译文与注释
赏析
这首散曲以两句景语领起，以下接连用了三组鼎足对，整饬凝练、气象苍古。词人擅长以词法入曲的风格，在作品中得到了充分的体现，咏叹了词人功名仕途不得志的郁郁情感。
上片词人描写垂虹桥一带景象并凭吊古人遗迹。开篇写湛蓝如镜的天空映衬着三高祠，山色朦胧，景物怡人，风光如画，令人向慕。接着引用张翰、范蠡、龟蒙三个典故，与首句“三高祠”相呼应。这三个人均是识时务、退隐于世的高人，词人显然是用这三位高人自况，表现自己不与世俗同流合污、远离尘世的傲然高洁的情怀。他想到以前还有三位退隐的高人在这里以莼菜为食，泛舟湖上为乐，以小炉烹茶过着闲适平淡的生活，而如今人都已不在了，不免伤感，“莼羹”、“渔舟”、“茶灶”这三件具有特征性的、且与垂虹亭下吴淞江水有关联的事物，具体的概括出三位前修的高风。
下片则由对先贤的怀念引出对身世前途的感慨。“故人何在，前程那里，心事谁同？”连用三个设问句，将知交零落、前途渺茫、满腹心事无人可与诉说的愁怨尽皆倾吐而出。而这三设问又暗与上片末三句关合，季鹰归来古人当在，范蠡攻成遨游五湖，龟蒙心事皮子可同，前贤如是，己则否也。这环环相生的感触，形成了作者之“思古”与“伤今”间的紧密联系。“黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。”结尾这三句，以客居的无聊与孤独作为约束。满园黄花堆积，秋风秋雨中，只有一盏青灯照我白发，这景象无比的凄凉，对照三位先贤的高踪，自不免悲从中来了。句句之间互相呼应，情景交融。
这首小曲在艺术上特点即对仗精工而不露痕迹。如“莼羹”、“渔舟”、“茶灶”中“莼”、“渔（借作“鱼”）”、“茶”都属饮食门，“黄花”、“青灯”、“白发”中“黄”、“青”、“白”都为颜色。鼎足对较诗词的偶对要多出一句对仗，散曲作者是不放过这种逞才机会的。
创作背景
这首词是张可久客次吴江（今属江苏省）利往桥垂虹亭时所作。据宋人龚明之《中吴纪闻》卷三所言，词人客于垂虹，与桥北隔水的三高祠相对，所以，油然而生对三位先贤的景慕，而作此篇。
水路想通渔艇入，我来月下要鸣榔。
黄金捻线，色与红芳斗。谁把绛绡衣，误将他、胭脂渍透。晚风生处，襟袖卷浓香，持玉斝，秉纱笼，倚醉听更漏。
斩午揭旗鼓扣并塞，被发左衽称遗黎。
脍肝山前走肉语，砍骨寨裹饥魂啼。
尽笼虎兕淮南北，期猎狐兔山东西。
常人喜功首例肯，智士察变眉先低。
危言不顾犯众忌，设难直欲开群迷。
近嗟唐祸兆回纥，远述晋乱基羌氐。
积薪未然不着手，曲突已验空噬脐。
贼帆方落射湖去，胡骑已闯滁山嘶。
正须筹幄坐月观，却卷郡绂寻黟溪。
带泥烧笋荐晨饷，踏雨剪韭供春虀。
心安便是上池药，眼净何用黄金篦，
眼净何用黄金篦。蜀公早尝着野服，
君实晚始持桓圭。方来事业推不去，
还踏晓鼓听朝鸡。穷边镣气贯矛戟，
严城酸风吹鼓鼙。化云相随不可得，
矫望玉宇横苍鷖。
锦江只见薛涛笺，吴郡今传兰蕙篇。文采风流知有日，连珠合璧照华筵。
耀若花前境，清如物外身。细飞索户牖，干洒乱松筠。
正色凝高岭，随流助要津。鼎消微是滓，车碾半和尘。
茶兴留诗客，瓜情想戍人。终篇本无字，谁别胜阳春。
瓦砾何所知，说法犹咄咄。况此空洞中，孰能无启发。
野寺钟初起，香台竹半遮。松阴堪系马，径曲不容车。
吠客穿篱犬，窥人隐树鸦。老僧谈妙谛，古佛坐莲花。
何处寻梦蝶，还来问法华。楼高云未散，山静日将斜。
园木生佳果，斋厨煮素茶。徘徊怜景色，归路绕烟霞。
