清江引·咏所见
后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
译文与注释
译文
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
鉴赏
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
莳药闲庭延国老，开樽虚室值贤人。
泉回浅石依高柳，径转垂藤闲绿筠。
闻道偏为五禽戏，出门鸥鸟更相亲。
自从脚蹈官职场，暖及奴胥妻子饫。
线因针入敢忘针，入室古云当见妒。
云衢跌足泥淖寒，涕泣牛衣复如故。
衔恩省咎到骨髓，万罪一愚难自恕。
山深坐觉困烟瘴，天阔日思沾雨露。
性中不爱宾客诗，亦可未然工间句。
文章谁谓不得力，陋儒岂是冠相误。
桂苑香消，芙蓉老、白苹浪起。又渐是、寒烟古木，夕阳流水。
玉笛悲凉秋旅怨，金砧凄楚关山思。看断霞、明月照凉辉，黯凝倚。
诗酒兴，消残矣。愁与闷，偏无已。念啼莺别后，水云烟弥。
惆怅不通天际信，江南风景空如此。听秋声、萧瑟夜蛩清，心如死。
同游几日复离居，赠别无多意有馀。白发淹留非所惜，红尘归去欲何如。
新诗近欠名山债，密约凭将故里书。岐路转多心转惑，从来儿女会牵裾。
休赌休饮休保人。减些烟焰少婪尘。能搜己过为长便，不见他非获好因。
惊宠辱，乐清贫。修心养性惜精神。常凭如此成功行，明月清风作友真。
荒草断边人种麦，浮图高处鸟呼风。
生多寄迹眠僧院，死合招魂傍梵宫。
一束生刍一杯酒，几人曾酹若敖翁。
千仞台临七里滩，羊裘鹤发老鱼竿。客星帝座分天象，颍水箕山并晓寒。
遂起后尘甘党锢，尚存馀烈愧南冠。桂丛苯莼蘋花薄，怅望高风一羽翰。
停觞休讶饮迟迟，蜡炬分行照翠眉。头白尚怜公记忆，力微虚负主恩私。
鹓鸾天上终相远，鱼鸟江边定不疑。他日凤凰楼畔客，相逢还更语相思。
君山突兀江清空，白云飞尽高人胸。我来绝顶一驻足，四望如在云之中。
天与长江一色齐，春申墓侧草萋萋。梅花千树香何在？剩有残碑留古题。
危亭高耸在其侧，石破天空樵不识。坐视沧溟日夜流，神龙出没浑难测。
石湾二岛夕阳斜，遥遥直映马驮沙。乱帆飘忽天无际，直抵金焦眼界赊。
南徐北固一线浮，波清万顷接瓜洲。回望尘海皆龌龊，何当更上一层楼。
多情应是莲花女，留得银筝金字经。
