幽梦初回，重阴未开，晓色吹成疏雨。竹槛气寒，莼畹声摇，新绿暗通南浦。未有人行，才半启、回廊朱户。无绪。空望极霓旌，锦书难据。
苔径追忆曾游，念谁伴、秋千彩绳芳柱。犀奁黛卷，凤枕云孤，应也几番凝伫。怎得伊来，花雾绕、小堂深处。留住。直到老、不教归去。
译文与注释
译文
从幽谧的梦境中初醒，空中密布的阴云尚未散开，拂晓的曙光催落一阵疏雨。竹栏上寒气漫溢，花圃里风声摇曵，一条新淌的绿溪暗暗通向南浦。寂寥的路上杳无行人，只看到回廊上半扇敞开着的窗户。我心绪繁杂，徒然地极目伫望，天边云霞瑰丽如梦，而我空有相思书信也无处相寄。
踏过点缀着星星点点苍翠苔藓的小径，追忆着旧日游赏的踪迹。思念起曾经与她荡戏秋千的时光，芳柱上彩绳空自摇曵。犀角装饰的妆镜中黛眉轻卷，凤枕上云梦孤栖，在这样寂寥的情境下，她也应当久久地伫立，默默地遥怀着昔日情意罢？怎样才能等到她回到我的身旁，在小小堂屋深处，嗅闻花香如雾气缭绕，芳馥迷离。那时我一定会留住她，相守到老，不再分离。
注释
蕙畹：种香花兰草的园圃。蕙：香草名。畹：面积单位，此处有畦之意。
南浦：本指南边水滨；又常用作送别之地，此处泛指别处通水口。浦，河流注入江海的地方。
霓旌：云旗。这里指女子乘坐的车子。原为皇帝出行时仪仗的一种。此处借指云霓。
凝伫：凝立伫望。
伊：她。
赏析
本篇为抒写相思离情之词。题材陈旧，选用的意象也很传统，称不上名作精品，但从对本词的分析中，却能看出南宋密丽一派的长调在意象营构上的普遍特点。一是意象更为密集。表现在全词，不再是简单的上片景下片情，或上片情下片景，却往往以景代情，景中寓情；表现在词句中，不是一句一象，而是一句多象。二是意象更加精细。每个形象的中心词前面常用另一个词来修饰。这些修饰词往往来自作者对景物的敏锐感受，从中可以窥见主人公内心颤动着的深沉情思。三是意象更有层次。密集、精细容易“质实”而“凝涩晦味”，故需要恰当的层次节奏使其具有流美之感。本词从起处“幽梦”、“重阴”的抑郁，到结处自立盟誓式的率直，情感体现出一种向外扩张的趋势，与之相适应，句式往往是先短后长，使语势如浪阵阵外涌。另外，动词的选择也颇为讲究，如“初回”、“未开”、“暗通”、“半启”、“空望”，以程度副词来表现情绪的细微变化，耐人寻味。
张鎡（1153—？）字功甫（功父），原字时可。因慕郭功甫，故易字功甫。号约斋。居临安，卜居南湖。循王张俊之曾孙。隆兴二年（1164），为大理司直。淳熙年间直秘阁通判婺州。庆元初为司农寺主簿，迁司农寺丞。开禧三年（1207）与谋诛韩侂胄，又欲去宰相史弥远，事泄，于嘉定四年十二月被除名象州编管，卒于是年后。张鎡出身华贵，能诗擅词，又善画竹石古木。尝学诗于陆游。尤袤、杨万里、辛弃疾、姜夔等皆与之交游。今传《南湖集》十卷，《仕学规范》四十卷，《玉照堂词》一卷。《齐东野语》载“其园池声妓服玩之丽甲天下”，又以其牡丹会闻名于世。
北岳官粮饱妻子，南朝僧寺寓图书。
迎船春色情亲我，坌马京尘笑谢渠。
莫作江东步兵待，翻然端不为鲈鱼。
可怜金玉质，终陷淖泥中。
僧多吟友诗常淡，家见玄孙寿且康。
残月夜潮渡渔浦，飞花春雨客钱塘。
西山后会何妨数，管趁年年早茗香。
卧龙不远沧溟窟，走马来看馆阁文。
春过名山花乱落，雨晴飞瀑路难分。
先生高伴洪厓啸，独向溪边望白云。
绰约云环，轻云翠带，凌霜见此风流。铅华洗尽，春到水晶楼。
遗我琼珠堪佩，凌波步、拟托仙舟。空怅望、江南月夜，含睇翠蛾愁。
晓风寒素影，沾泥凡卉，对此应羞。怕玉钗低堕，清镜波流。
梦冷瑶台何处，仙踪杳、也只难留。潇湘浦，淡烟晴雪，我与尔为俦。
出手枝高，恁般细蕾寒成簇。暗香生玉。牢把葳蕤束。
最早春光，又恐春光促。低低嘱。慢些开足。不许风丝触。
市桥同水泊，风雨独何之。
江黑一帆没，夜寒孤梦迟。
仙踪无处觅，推枕益凄其。
栖迟尚辱诸公问，来往深惭二子贤。
落叶下山逢虎迹，疏钟隔水见人烟。
旧游空忆钱塘去，闻道如今异昔年。
小院苔浓，曲栏花放，趁风吹到窗前。那堪离别，相见又经年。
一种痴情谁觉，都爱此、草色芊芊。斜阳里，寻芳何处，风致最翩跹。
休贪春色好，匆匆过了，瘦影谁怜。剩零星残粉，冷落西园。
何不乘风化去，便从此、栩栩登仙。真超脱，芳魂差胜，叶底抱香眠。
结交怜独早，聚合苦无多。日月载愁去，风尘如别何。
太行无易辙，沧海有回波。去去更相勖，此心遑及他。
杨花糁径樱桃落。绿阴下、晴波燕掠，好景成担阁。秋千背倚，风态宛如昨。
可惜春来总萧索。人瘦损、纸鸢风恶。多少芳笺约，青鸾去也，谁与劝孤酌？
