风雨中诵潘邠老诗

满城风雨近重阳，独上吴山看大江。

老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。

从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。

今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。

译文

注释

　　诗首联出句即是借用，也是即景，对句使人物出场，一位在风雨飘摇中独立吴山之巅的诗人形象跃然纸上；以下两联，夹入议论，继续申述登高引起的感慨。第三联故作平淡之语，以与上联形成跌宕；尾联以景结情，语尽而思无穷。诗虽然是借用潘大临诗起句，但全首浑如生成，写景抒情，郁勃纡盘，神完气足。在句法上，又充分吸收江西诗派特点，出入变化，不拘一格。

　　江西派诗人潘大临，以“满城风雨近重阳”一句名闻遐迩。后世诗人诵邠老此句，辄为一章，不独韩淲一人。每至“秋雨秋风愁煞人”之际，甚至已去重阳数日，仍有用此句领起赋诗者，何况韩淲登临吴山之时，重阳在即，又恰遇风雨，诗意与眼前景相合，情自随景而生，一时心潮起伏，难以自已，于是借用邠老原句，唱出这气势充沛、神完气足的一曲，以抒发心中的万千感慨。

　　写律诗，出句难，对句更难。引别人的诗作出句，尤其又是引别人的名句，这就使对句难上加难。如果不相称，全诗就会黯然失色，显得气馁力衰。这里作者不愧为江西诗派在南宋的后劲，他不仅从字词的对称、押韵的协调等形式上用力，而且更注重意境的提炼，情感的升华，在邠老原句“满城风雨”的背景上，突出了抒情主人公形象。出句即是借用，也是即景；对句使人物出场，两句共同说明时间、地点、环境、人物，毫无摘引之痕迹，一位在风雨飘摇中独立吴山之巅的诗人形象跃然纸上，出句、对句一气呵成。

　　颔联由写景转为直抒胸臆。此诗作于宁宗庆元四年秋，时作者约四十岁。所谓“老眼昏花忘远近”，是叹息自己虽在中年，已有老态龙钟之感。古人四十叹老，本是常事，何况当此倍思亲朋的佳节，诗人却独在异乡，独上吴山，风雨如晦，目力不济，垂暮之悲难免涌上心头。但是老境可叹，远近可忘，壮心不可磨，理想不可抛。“壮心轩豁任行藏”，是说自己无论出仕还是休官，皆襟怀坦荡，壮志不息。这一句神采飞扬，意气轩昂，将上句略带伤感的气氛扫荡无遗，有“居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君”的博大胸怀，表现出积极有为的进取精神。

　　“从来野色供吟兴，是处秋光合断肠”两句亦景亦情。“秋来景物，件件是佳句”，在大自然面前，诗人们从来都是毫不隐晦地抒发自己的感情，寄主观情感于“野色”的。眼下可供作者“吟兴”的“野色”很多，可他却略去了对“是处秋光”的具体描绘，这就给读者提供了想象的空间：这里的秋光为什么会令作者有肝肠寸断之感？是山脚下浩浩荡荡的江水使诗人联想到了自己一去不返的青春年华？还是那风雨中飘飘洒洒的黄叶令诗人联想到了自己飘零孤苦的身世？这里的心境似与“轩豁”的“壮心”在气氛上不吻合，实际上“壮心轩豁”是不可或忘的素志，而“断肠”之苦则是无可排遣的今愁。今愁正由素志的不能实现而引起，越是写志向远大，不能付诸实现时的愁苦就越大，如果不是因为心情愁苦，诗人是不必冒风雨“独上吴山”的。

　　尾联“今古骚人乃如许， 暮潮声卷入苍茫”以景结情，语尽而思无穷。此刻的诗人，面对“断肠”的秋光，联想到“今古骚人”的共同命运，情感似江水翻腾，如波涛激越。作者在抒情将尽未尽之时，突然用景物收住，留下一个兼有化外音的生动画面：暮色苍茫之中，江潮汹涌，奔腾向前。画面、声音给人以无穷的回味。诗人与“今古骚人”的共同感受究竟是什么？读者可以借助这个与作者当时思想感情相惬洽的画面自己去体会，去思索，这正是“文已尽而意无穷”之妙。

　　宋惠洪《冷斋夜话》载，潘大临说：“秋来景物，件件是佳句。”有年重阳节前，窗外风雨交加，他忽然触动诗思，提笔挥写，刚写了第一句“满城风雨近重阳”，有催租人上门，于是意兴索然，没有再作下去。“满城风雨近重阳”句，因其烘托场景自然入妙，尽管没有成篇，却成为千古名句。后来有不少人将这句诗续成全篇，其中以潘大临的老朋友谢逸的三首绝句较为成功。其中一首云：“满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎。”谢逸写这首诗时，重阳刚过，风雨萧瑟，他想念老朋友潘大临，所以借潘诗起句。诗写得全篇浑然，句句精绝，语短情长，令人叹绝。无独有偶，过了大约一百年，即庆元四年（1198年），韩淲在重阳前登吴山，正逢风雨，便也借潘诗发端，写下了这首脍炙人口的名作。

