杂诗·旧山虽在不关身

旧山虽在不关身，且向长安过暮春。

一树梨花一溪月，不知今夜属何人？

译文

注释

　　这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。

　　然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。

　　常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。

　　“旧山虽在不关身”，也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”，不免有重复之累；此诗说“不关身”也是因“留秦”之故，却多表现了某种遗憾的意味，用字洗炼。

　　“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。

　　“一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花，虽然没有娇娆富贵之态，却朴实亲切，在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的伴奏之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。

　　这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。

　　这首《杂诗》不涉及具体情事，但它所表现的情感，比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。

　　从诗境看，这首诗应是作者科举落第后身在长安有感之作。

丰登盈尺瑞，物象九门深。璧照环丹砌，梅花满上林。

茶香偏自得，酒力讵难禁。别有寒郊外，银河映玉岑。

閒庭宇，秋如许。还添几个寒虫语。一声声。一更更。

难道今宵，听到天明。听。听。

茶分乳。香销炷。红衾欲整从新住。且消停。再呼灯。

麂眼篱边，蛤粉墙阴。寻。寻。

昨日遗踪访紫阳，今朝名寺寄徜徉。松依石路晴偏荫，泉引斋厨饭亦香。

世味岂如云卧好，僧家端为客来妨。龙池青壁高千丈，欲记初游到上方。

无仆无朋独自身，影行潭底月三人。春粮千里求仁去，到了还归自已仁。

赤星落色汉祚微，端门日日边风吹。咸阳秋色压宫树，金人夜泣铜驼悲。

先生袖疏探虎窟，汉鼎犹堪支一足。九重烟雾似海深，门外何人知恸哭。

贼莽白日升高台，玉玺堕地声如雷。周公揖让孺子戏，绛袍将军何日来。

尘飞沧海风掷瓦，白鹤身轻快如马。一声铁笛度闽关，山月溪风共潇洒。

龙争虎斗耳不闻，长啸袖拂松枝云。夜铛白日煮秋雨，玉佩赤锦飘霞裙。

先生一去几千载，尚有当年遗迹在。题诗绝壁寄先生，顿使林峦颜色改。

药炉寂莫秋草深，丹井水落莓苔侵。至今火灰化为土，犹有丹光穿树林。

留客黄鹂亦有情，金衣劝酒太憨生。淡红香白去成阵，日暮雨漂花入城。

长安卧病只斯须，苦忆丘园或谓迂。烟月又看归北老，云霄还自有双雏。

晓来车马谁能却，春尽风花我亦酤。天下疮痍待公手，不须踪迹遍江湖。

老文新刊立新堂，千里腾辉贲两乡。江汉骊珠探作宝，龟蒙文桂断为梁。

英辞美陋琼瑶室，古篆工羞粪上墙。陵谷燮迁解讹缺，后贤何惜补休光。

万籁声喧山色深，山居静坐费沉吟。战秋竹作回天势，爱暖葵存向日心。

屠狗早羞为哙伍，缚鸡自笑是淮阴。此身七尺宁无谓，四十功名博一衿。