湛露

湛湛露斯，匪阳不晞。厌厌夜饮，不醉无归。
湛湛露斯，在彼丰草。厌厌夜饮，在宗载考。
湛湛露斯，在彼杞棘。显允君子，莫不令德。
其桐其椅，其实离离。岂弟君子，莫不令仪。

译文

注释

　　此诗四章，每章四句，各章前两句均为起兴，且兴词紧扣下文事象：宴饮是在夜间举行的，而大宴必至夜深，夜深则户外露浓；宗庙外的环境，最外是萋萋的芳草，建筑物四围则遍植杞、棘等灌木，而近户则是扶疏的桐、梓一类乔木，树木上且挂满果实——此时一切都笼罩在夜露之中。

　　“白露”“寒露”为农历八、九月之节气，而从夜露甚浓又可知天气晴朗，或明月当空或繁星满天，户厅之外，弥漫着祥和的静谧之气；户厅之内，则杯觥交错，宾主尽欢，“君曰：‘无不醉’，宾及卿大夫皆兴，对曰：‘诺，敢不醉！’”（《仪礼·燕礼》）内外动静映衬，是一幅绝妙的“清秋夜宴图”。

　　若就其深层意蕴而言，宗庙周围的丰草、杞棘和桐椅，也许依次暗示血缘的由疏及亲；然而更可能是隐喻宴饮者的品德风范：既然“载考”呼应“丰草”，“载”义为充盈，而“丰”指繁茂，那么“杞棘”之有刺而能结实不可能与君子的既坦荡光明（显）又诚悫忠信（允）无涉，更不用说桐椅之实的“离离”——既累累繁盛又历历分明——与君子们一个个醉不失态风度依然优美如仪（与《小雅·宾之初筵》的狂醉可对看）的关系了。只是至此还没有说到最重要的意象“湛湛”之“露”究属何意。

　　前人大多理解湛露既然临于草树，则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言，这也不差，只是以之揣摩首章，却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷，热情得酒之催发则情意更烈，正好比湛露得朝阳则交汇蒸腾。

　　此诗章法结构之美既如陈奂所言“首章不言露之所在，二章三章不言阳，末章并不言露，皆互见其义”，又如朱熹引曾氏曰：“前两章言厌厌夜饮，后两章言令德令仪”。后者需补充的是：在这两者之间，第三章兼有过渡性质（一、二承上，三、四启下）。雅诗的章法结构比风诗更为讲究，于此亦见一斑。

　　音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。

　　《小雅·湛露》这首诗是天子宴请诸侯时才演奏的乐曲。至于所宴饮之诸侯为同姓还是兼有异姓，前人尚有争议。从《小雅·六月》的《小序》有“《湛露》废则万国离矣”来看，似应兼同异姓而言，可见诗本同姓贵族的宴饮诗，约春秋时已用为天子宴飨诸侯的乐章。

仙云昨夜坠庭柯，化作蹁跹万玉娥。映日横陈酣国色，倚风小舞荡天魔。

春来惆怅谁人见，醉后风怀奈汝何。坐对名花应笑我，陋邦流俗似东坡。

春来长恨花时短。况多风雨尤堪怨。良夜好天无一半。

光阴转。人情世事同舒卷。

日对青山留顾盼。萋萋芳草天涯远。花下金杯时引满。

莺声乱。红尘赖有山遮断。

金粉才华，紫囊门第，少年意气飞扬。轻烟寒食，宫柳正飘飏。

那信公车书上，连城价，犹曲陵阳。且归去，鱼湾蟹舍，云水好家乡。

求羊藤萝径，开樽问字，画桨垂杨。更鲤盆馔玉，林笋排枪。

八座潘舆安稳，花月下、采舞欢长。待还朝，两行莲烛，射策动君王。

已被虚名误，偷生亦偶然。兵戈十年久，妻子几家全。

往事溪云外，馀龄逝水前。艰难有如此，何日赋归田。

六曲文窗閒了鸟。玉几金床，不觉春光好。人自飘零花自老。

夕阳满地生青草。

无语思君情悄悄。万水千山，兀自萦怀抱。夜夜夜乌啼到晓。

梦中忘却长安道。

有口宁食薇，有身宁衣褐。居然观八荒，独立招皓月。

清风亦知人，萧萧动幽樾。

三公出入本康侯，不必台星任去留。化雨甘棠原有颂，春晖寸草未能酬。

昆源本铎欣重振，腐史金华庆再修。竹马儿童徒解事，彩云天远更含愁。

此心宿火拨寒灰，幡动铃鸣日几回。雪里依然吴会别，梦中曾自洛阳来。

任飞白鹤先提锡，欲饭青猿已筑台。师到诸天合欢喜，百千万亿阁门开。

山鸟何太奇，五文分毛质。渴饮元露浆，饥食碧梧实。

终年不飞鸣，时为幽人出。我欲执此鸟，施罗叹无术。

神物任变化，何必相促迫。昔有孤高士，炼食朱明陲。

丹成日飞升，遗灶今在兹。旷哉超世心，千古有馀思。

黄鹄不可驭，欲往终难期。置此杳冥事，攀云信所之。

吴门盘盘高数仞，关防须得关吏印。朝来千人万人出，有印无砖不得进。

丈夫堂堂廊庙才，入关须带双砖来。吁嗟时事乃如此，何人为筑黄金台。

夕阳斜照赤嵌楼，揽古兴怀到此游。废堞蝉鸣馀老树，颓墙雀噪等荒邱。

窗临岛外晴波影，门泊江边晚渡舟。当日筑城人已去，霸图空付水东流。