰， ——韩愈
抑横免官评。杀候肆凌翦， ——孟郊
笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃， ——韩愈
血路迸狐麖。折足去踸踔， ——孟郊
蹙鬐怒dE鬤.跃犬疾翥鸟， ——韩愈
呀鹰甚饥虻。算蹄记功赏， ——孟郊
裂脑擒摚掁。猛毙牛马乐， ——韩愈
妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视， ——孟郊
箭出方惊抨。连箱载已实， ——韩愈
碍辙弃仍赢，喘觑锋刃点， ——孟郊
困冲株枿盲。扫净豁旷旷， ——韩愈
骋遥略苹苹。馋叉饱活脔， ——孟郊
恶嚼kq腥鲭。岁律及郊至， ——韩愈
古音命韶韺。旗旆流日月， ——孟郊
帐庐扶栋甍。磊落奠鸿璧， ——韩愈
参差席香藑.玄祇祉兆姓， ——孟郊
黑秬饛丰盛。庆流蠲瘥疠， ——韩愈
威畅捐fn輣.灵燔望高冏， ——孟郊
龙驾闻敲br.是惟礼之盛， ——韩愈
永用表其宏。德孕厚生植， ——孟郊
恩熙完刖黥。宅土尽华族， ——韩愈
连田间强甿.荫庾森岭桧， ——孟郊
啄场翙祥gu，畦肥翦韭z1， ——韩愈
陶固收盆罂。利养积馀健， ——孟郊
孝思事严祊.掘云破嵽嵲， ——韩愈
采月漉坳泓。寺砌上明镜， ——孟郊
僧盂敲晓钲。泥象对骋怪， ——韩愈
铁钟孤舂锽.瘿颈闹鸠鸽， ——孟郊
蜿垣乱蛷蠑。葚黑老蚕蠋， ——韩愈
麦黄韵鹂鹒.韶曙迟胜赏， ——孟郊
贤明戒先庚。驰门填偪仄， ——韩愈
竞墅辗砯砰。碎缬红满杏， ——孟郊
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺， ——韩愈
斗草撷玑珵。粉汗泽广额， ——孟郊
金星堕连璎。鼻偷困淑郁， ——韩愈
眼剽强盯fU.是节饱颜色， ——孟郊
兹疆称都城。书饶罄鱼茧， ——韩愈
纪盛播琴筝。奚必事远觌， ——孟郊
无端逐羁伧。将身亲魍魅， ——韩愈
浮迹侣鸥。腥味空奠屈， ——孟郊
天年徒羡彭。惊魂见蛇蚓， ——韩愈
触嗅值虾蟚.幸得履中气， ——孟郊
忝从拂天枨。归私暂休暇， ——韩愈
驱明出庠黉。鲜意竦轻畅， ——孟郊
连辉照琼莹。陶暄逐风乙， ——韩愈
跃视舞晴蜻。足胜自多诣， ——孟郊
心贪敌无勍。始知乐名教， ——韩愈
何用苦拘伫。毕景任诗趣， ——孟郊
焉能守硜硜。 ——韩愈

