减字木兰花·垂螺近额

垂螺近额，走上红裀初趁拍。只恐轻飞，拟倩游丝惹住伊。

文鸳绣履，去似杨花尘不起。舞彻伊州，头上宫花颤未休。

译文

注释

　　上阕以舞女容貌领起，接续观众的反应来呈现舞女优美的舞姿；下阕承接上文，继续把视线聚焦在舞女的整体风貌上。词的语言古朴精练，不用典故，只是如实写来，但却层次分明，给人一种古雅淳厚的美感。

　　“垂螺近额，走上红褶初趁拍”，词以描写舞女起笔。“垂螺近额”描写舞女的发髻，下垂的螺形发髻已经接近额头了，而“垂螺”发型说明此舞女年龄很轻，尚作女孩妆容；“走上红锢初趁拍”，是描写舞女初上舞台的样子，这句写舞女快步走上红地毯，随着舞曲节拍翩然起舞。舞者在“红祸”上舞动出妖娆舞姿，观者在“红褶”下欣赏她曼妙的身影，不禁发出“只恐轻飞，拟倩游丝惹住伊”的叹息，只担心她轻飞起，像飞入空中一般，希望能用游丝去将她牵引住。舞女时上时下，时近时远，如空中的灵鸟，难以把握，观众被这样随性的舞姿吸引，只想用“游丝惹住伊”。词人由首句描写舞女，笔锋一转，转而去写观众的反应，从侧面烘托舞女轻盈的姿态。

　　上阕以舞女容貌领起，接续观众的反应来呈现舞女优美的舞姿；下阕承接上文，继续把视线聚焦在舞女的整体风貌上。

　　“文鸳绣履，去似杨花尘不起”，先正面描摹舞鞋，鸳鸯绣于鞋上，玲珑小巧；后以“杨花”比喻舞姿形象，跳跃旋转间，如杨花一般缥缈婀娜，不惹尘埃。其中，“尘不起”三字用得极为巧妙，以日常生活中最为常见、最无章法的尘埃为比照对象，舞女在如此大幅度的舞蹈中竟能使“尘不起”，其轻盈灵巧的样子不言而喻。“舞彻《伊州》，头上宫花颤未休。”此句直接点明舞所伴之乐乃一曲《伊州》，一个“彻”字将舞女淋漓投入的姿态描画得入木三分。当音乐声息，舞步停歇后，舞女头上的宫花仍在不停颤动。“未休”一词作结，其“头上宫花颤”未停，其曼妙舞姿更加动人。

　　张先近观《伊州》曲中舞女姿色，统括其貌，轻盈至极，此词此舞，精妙绝伦，喟然叹矣。年轻的舞女，飘逸的舞姿，华美的舞台，八句词间尽括其中，笔调婉约，格调清雅，宛然似“余味绕梁，三日不绝”。

　　作者在一次宴会上，看见一位年轻的舞女翩跹起舞，便深深沉浸于舞蹈的意境，遂用词记录下她舞蹈的全过程。此词也反映了当时士大夫的生活。

长沙事可悲，普掾罪谁知。千载人空尽，一家冤不移。

吟寒应齿落，才峭自名垂。地远山重叠，难传相忆词。

绿槐阴合正炎曦，高叠盆冰匝座围。沉李浮瓜清玉槛，水晶宫殿正忘机。

野鹤乘轩愧不才，柴门键密昼慵开。荒亭锁雾红葵老，古木号风白雨来。

酒免官沽时一醉，诗非私贷日相催。人间万事皆儿戏，千载昆明几劫灰。

捲却丝纶飏却竿，莫随鱼鳖弄腥涎。须知别有垂钩处，枯海无风浪拍天。

寒灯耿幽幕，虫鸣清夜阑。起行望清天，明月在云端。

美人隔千里，山河杳漫漫。玄云翳崇冈，白露凋芳兰。

愿以绿绮琴，写作行路难。忧来无和声，弦绝空长叹。

北平曾记写疏时，黄帕亲封下赤墀。三十四年薄宦客，一千七众讲经师。

蓝堆山续开皇诏，仙掌茶抽谷雨旗。鬼斧神工仍七日，直教重勒玉泉碑。

台斗光芒临紫极，东风行色动江干。春归吴苑晴花合，天入燕云晓旆寒。

礼乐百年开万国，星辰入座肃千官。彤庭旧识尚书履，天下苍生属谢安。

际海飞初旭，凌空叠远岑。岚端浮石笋，霞畔拥金林。

岛屿红涛上，藤萝翠壁阴。连帆乘浩渺，高阁倚嵚崟。

江路缘频转，云居望转深。依微庐阜下，彷佛越溪浔。

展玩销纷虑，经营见苦心。定应何处所，思与谢公寻。

景色秾芳清昼，游丝无力，袅袅轻柔。欲挽春光同住，堪笑难留。

碧烟侵、旧时罗袖，红香淡、独自妆楼。绣帘幽。弄晴啼鸟，唤雨鸣鸠。

多忧。凭高一望，江南春色，千古杨州。回首繁华，断肠都付水东流。

黯魂销、一番怀古，空目断、万缕新愁。几时休。绿杨芳草，春梦如秋。

清气流暄浊，非关狭室中。当由小堂上，自有大王风。

樵螟动兰室，神飙起桂丛。披襟深睿赏，曲卷何由同。

忽忽年光不可招，人间佳节又元宵。杯倾燕北三更乐，心逐江南万里遥。

灯火交辉今阆苑，埙篪迭奏古箫韶。天伦乐事如良夜，秉烛閒游万虑消。

老来欲觅人间物，须向红尘问世人。莫怪山僧无扫帚，都缘行处不生尘。