译文与注释
译文
琵琶声像琢磨玉器一样，声如春鸟鸣转，雹落冰下。醉倒在酒杯前，又感到飕飕寒意，如湖上刮起来的风吹入座中。
弹奏《转关六幺》琵琶曲，琵琶拨弦发出春天流水的声响，是一种流动的美感。五更将尽月落之时，更请弹奏高昂的宫调。
注释
减字木兰花：原唐教坊曲，双调四十四字，与“木兰花”相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。
响琢（zhuó）：即响玉，比喻乐声如击玉，清脆悦耳。
花上春禽冰上雹（báo）：春天花上的禽鸟、寒冬冰雹击地，比喻乐声时而轻柔鲜丽，时而冷峻高亢。
尊：同“樽”，酒杯。
湖：此指颍州西湖。入座寒：此词与《九月十五日观月听琴西湖示座客》作于同时，深秋月夜，寒意袭人。
转关镬（huò）索：传说是两首古曲。
春水流弦：比喻曲声流动的美感。霜入拨：重。拨，指拨弦的器具。
更阑：指五更将尽的时候。相当于“拂晓”。
宫高奏独弹：独自弹奏高昂的宫调。
赏析
这是一首听乐词。听乐词由听乐诗发展而来。在包括音乐在内的唐代艺术全面繁荣的背景下，唐诗百花园中出现了听乐诗等新的品种。在众多的听乐诗中，李颀的《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》无疑是其中的精品，白居易的《琵琶行》虽非听乐诗，但诗中片段的音乐描写更为人所称道。宋词在抒情方面固然有自身的优长，而在题材领域却大抵承袭前代诗歌的余绪，听乐词也偶有所见。在东坡词之前，欧阳修的《玉楼春·即席赋琵琶》已开了先例。
开头一句便以琢玉的音响写琵琶声的清脆，接着以花枝上春鸟的鸣啭写琵琶声的悠扬婉转，又以雹落冰上写其质实沉闷；过片之后，再以弦上春水的流动写乐声的流美，以霜华人拨写乐声的凝重。综合地看，作者以一连串比喻写出了琵琶乐声的变化多端与悦耳动听，把看不见摸不着的乐声化为具体可感的形象（以语言文字为媒介），是对前人技法很好地继承。白居易在《琵琶行》中写道：“问关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”前后相较，同样臻于工妙。
此外，对主体感受的叙写以及环境气氛的渲染，也值得注意。这突出地表现为上阕三、四两句：“醉梦尊前，惊起湖风入座寒。”前一句实际上写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉，后一句则渲染了当前的环境气氛：精妙绝人的琵琶声仿佛将湖风惊起，吹到座上，使人感到了一股寒意，——这应当是“冰上雹”的音响所产生的艺术效果。这与《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”这一笔衬托相比，也未必逊色。
创作背景
这首词作于宋神宗熙宁七年（1074年）十一月赴密州途经海州时。与创作有关的本事，苏轼在《与蔡景繁十四首》其九中说得最清楚：“朐山临海石室，信如所论。前某尝携家一游，时家有胡琴婢，就窒中作《镬索》《凉州》，凛然有冰车铁马之声。
横铺十幅指东去，坐看晓帆千里轻。
才到暮林风月夜，洞天隐隐步虚声。
亭亭玉芙蓉，迥立映澄碧。只愁山月明，照作寒露滴。
看缭绫半幅，绣线千丝，汜人幽恨如诉。雨鬓风鬟，花愁月晕，蕉萃牧羊南浦。
目断潇湘，楚天无雁，倩谁传语。忽相逢、秦塞归人，洒泪为通鱼素。
可奈钱唐一怒。便碧云万里，片时来去。宛绡谷明珰，无恙龙宫娇女。
更休怅望，神人道隔，永念君恩难负。两情合、何处牵丝，社橘依然春树。
鸣鸡声未断，一路续山禽。古寺出层碧，当门转午阴。
霜林鞭影瘦，石凳烧痕侵。客饭匆匆去，幽栖未及寻。
南风吹山山不移，北风吹海海欲立。
嗟哉！南风不与北风竞，物理自尔非相袭。
轩辕台前烛龙晦，纥干山头冷雀泣。
黄鹄摩空不得下，苍鹰<车水>愁枯湿。
行人戢足不敢行，但闻竽籁相宣翕。
川无梁，水增级。
林木哀诉，其声四集。
噫！我独何为衰居向原隰。
豺狼虎豹不可以托处，溯回澶漫皆忧悒。
田父停歌向我笑，笑我投簪滞乡邑。
然桂作薪炊玉粒，空囊无钱太羞涩。
我云蓼虫之性甘习苦，亦闻龙蛇岁晚当深蛰。
行藏得失本天道，古来贤哲何嗟及。
君不见北风雨雪洛阳城，袁安卧内无人入。
官闲发兴清，水远觉空明。玉局思无限，青蘋风自生。
鱼荷翻暮色，蝉树带秋声。云黑斜阳外，遥知雨又晴。
一张机，采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力。桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。
两张机，行人立马意迟迟。深心未忍轻分付。回头一笑，花间归去，只恐被花知。
三张机，吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑，轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣。
四张机，咿哑声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子。盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝。
五张机，横纹织就沈郎诗。中心一句无人会。不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。
六张机，行行都是耍花儿。花间更有双蝴蝶。停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。
七张机，鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场离恨，何计再相随？
八张机，回文知是阿谁诗？织成一片凄凉意。行行读遍，厌厌无语，不忍更寻思。
九张机，双花双叶又双枝。薄情自古多离别。从头到底，将心萦系，穿过一条丝。
