浦中夜泊

暗上江堤还独立，水风霜气夜棱棱。

回看深浦停舟处，芦荻花中一点灯。

译文

注释

　　这首小诗首句写人，次句写景，结尾两句写回头去看浦中小舟。诗人夜泊江中，信步江堤，霜冷风凄，黑夜漆漆、只有泊舟处一点孤灯，透一点光亮，送一丝温暖。此诗曲折地表达了诗人孤寂的心情。尤其后两句，似乎从旁人的眼中看自己的船，更增添冷峻感觉。全诗景象平易，自然天成，但在布局上又颇见匠心。诗写夜泊之景，不从夜泊之地写，而是选择了堤上回看的视角，使四句小诗显得极为婉曲。

　　一二句即紧扣题目，为下句铺垫，也为全诗伏笔。前两句描写诗人步出船舱，走上江堤，顿感江风寒冷刺骨，霜气凛冽袭人，并缀一叠词“棱棱”，不仅摹绘出江边秋夜的寒意，同时活画出诗人在江堤寒风中凄冷的情态。

　　三四句写诗人伫立寒风中的江堤上，“回看”“夜泊”处的情景。“回看”二字绝妙，且含蕴丰富，既有站立江堤寒风中对舱内温暖的眷恋，又有一片漆黑夜色中欲有所发现的意愿。结句“芦荻花中一点灯”，在景致变化中使诗人心情为之一振，由“水风霜气”一抑中，情调为之一扬。“芦荻花”照应第二句“水风霜气”。诗人回看“深浦停舟处”，为浓厚夜幕所笼罩，为茂密芦荻所遮蔽，漆黑模糊夜色深沉，那既不显眼又不足道的“一点灯”，俨然“黑暗王国中一线光明，诗人心目中一丝暖意”。“灯”前置以“一点”，正面写灯，侧面烘托，使夜色更浓更广，使深沉的夜色具有了视觉形象，是以明写暗艺术手法的巧妙使用，因而收到了意想不到的艺术效果。

　　全诗二十八字，所烘托的景象，形象贴切地衬托出“浦中夜泊”的情景。景象平易，但却自然天成；布局巧妙，又独具匠心。写夜泊，选择了江堤上回看的独特视点，形象地写出了一个没有月色、连视觉也失去作用的秋夜。之所以说“独特”，是由于全诗视角不凡、立意不俗、选材别致、烘托深广，由第二句的感觉，到三、四句转向视觉。尤其是写与“夜”与“月”有关的诗，白居易作品中举不胜举，除了著名的《琵琶行》《燕子楼》之外，还有《村夜》《江夜舟行》《襄阳舟夜》《舟夜赠内》《雨夜忆元九》《曲江夜归闻元八见访》等等，一般写夜景离不开月色的烘托，有月才具备韵味，有月才景色绚丽，有月才使人留连，而《浦中夜泊》，没有月色，避开白描，用侧面烘托的独特视角，生动地写出了“浦中夜泊”的别致景象。

　　这首诗作于元和十年（公元815），白居易因上书请求缉拿刺杀宰相武元衡的凶手，得罪权豪世要，被贬为江州司马。诗人于元和十年八月被赶出京都，九月抵达襄阳，之后浮汉水，长江，东达九江，在寂寞的长安至江州贬谪途中，写了许多小诗，如《舟中读元九诗》《江夜舟行》《江上吟元八绝句》《舟夜赠内》等。这首诗也是其中一首。

张公诗社见公名，白首山城叹不平。坐客要闻新乐府，应须湓口琵琶声。

有美一人兮美且仁。自我不见兮不知几春。仰玄穹兮睇参辰。

为合为离兮孰测其春。青冥无阶兮江海无津。风雨茫茫兮蛟龙怒瞋。

安得羽翼兮致我与邻。

微阳稚绿未能还，四海昆虫总闲关。只有梅花见天意，先将春色到人间。

二仲来游处，新开竹径深。家曾移谷口，园自接诃林。

门外丛蒿长，阶前积藓侵。社堪岩桂结，席爱沼荷临。

酌醴蒲犹泛，?泉李尚沉。琴囊开石上，棋局就花阴。

清世能偕隐，芳晨不废吟。商颜非此日，宁负紫芝心。

壬癸才升，丙西已降。往来浇灌黄芽长。灵童采摘赴瑶宫，笙簧迎引声嘹亮。

虎啸祥风，龙翻雪浪。斡旋造化凭真匠。炼丹砂就月华清，踏云行处神光灿。

掌上鹓雏玉嫩，眼中麝锦香庖。铁郎痴小阿琼娇。

十岁婆儿最巧。

已许卯君书癖，更看坡老诗豪。画堂仙媪醉春醪。

五福天教占了。

凤凰山高插天青，凤凰山下云冥冥。云消雨歇总无迹，叠叠烟岚虚翠屏。

山雨松风拂翠微，小桥流水掩柴扉。问君高世谁知己，酒伴吟朋半布衣。

滟滟春波夹碧峰，佳时不负载郫筒。全堤翠湿松围老，二月寒轻柳带松。

舒眺莫生今昔感，遨游同寄水云踪。归筇避却从桥险，一任江声送小?。

挂席紫枫前，寒江清可怜。归樵遗野烧，贩客逐墟烟。

山笋迎霜出，沙凫背日眠。美人棹歌远，谁与续残篇。