杂诗·旧山虽在不关身
旧山虽在不关身，且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人？
译文与注释
赏析
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
“旧山虽在不关身”，也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”，不免有重复之累；此诗说“不关身”也是因“留秦”之故，却多表现了某种遗憾的意味，用字洗炼。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
“一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花，虽然没有娇娆富贵之态，却朴实亲切，在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的伴奏之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。
这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
这首《杂诗》不涉及具体情事，但它所表现的情感，比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。
创作背景
从诗境看，这首诗应是作者科举落第后身在长安有感之作。
东堂坐甑遭炊蒸，西檐烈日方腾腾。炎官张伞火渐炽，乌豕渡河云不兴。
五官大夫有遗种，十八公自分云仍。羲和挥戈不可却，郢匠剪毛归作棚。
南风飒瑟出馀韵，怒龙奋迅苍髯升。香来鼻观过一雨，便恐冰麝终难胜。
天公割此一席地，付与老翁来曲肱。何时快著短齿屐，信手自把南山藤。
卧听松风满山雨，去作水边岩下僧。
五岭南来山最多，驱军日涉千坡陁。山中食菜不食肉，十室九家俱事魔。
县官给钱捕魔鬼，八万魔军同日起。将军新破强虏回，马前班剑如流水。
生斩妖精拔羽幢，传首天庭藁街死。当时平田作战场，至今遗骼无人藏。
旧居虽在人不见，破屋萧萧围短墙。
鸠杖尊三寿，龟床阅九龄。名留高士传，光掩少微星。
圯下无遗躅，江边有独醒。潭潭馀庆在，鸾鹄满家庭。
豺虎深交雁鹜行，到官管取汝无妨。只将剽劫为喧闹，喝放归来尽陆梁。
吾昔评橄榄，不在百果后。其材中栋梁，其实过橙楱。
俗人多未识，至美或莫售。材以远见遗，实以苦为诟。
华堂娱嘉宾，甘脆陈左右。此物万里来，真味宁免陋。
欲观绝伦效，宜与危事遘。江鱼肆潜毒，顷刻辄僵仆。
昔酒发狂醒，千日尚沈瞀。性命如危弦，一绝不可救。
幸能服刀圭，咄嗟反其旧。此亦天下奇，能使夭者寿。
岂殊鲁连子，谈笑解纷斗。功成归海滨，不愿千乘富。
携手相期共入林，百花丛里见秋心。孤芳静与清流合，影入澄潭何处寻。
野烟空翠合，丝雨半帘垂。
下榻元无住，逢君似有期。
不因成胜赏，何以慰遐思。
摵摵复摵摵，败叶檐阶迸。冻蝇见火舞，候虫切身劲。
寒气登床帏，裘被莫与竞。缩猬听晨鸡，更点未可竟。
偶然披衣坐，斜月入窗映。是时心转空，一室见白净。
旬月不出门，已适适懒惰性。会当齐彭殇，安问贫耶病。
跏趺数鼻息，耸肩索苦咏。醒眼直到明，玄鬓应满镜。
片帆随碧水，远山恻恻，万里起岚烟。好风频断送，弱柳春花，是处总堪怜。
江枫何事，也禁它、恁样翩翩。空断肠、斜阳隐隐，无数客归船。
年年。天涯羁旅，试问飘零，却何人曾惯。憔悴损、吴宫眉翠，月自清圆。
也知不是春光里，剩东篱、残菊争妍。遥天碧、传来雁信谁边。