事事思量竟有因，半生尝尽苦酸辛。望断雁行无定处，日暮，鹡鸰原上泪沾巾。

欲写愁怀心已醉，憔悴，昏昏不似少年身。恶梦醒来情更怯，愁绝，花飞叶落总惊人。

白日浮云隔几重，三山五岳漫相逢。朅来未得从黄石，老至先思伴赤松。

哲士有怀未述酒，学人无事自明农。犹怜末俗愚难寤，故作幽龛小座供。

少小事嫖姚，辛苦烟尘里。力尽三边境未归，身经百战常轻死。

古戍苍苍绝塞边，黄沙白草暗祁连。将军金印不得佩，麾下铁衣今已穿。

往来阴碛狼山下，破讷峰南战初罢。走马交河雪下时，洗兵瀚海鸿飞夜。

战骨萧条翳草根，边烽寂寞照营门。只知边将封侯贵，不见沙场愁断魂。

春雨春风褰翠箔。杨花也似人轻薄。鱼子花笺山海约。

当初错。当初错画鸳鸯诺。

十幅红裙金缕雀。近缘脩道浑闲却。手把琅函书一握。

从今莫。从今莫更思量著。

芳草茸茸翠辇迟。昭阳初日影、散彤墀。银幡綵胜戴双纚。

金错小，剪出万年枝。

御苑落花时。祠前祈百子、汉家池。承恩唯有臂红知。

中宵梦，频起视胭脂。

水落山高古渡幽，马蹄轻健蹴溪流。朝行暮止三千里，叙旧逢新一十州。

倦听乱蝉催落日，喜看黄菊助残秋。不才于世无禆补，强就奔驰祗自羞。

无分攀辕爱日瞻，音书一纸到闾阎。暮云春树三年别，流水桃花两度兼。

淮老临行曾乞霸，赵人戴德尚思廉。知君到处苍生祝，指顾康侯锡马占。

珠江分守各天涯，北固西湖约未赊。万里征途同客况，九重虚席待皇华。

知君久拟千秋鉴，奉使真随八月槎。河鼓支机如可拾，不须西蜀问严家。

岁暮柯山客，晨兴理小堂。重云隔短日，老树拱清霜。

暖足加炉炭，翻经炷佛香。蠲疴药探箧，破闷酒盈觞。

江落朝宗急，年登播殖忙。江鱼切玉白，楚稻扑云黄。

猎获频供炙，邻蔬屡许尝。吾谋殊未失，曝背负朝阳。

幽蒿细竹满墙间，雨后危墙似断山。一室了忘尘世隘，诸君能赏病夫閒。

池巡野鹤鱼苗缘，土蚀秋虫菜甲斑。我不鼓琴偏识趣，绝怜失势重跻攀。

瘦藤扶我陟层冈，远塔招人到上方。跻胜喜随双足健，幽寻翻得一身忙。

春生涧壑蒸云暖，露滴松杉染袖香。景物牵诗吟不了，水声山色意偏长。

西山过雨染朝岚，千尺平冈百顷潭。啼鸟数声深树里，屏风十幅写江南。

承恩出宰去京华，越水吴山道路赊。自昔东南吴重地，于今令长是儒家。

驰驱叱驭峰瞻岱，安稳张帆埠渡瓜。两浙遥知争引领，福星先到乐何涯。

远水平如席，远山高于枕。江水吞天来，群山赴江饱。

江树排圆荠，江云浴烂锦。横江剪一帆，削耳风凛凛。

回望海门烟，日出金波淰。

老来无事干怀抱，竹榻高眠石枕斜。梦里不知谁是我，觉来新月到梅花。

　　板印书籍，唐人尚未盛为之。自冯瀛王始印五经，已后典籍皆为板本。

　　庆历中，有布衣毕昇，又为活板。其法：用胶泥刻字，薄如钱唇，每字为一印，火烧令坚。先设一铁板，其上以松脂、蜡和纸灰之类冒之。欲印，则以一铁范置铁板上，乃密布字印，满铁范为一板，持就火炀之，药稍镕，则以一平板按其面，则字平如砥。若止印三二本，未为简易；若印数十百千本，则极为神速。常作二铁板，一板印刷，一板已自布字，此印者才毕，则第二板已具，更互用之，瞬息可就。每一字皆有数印，如“之”“也”等字，每字有二十余印，以备一板内有重复者。不用，则以纸帖之，每韵为一帖，木格贮之。有奇字素无备者，旋刻之，以草火烧，瞬息可成。不以木为之者，文理有疏密，沾水则高下不平，兼与药相粘，不可取；不若燔土，用讫再火令药镕，以手拂之，其印自落，殊不沾污。

　　昇死，其印为余群从所得，至今宝藏。(余 一作：予)