褰裳

子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！
子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！

译文

注释

　　在爱情生活中，有失去情人而悲泣自怜的弱女子，也有泼辣、旷达的奇女子。在以男子为本位的中国古代，虽然二者均避不开命运的摆弄，但后者毕竟表现出了一种独立、自强的意气，足令巾帼神往。

　　《郑风·褰裳》中的主人公，就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样，此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人，在溱洧之水的对岸，所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快：“子惠思我，褰裳涉溱。”——你倘要思念我，就提起衣襟渡溱来！真是快人快语，毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里，无折我树杞”的瞻前顾后，显得非常泼辣和爽朗。

　　但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。

　　全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情，倘若她真的被心上人抛弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的。

　　关于此诗的背景，《毛诗序》谓：“《褰裳》，思见正也。狂童恣行，国人思大国之正己也。”现代学者一般认为这是一位女子戏谑情人的情诗。

一水横分醉眼流，两峰遥蹙黛眉愁。醉眠千日中山酒，不羡三刀梦益州。

愁窥绿绮琴，弦涩不成音。镜里春春貌，窗前夜夜心。

临卬人去远，离梦绕花阴。

风飘万点红，零落胭脂色。柳絮入帘栊，似问人愁寂。

凭阑望远山，芳草连天碧。深院锁春光，去尽无寻觅。

玉想形容霞想裾，云英自与世姬殊。几年来往蓝桥路，捣尽玄霜得见无。

婴儿偃蹇正堪孩，换得山西老将回。往者不追来不戒，莫将家世论人材。

寒压岁峥嵘，山阴日少晴。败眠鸡小梗，劝坐火多情。

便面堪长路，牵头破老兵。谁教恋升斗，尽室此途行。

田家无比闾，何处问安居。茅屋孤烟外，荒村返照馀。

林藏山月小，雨过石潭虚。赖有清宵梦，犹能到玉除。

淡云深雾景初昏，短棹飘然破浪痕。废垒尚寻烟际树，平桥还傍水边村。

渔人待月争悬网，沽客提壶独叩门。可怪邻舟谁按笛，一声子夜易销魂。

亲舍迢迢久别离，客边无日不兴思。西风孤馆闻蛩处，疏雨残灯听漏时。

上国霜寒鸳被薄，大江天远雁书迟。白云望断空翘首，彩服何年献书卮。

四方民瘼已无忧，圣主宵衣正御楼。万岁山前黄道转，九层台上紫烟浮。

星环凤扆高居处，雷动鳌山最上头。此夕欢娱知几许，霓裳谁羡月中游。

暮云归远树，夕阳在西岭。招提寂无人，徙倚息孤影。

空山响天籁，严霜袭衣冷。皓魄澹禅心，凉宵知漏永。

嗟余履屯难，壮志邈难骋。反侧听蛩吟，荧荧一镫静。

清飙山中来，助我发深省。起坐调鸣琴，幽怀徒耿耿。

伊吾城郭白云间，千里渊泉近玉关。乡信频通时慰念，宦情颇适日开颜。

月留酒伴花前醉，天许诗人塞上闲。潇洒自如空万虑，无朝无暮见南山。

峭寒方甚。蕊破枝头嫩。独喜傲霜无瘦损。另是一家风韵。

游蜂酿蜜来赊。翻疑葛染成花。日映隔帘金碎，暗香透入窗纱。

谁能先着定悲欢，休咎无端笑指弹。十日泇河逢越客，封题一纸报平安。

精舍清幽倚翠微，半岑云气护禅扉。松林风度山闻语，薜荔霜凝屋挂衣。

小雪僧归农事早，午斋客到贝音稀。最怜壁立轩窗后，蝙蝠乘秋百丈飞。