菩萨蛮·霏霏点点回塘雨
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，青青云粉妆。
译文与注释
译文
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
注释
霏霏：形容雨丝细密。
灼灼：鲜明貌。
依依：轻柔貌。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
赏析
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
文章千古事，得失寸心知。
作者皆殊列，名声岂浪垂。
骚人嗟不见，汉道盛于斯。
前辈飞腾入，馀波绮丽为。
后贤兼旧列，历代各清规。
法自儒家有，心从弱岁疲。
永怀江左逸，多病邺中奇。
騄骥皆良马，骐驎带好儿。
车轮徒已斫，堂构惜仍亏。
漫作潜夫论，虚传幼妇碑。
缘情慰漂荡，抱疾屡迁移。
经济惭长策，飞栖假一枝。
尘沙傍蜂虿，江峡绕蛟螭。
萧瑟唐虞远，联翩楚汉危。
圣朝兼盗贼，异俗更喧卑。
郁郁星辰剑，苍苍云雨池。
两都开幕府，万宇插军麾。
南海残铜柱，东风避月支。
音书恨乌鹊，号怒怪熊罴。
稼穑分诗兴，柴荆学土宜。
故山迷白阁，秋水隐黄陂。
不敢要佳句，愁来赋别离。
大皂江头寒雨歇，蚕崖关外数峰明。丹青谁会开平远，著我绳桥度晓晴。
正是霜台弭节时，不堪风物动相思。庭前绿草飞蝴蝶，城外清江叫子规。
北地关河频入望，南天雷雨自无私。预将归橐酬知己，万里观风剩有诗。
兰幽雪白隔东墙，何事嫌疑到桂堂。风絮清才团扇曲，莫应长合属王郎。
青山浮震泽，紫霭凝沧溟。既庶古吴邑，有美金昌亭。
金昌亭子碧城趾，傍临大道平如砥。象纬台窥万雉雄，阊阖门开千片绮。
垂阳绣陌春载阳，芳草朱桥满路香。甲第连云巢翡翠，人家临水扑鸳鸯。
玉楼天上近，金屋民间藏。秾彼桃李葩，映此鹦鹉觞。
茂苑郁葱茜，胥江艳花月。丽藻飞彩毫，芳尘袭罗袜。
清歌鸣凤舞惊鸿，宝树琼轩乐未穷。芙蓉散乱妆台锦，兰麝氤氲步障风。
桂醑浮波玉为馔，高堂屋壁金珠缘。虽非戚里与皇家，万户千门烂若霞。
玉帛南邻耀皎日，簪缨北里生光华。清时富贵偏多暇，少岁欢娱昼为夜。
宅中歌笑尽金张，座上风流总王谢。泽国无烦拥画轮，吴侬飞楫浪如银。
湖舸载将西子去，渚花开作馆娃春。蝉鬓宫云薄，蛾眉山月新。
为雨乍逢情易合，倾城再见价难论。由来金谷明珠贱，却笑临邛绿绮贫。
迷花醉月靡年载，相逢剩有朱颜在。长风可破月可拾，直欲扬舲泛沧海。
沧海回波不复来，拂衣高眺吴王台。吴王宫阙莽难辨，棘荆麋鹿令人猜。
棹歌犹唱乌栖曲，百花洲上蘼芜绿。一川春雨鹧鸪鸣，鹧鸪声里年华更。
身世隙驹影，富贵草头露。万物不可齐，士也何须遇。
园有桃，歌且谣。半生落魄无推择，大块与尔同逍遥。
长镵朝过买臣里，短衣暮上伯通桥。举案徒自恭，庑下竟寂寥。
不挂会稽章，空老吴门樵。
断垣荒棘疑无路，忽有幽亭一亩馀。不称郡侯来把酒，偏宜野客借观书。
临阶汲水防苔滑，隔岸看山爱柳疏。非有旧交时下顾，十分风味落樵渔。
君山突兀江清空，白云飞尽高人胸。我来绝顶一驻足，四望如在云之中。
天与长江一色齐，春申墓侧草萋萋。梅花千树香何在？剩有残碑留古题。
危亭高耸在其侧，石破天空樵不识。坐视沧溟日夜流，神龙出没浑难测。
石湾二岛夕阳斜，遥遥直映马驮沙。乱帆飘忽天无际，直抵金焦眼界赊。
南徐北固一线浮，波清万顷接瓜洲。回望尘海皆龌龊，何当更上一层楼。
登舟非古岸，还似阻西陵。箕伯无多少，回头讵不能。
