叔于田

叔于田，巷无居人。岂无居人？不如叔也。洵美且仁。
叔于狩，巷无饮酒。岂无饮酒？不如叔也。洵美且好。
叔适野，巷无服马。岂无服马？不如叔也。洵美且武。

译文

注释

　　在《诗经》三百篇中，《郑风·叔于田》并不是很引人注目的篇章，但若论其艺术成就，此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章，纯用赋法，但流畅谐美中有起伏转折，人物形象呼之欲出，则与假比兴曲笔描写者异曲同工，难分轩轾。它的成功之处，除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外，还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。

　　章段复沓，是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·叔于田》三章句式结构全同，与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样，有一种回环往复的音响效果，同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓，各章各句替换几个字，既保持韵律感，又深化了主题。实际上，拿现代音乐术语来解说，此诗正是一首分节歌，而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。

　　章句复沓，自然算不上是《郑风·叔于田》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。

　　此诗的主旨背景，古今因对“叔”一词特指与否的不同理解，而明显地分为两派。一派认为“叔”是特指郑庄公之弟太叔段（共叔段）。另一派认为“叔”非特指。今人多认为是赞美一位青年猎人的诗。

华榱翠桷刻蛟螭，蒿艾不剪与户齐。野鼠群行昼蹑壁，山鬼一脚夜撼扉。

胡骑扫迹今已非，官兵纵暴来无时。千炷眈眈四壁立，主人避地何时归。

横天一壁惊无路，频骑夹岭空中度。栈边万壑沉青冥，桥下千峰出烟雾。

我从玉井得真源，明星玉女招不顾。直向西峰攀所思，楼压莲花花倒垂。

三闾披发同山鬼，四皓疗饥有紫芝。咫尺白云寻不见，先朝耆旧君堪恋。

无悲帝座隔层城，自有天门通一箭。

柳堤深处明妃里，柳色依然人非是。当年一曲离宫悲，殊方青冢已垒垒。

天生红颜反为胡，以女宁胡自汉始。胡儿犹解怜倾城，汉王恩情薄于纸。

春风几度吹愁多，汉恩繇来不足恃。金屋阿娇终长门，可怜飞燕今已矣。

朝看长白山，暮看长白山。山色有朝暮，吾心常自閒。

吾思古圣心，迥出八纮表。天理为之大，人世为之小。

尧虞禹相授，杯水拱揖了。终古骇其事，未足称达道。

封章闻圣主，驰传自南京。身立云霄近，恩沾雨露荣。

辞朝初整旆，送别若为情。后夜逢秋半，相思共月明。

春楼梦，夜闭绿窗纱。微有低声传烛剪，断无私语卜灯花。

楼外柳藏鸦。

华发萧萧旧秘书，木天图籍几勤劬。莫教作郡江南去，天子时时幸石渠。

清夜延贵客，明烛发高光。丰膳漫星陈，旨酒盈玉觞。

弦歌奏新曲，游响拂丹梁。馀音赴迅节，慷慨时激扬。

献酬纷交错，雅舞何锵锵。罗缨从风飞，长剑自低昂。

穆穆众君子，和合同乐康。

隔岁书来带雪花，悠悠云树思无涯。梦回海国云闻雨，春近茅檐更忆家。

刀鲚风腥鹅鼻涨，银鱼潮落马驮斜。江梅次第开官阁，倚槛诗成放早衙。

人皆爱桃李，桃李竞春葩。朝花暮流水，零落令人嗟。

岂若盆中菊，幽香未有涯。奇英含晓露，劲节傲霜华。

对此意独深，孤芳日转加。谁云三径远，即此是陶家。

近海炎云变，经秋林壑移。炉烟轻欲灭，园木重能垂。

凉气添深竹，流波瀰漫池。閒情各为默，端坐待成诗。