梅福当年守此官，荆山谁见韫琅玕。
人如修竹三冬好，诗与清溪九夏寒。
未信簪裳修小隐，蚤时雷雨起深蟠。
春风揽辔河阳县，痛饮狂歌忆旧年。

炎天畏景。午漏那堪永。何苦相仍愁簿领。短壑清溪牵兴。
瑶台月下曾逢。何由却睹冰容。一笑为驱烦暑，故人元是清风。

莲房坠粉梦京华，戎马飘零何处家。无那江城传一纸，隔年又唱落梅花。

鱼书曾有约，千里若为函。潇湘无限水，不遣到龙潭。

筠笼输写入金槃，错落珊瑚间木难。本色未除君莫笑，调羹滋味也须酸。

云连三峡苍茫外，人在千峰紫翠间。

玉琢玲珑，小朵娟娟，开当晚凉。看露华洗出，栽须瓷盎，晚风吹放，灌合琼浆。

鸾镜妆残，蝉纱浴竟，小摘斜簪趁月光。句留处，是五更转侧，两鬓凝芳。

罗纨柄贮昏黄。正斗帐红罗绮梦长。记■篮挂处，香偏叠雪，桃笙展罢，冷欲凝霜。

十幅鸾笺，一枝斑管，不写人间第二香。关心甚，比陔兰采得，先奉萱堂。

五陵芳草欲成丛，雨雪依然满汉宫。万里关河销紫塞，九天楼阁冷瑶空。

西山月出宁知晓，上苑花飞不待风。徙倚铜龙正愁思，阳春一曲赋难工。

东风吹雨如吹尘，野烟漠漠遮游人。
须臾云破日光吐，绿波蹙作黄金鳞。
落花流水人家近，鸿雁凫瑽飞阵阵。
一双石塔立东西，舟子传言是乌镇。
小桥侧畔有青旗，暂泊兰桡趁午炊。
入馔白鱼初上网，供庖紫筍乍穿篱。
茜裙缟袂搴帘出，巧语殷勤留过客。
玉钗坠鬓不成妆，罗帕薰香半遮额。
自言家本钱塘住，望仙桥东旧城路。
至正末年兵扰攘，凭媒嫁作他家妇。
良人万里去为商，嗜利全无离别肠。
十载不归茅屋底，一身独侍酒垆傍。
相逢既是同乡里，何必嫌疑分彼此。
小槽自酌真珠红，长床共坐氍毹紫。
捧杯纤手露森森，酒味虽浅情自深。
飞梭不折幼舆齿，鸣琴已悟相如心。
晚来独自登舟去，相送出门泪如注。
他时过此莫相忘，好认墙头杨柳树。

洞庭黛色几重重，缥缈维称第一峰。曾上昆崙瞻八极，具区烟水混鸿濛。

道人澹无为，懒散忘盥栉。扫石秋树根，曙涧濯残月。

袖浥水光润，履带水翠滑。虚阑倚云歌，清猿共孤绝。

昨夜秦淮春水生，朝来合岸有波声。
春阴不散余寒在，雪积钟山一片明。

去年壁上扇，苍苍生网虫。今年承拂拭，还有去年风。

自怜颜色改，得入君怀中。愿言新旧人，恩宠长相同。

蒋宋名奇抱，平生诗最工。风尘吾辈少，杯酌此时同。

旧垒无栖燕，寥天有去鸿。吴江话归棹，枫叶舞霜红。

宗室刘中垒，文场谢客儿。当为天北斗，曾使海西陲。
毛节精诚著，铜楼羽翼施。还申供帐别，言赴倚门期。
恩渥沾行李，晨昏在路岐。君亲两报遂，不敢议伤离。

泽畔行吟一老翁，又逢佳节是天中。空储医国三年艾，难进江心百鍊铜。

射中粉团人斗巧，夺赢锦帜世争雄。道流回首湖山远，独对榴花一树红。

栽培得地，节操苍然。
死而复活，身后身前。
楖栗横肩阿剌剌，再来不直半分钱。

远吹疏疏奏竹房，乱撩松友发清狂。
云拖雨阵沿山至，岩溲泉声走涧长。
和我微吟似音律，续他高韵费思量。
谁人宅里遗簪处，碧玉横钗十二行。

瑶簪堕也，谁知此恨，只在今生。怕说香心易折，又争堪、烬落残灯。忆兼旬、病枕惯懵腾。看宵来、一样恹恹睡，尚猜他、梦去还醒。泪急翻嫌错莫，魂销直恐分明。

回首并禽栖处，书帏镜槛，怜我怜卿。暂别常忧道远，况凄然、泉路深扃。有银笺、愁写瘗花铭。漫商量、身在情长在，纵无身、那便忘情。最苦梅霖夜怨，虚窗递入秋声。