奉和贾至舍人早朝大明宫

五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。

旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。

朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。

欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。

译文

注释

　　首联先写漏声催促着天色破晓，后用“仙桃”代表宫内春景，点出景色醉人。这一联主要突出“早朝”。

　　颔联则分别写朝见时的仪仗和宫殿中的自然景观及气氛。春日和煦，旌旗上的龙蛇似乎也随着春天的到来而获得了生气，旌旗猎猎，龙蛇也好像在腾跃。大明宫里，和风轻吹，燕雀轻快而高兴地在天上飞着。“日暖”，也含有赞美“圣恩”惠及万民，连龙蛇、燕雀亦且广沽皇泽之意。这一联主要突出“大明宫”。

　　前二联主要写的是“早朝大明宫”的原题。因为是和诗，接着就不免要转到原诗的作者身上来了。颈联写退朝后，重点突出写贾至的儒雅风流和备受君主恩宠。

　　尾联用了两个典故。先看丝纶美。因为贾家父子历任两朝的中书舍人，后有一日贾至供职的肃宗对贾至说，“昔先天诰命，乃父为之，今兹命册，又尔为之，两朝盛典出卿家父子，可谓继美矣······”主要意思是赞扬贾至继承了父亲的才华，并能做出像父亲一样的政绩，实在是朝廷里的一段佳话。“池上于今有凤毛”里的凤毛并非简单的凤毛麟角的凤毛，也不是简单说贾至的才华出众，在一班大臣里很少见。而是用了一个典故：南朝时有谢凤和谢超宗父子，他们文章风格和成就都很出众，于是梁武帝就称赞他们说，“超宗殊有凤毛”。意思是想说谢超宗终归继承了父亲谢凤特有的风格和才华。这两句进一步称颂其家世的文采和父子两代执掌朝廷起草诏命职务的荣耀。

　　这首诗按其体例是一首台阁应酬式的诗，在杜诗中是很少见的。乾元二年（759）在长安任左拾遗也正是杜甫仕途生活中最重要或最煌赫的时期。因为是同僚之间唱酬之作，因此格调也就平正典雅，并且不乏歌功颂德、点缀升平的意味。整首诗艺术上格法严谨，脉胳分明，深得和诗之体，所以历来的诗家对它十分推重。尤其是它的颔联“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。”字里行间洋溢着一派冲融和悦的春天气息，诗家评价很高。当时唐王朝于安史之乱中初得安定，朝廷上下都以为中兴在即，升平可望，因此王维和诗中也有“九天闻阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”这种充满信心的句子。整首诗看来，确乎体现了杜甫诗歌“清词丽句”的另一面特色。另外，即使在清词丽句中，仍有一种与众不同的挺拔之姿和雄健之气，这也是杜诗的独特面目。黄生评杜、王、岑三首和诗时说：“杜老气无前，王、岑秀色可揽，一则三春秾李，一则千尺乔松。”苏轼评颔联为“伟丽”，都是此意。

　　杜甫的这首诗里带出了几分山野的情趣，以及对历史透彻的理解，光是意境就比贾至的高远。这首诗少了一般诗人写宫廷生活所会有的呆板，多了些灵气，而又不减少场面的宏大气势，杜甫比起贾至来绰绰有余。思想决定文章的外在，再如何隐藏，字里行间的精神是很难不露端倪的。贾至是世家出身又较为一帆风顺的人，杜甫则才华横溢饱经风霜，这两种人写出来的文章当然不一样。

　　此诗作于唐肃宗乾元元年（758）春天，当时杜甫在门下省为左拾遗，与诗人贾至、王维、岑参为同僚。时为中书舍人的贾至先作了一首《早朝大明宫呈两省僚友》，杜甫和王维、岑参都作了和诗，杜甫之和即为此诗。

得股肱贤明，能以奇用兵。何事伤客情，何人归帝京。

往时慎论人，自谓不轻许。岂知无一中，非璞故为鼠。

过言虽可惭，扪舌驷何补。正欲章吾妄，且以戒群竖。

文字都莫删，留待天下数。冥冥易堕行，敢责平生语。

披猖既不返，悯默将谁与？揽辔待澄清，晚盖或有取。

梧桐生高冈，凤凰鸣中央。三百六十鸟，翁杂朝四方。

其东鸣青鹖，其西鸣鹔鹴。鸑鷟鸣其阴，鹑雀鸣其旁。

月照林乌露入船，也知鸳阁未成眠。闲窗烛剩犹针线，小榻香消尚管弦。

歌罢定应悲悄悄，梦来须认路绵绵。回肠九曲何须道，此夕肠回几万千。

云静溪喧雨歇时，閒来观瀑策双眉。一条白练从何去，龙卧澄潭只自知。

开花多异样，山鸟不知名。万里清河客，来游故郡城。

每见人来问草堂，偶从燕坐忆沧浪。地形远竞朝霞爽，林气清分宿雨香。

移石旋成行药径，障泉思引钓鱼航。他年紫绶归黄阁，几杖苔生尽不妨。

美人何契阔，一见即留情。翠袖凌风薄，琼裾曳雪轻。

寒烟脩竹外，流水小桥横。殊觉芳容瘦，不知华发生。

南园长日对梅花，好似林逋处士家。岂有高人能醉酒，同来此地酌流霞。

閒阶忽睹轩车至，逸韵偏令野兴赊。坐久寒塘新月上，六窗如水映蒹葭。

兔影纱窗移过。绿竹风敲声破。秋冷透罗衣，形影平分两个。

孤坐。孤坐。玉漏清砧相和。

道上行人歇马时，空山处处有残碑。乾陵故事应无数，只问当年窦女祠。

古柏无从访锦官，遗祠今始拜衣冠。风云水会鱼应跃，草野庐荒龙尚蟠。

未祚谁嘘遗烬焰，壮图终逐坠星寒。可邻恢复心徒赤，长使英雄泪未乾。

别酒不停斟，骊驹忽在道。送君千里行，踯躅伤怀抱。

芃芃少女桑，凄凄王孙草。君行何日归，对此令人老。