如梦令·燕子未随春去

燕子未随春去。飞到绣帘深处。软语话多时，莫是要和侬住。延伫，延伫。含笑回他不许。

译文

注释

　　吴藻是嘉庆年间浙江仁和的一位女词人。她天资聪慧，才气过人，自称“扫眉才子”，与当时的社会名流和名媛淑女交往唱酬，颇负盛誉。所作小词巧于构思，精于造语; 长调则豪放有丈夫气，尤善题画。这首《如梦令》以寻常口语入律，可与《漱玉词》媲美。

　　词人抓住生活中一个细节——燕子飞入帘幕，巧妙地加以生发，用人禽对话的生动形式，抒发其春闺寂寞的心情，读来别有情趣。

　　首句“燕子未随春去”，出语平淡而意蕴深曲。燕子是一种候鸟，春社来，秋社去。在百花争妍、百鸟和鸣的春天，她伴随春光一起来到江南，穿帘过户，栖梁而宿;而当雨狂风斜、众芳凋零的暮春，她仍留在梁间，给爱春惜春的人以心理上的慰藉。本词开头这句略去对繁华春景的铺写，也不说春事消歇、春意已尽，单说“燕子未随春去”，则爱春、惜春之意已明。这种手法词家称之“扫处即生法”。次句“飞到绣帘深处”承接上句而补足语意。词人独处深闺，忽见一双燕子穿入绣帘，心中又是惊讶，又是欣喜，又是疑惑。惊的是燕子闯进闺房，可谓不速之客;喜的是燕子未随春去，说明春意尚留驻人间，何况闺中寂寞，这自天而降的小生物正好作伴; 疑的是小燕子绕梁而飞，口中呢喃不停，它究竟在商量什么呢?词人不免定下神来注视片刻：“啊! 莫非是想搬来和我同住吧! ”(侬，吴地方言，即我)燕子没有回答，可是女主人却迟疑了——“延伫，延伫”两句重言把人物恍然大悟、惊定还疑的神色活灵活现地刻划了出来： 有燕子同住，固然可聊解寂寞，但终究排遣不了心头的怨愁，所以又含笑带趣加以回绝说：“不许!”

　　一首短短的小令出现了两个富有个性的形象： 活泼多情的燕子和孤独寂寞的女主人。前者是后者的陪衬。自从燕子入帘，女主人的心理活动一下就活跃起来：时惊时喜，似痴似顽，自猜自疑，自问自答，嬉笑打趣的背后隐藏着春闺独处的郁闷。词中用语浅近而活泼，对话生动，纯以口语入律，“莫是要和侬住”、“含笑回他： ‘不许’ ”这类句子与李清照的“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否，应是绿肥红瘦。”和辛弃疾《西江月》“却疑松动要来扶，以手推松曰去”都是词中口语化、散文化的佳句。

秋素景兮泛洪波。挥纤手兮折芰荷。凉风凄凄扬棹歌。

云光开曙月低河。万岁为乐岂云多。

如斯山水客如斯，满眼鸢鱼活动时。欲了相逢千古意，先生只索要吟诗。

白云丹室坐霏微，生计那知与梦非。镜里白头谁再黑，人间病鹤本难肥。

题诗岩好书频到，止宿寮成愿却违。世道交情终一痛，秋山老泪许谁挥。

叹春回暑往，惯留得、此中愁。看远岫微云，清溪落日，人在高楼。

挥毫。待吟短句，听喃喃燕溪不禁秋。无计除烦遣闷，碧沉聊试茶瓯。

蕉心。层叠含忧。魂不返、泪空流。恨罡风、无信玉钗声折，素发盈头。

人生。几曾梦醒，问沧波何处是瀛洲。虽信风霜易老，哪能杯渡如舟。

独步孤山下，来寻带藓枝。江村流水晚，沙路夕阳迟。

僧屋闲云径，人家小竹篱。春风吹薄袂，细细袭诗脾。

社结森森径，窗涵面面峰。来倾九日酒，聊寄百年踪。

挥洒流三峡，盘桓抚五松。歌风蕲嗣汉，归去马如龙。

武夷天赐万年宫，云隔蓬莱梦已通。玉旨煌煌镌石壁，棹歌隐隐渡溪风。

帆归海国春潮绿，市俯星村晚照红。不用广寒修月斧，奎章大笔纪成功。

清夜闻钟鼓，朝来荐鸡黍。庙古不知年，沧浪问渔父。

散朗神情，幽闲风气，于今闺阁谁匹。豪寄鱼肌，健临狸骨，钗脚想应斯迹。

澜翻千字。更首尾、精神如一。天壤王郎争信得，墨云生劈。

却念才人堪惜。莽天公、有名无实。三寸管、真视万年鸡肋。

自笑填词空老，难写尽、青衫旧消息。何意书生，佳人能识。

引蔓匏瓜已上棚，向阳葵槿正繁英。南窗一觉羲皇梦，卧听西畴打稻声。