东门之杨

东门之杨，其叶牂牂。昏以为期，明星煌煌。
东门之杨，其叶肺肺。昏以为期，明星晢晢。

译文

注释

　　这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。

　　此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。

　　但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。

　　此诗运用的并非“兴”语，而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中，借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染，来烘托不见伊人的焦灼和惆怅，无一句情语，而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆，直至结句方才暗示期会有失，更使诗中的景物描摹，带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩，造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。

　　关于此诗背景，《毛诗序》认为是“刺时之作”，以为刺的是“昏姻失时，男女多违，亲迎女犹有不至者”。这种观点今人多不取。今人多赞成朱熹的观点，认为这是一首男女约会而久候不至的诗。

食中有味知斯悦，知是能加咀嚼功。行处心安思处得，馀甘常溢齿牙中。

六十馀年慕古人，即今方近葛天民。见人各是元非恕，遇事皆安岂怨贫。

小圃锄耰聊过日，扁舟烟雨尚关身。出门未觉龙钟在，禹庙兰亭又见春。

平生我亦轻馀子，晚岁人谁念此翁。巧语屡曾遭薏苡，廋词聊复托芎藭。

子还可责同元亮，妻却差贤胜敬通。若问我贫天所赋，不因迁谪始囊空。

忆昔为儿跨竹梢，谁何传与太平谣。如今羽化已千载，绿鬓朱颜更不凋。

一夜秋声入洞房，朱弦调罢理清商。琴心自合相如识，可道旁人枉断肠。

青池秋高霜露繁，芦叶浸水长阑干。风吹枯荷双白鹭，池上木落云漫漫。

萧萧马鸣燕草残，小窗清砧山夜寒。乾坤如茧缫未了，古今长丝千万盘。

万古津茅据上游，崤函西去接秦头。悲风鼓角重城暮，落日关河百战秋。

形胜古来须上角，尘埃岁晚只羁愁。豺狼满地荆榛合，目断中条是故丘。

寂寂虫吟砌，策策叶鸣枝。房栊凄以静，下帘还掩扉。

镫火出檐隙，宿鸟忽惊飞。人物胡相扰，灭烛息光辉。

寒雨滴长夜，凄风入轻帷。忧戚相倚伏，衰疾自追随。

居室各千里，含愁将诉谁。薄祜由天赋，多艰岂人为。

何用得所遣，委命复奚疑。

岧峣仙径接云霄，谁驭飞廉上铁桥。东去扶桑应不远，石门烟锁自迢迢。

江长鼓棹重逡巡，向晚维舟曲水滨。物色他乡新俗眼，风光何地不娱人。

暂邀池口三更月，一入长安万斛尘。怪杀渔歌喧未已，偏从吾辈傲投纶。

星麾重霜露，落月窥弊裘。久客心易伤，况乃逢暮秋。

谁知楚江边？即是穷海头。赤子解虎斗，先?十二牛。

太阿授楚柄，涛涂竟拘囚。昊天有肃杀，未肯休戈矛。

书生本迂阔，国计无身谋。俯仰但不愧，万事从悠悠。

陌上春光遍柳条，送君初下紫宸朝。遥空云尽千峰出，别路风生五马骄。

离思不堪同作客，交情还忆共题桥。孤舟明发知何在，疏雨空江半落潮。

知母忆子心，母子当相守。纵使游太清，能无一回首。

曾道名驹汗血回，千金身价重登台。而翁此日方悲失，稚子无心貌得来。

目下骊黄应莫辨，毫端变化若为开。一时鞭弭俱随手，腾踏教看远驭才。