译文与注释
译文
调笑时，怕被蔷薇挂住，行走时，担心遇到宝瑟而僵住。与心爱的姑娘约好了在西厢房见面，怕在黑暗中迷了路，靠辨认香气来寻路。
半夜风吹动了幔帐，月光照到了床边。竹席像水一样凉了，肌肤也凉了。什么东西和我一同回去，只有留下的残妆。
注释
南歌子：词牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《凤蝶令》等。有单调、双调两体。双调又有平韵、仄韵两体。宋人多用平韵体，此词用平韵体。
罥（juàn），挂住。
西厢：正房西侧的房子。
认余香：辨认香气来寻路。
午夜：半夜。幔：帷帐。
簟（diàn）：竹席。
侬：我。
残妆：指残留的妆饰物。
赏析
该词是以艳体形式出现的爱情词，题为《有感》，实际上相当于“无题”。因为苏轼对所叙写的情事是秘而不宣的，只有明眼人方能洞悉其中奥妙，“有感”云云不过是掩人耳目而己。苏轼运用了代言体写法，通篇作张生口吻，即从男方着笔来写，所述情、景、事，一一从这一人物的心中、眼中及口中道出。
上片着重写张生幽会的隐秘心理。开头两句用了两个典故（同时也是比喻），来描摹张生要与心上人幽会时唯恐被人撞破的心态。接着点明约会之事，“美人”是一种昵称，“西厢”这一词语从《莺莺传》中来，不是偶合，而是暗点“待月西厢下”诗意，是专咏崔莺莺、张生故事的标志。而后再写暗中摸索前进时一种特有的心理，笔触是极为细致的。
下片写张生幽会与归去时的感觉。前三句写幽会，但字面上仅仅写出对“风”、“月”、“簟纹”及“玉肌”的视觉或触觉感受，即从侧面稍加点染，而将有关情事推到幕后，这样的艺术处理是很高明的。“三更月到床”一句，也与《莺莺传》中有关描写妙合无间。篇末一句写归去时的感觉，又与《莺莺传》中相关描写如出一辙。
一般说来，词体多偏于抒情，而该词却有着明显的叙事性。在描写方面，尤以大胆、率真、细腻的心理描写取胜。
青春可爱如才华，使人诗思如杨花。飘然去来不可系，又似春云霭然起。
惟人适性而乐生，子云闭户非其情。亦曾郊上为游人，两袖香风双眼明。
叶下莺莺儿女语，声声似唤游人住。忽睹狂蝶过他枝，一带深黄又飞去。
倒樽取醉花枝侧，我是主人春是客。胸襟不贮世俗事，酒力相攻易相失。
青铜三百惭子悭，乃至解佩穷清欢。
万事亨途谁满意，百年生计自开颜。樽前兀兀坐者谁，颓然醉倒春风间。
歌者自歌舞者舞，尘机不动天真閒。呼童伸笺走吟笔，醉字攲斜不能立。
楚狂韩子倾馀才，感春章句如花开。兕觥入手滔滔泻，此后摇毫如骏马。
数子苦醉俱分飞，夕阳含山空翠微。
乃自曲肱卧芳草，蝴蝶与周何所疑。红杏风来吹我起，黄粱成饭还多时。
醉亦如醒梦如觉，勿于四者分毫釐。聊与物化天地中，愿君与我閒相从。
郊上之游速为报，春风欲放桃花老。
草枯边塞寒，宾鸿远于飞。鸿鸣在中野，风霜烁毛衣。
客子别故君，飘摇天之涯。睹此霜感怆，况乃秋风时。
耕凿本吾心，良农恒苦饥。谅无摩天羽，云路非所宜。
鹏鴳各有志，岂为小大移。山林仰旸景，栖息唯一枝。
周公作《礼乐》，谓矫世弊害。秦皇焚《诗》、《书》，乃使民聋瞆。
宋祖设书馆，以礼罗措大。吁嗟制艺兴，今亦五百载。
世儒习固然，老死不知悔。精力疲丹铅，虚荣逐冠盖。
劳劳数行中，鼎鼎百年内。束发受书始，即已缚杻械。
英雄尽人彀，帝王心始快。岂知流寇乱，翻出耰锄辈。
诵经贼不避，清谈兵既溃。儒生用口击，国势几中殆。
从古祸患来，每在思虑外。三代学校亡，空使人材坏。
一讯槎风。有双栖锦羽，携取筠笼。抱时春屿里，啼处晓波东。
洪桃花下几回逢。乍呼小名，朱朱未通。瑶窗远，想误却、汜人同梦。
珍重。谁乞种。持比汝南，噤㾕神偏耸。帻染蛮砂，尾捎蜃雨，特地移窠分送。
我已无心舞秋宵，负雏看啄苔阶缝。凭丹青，唤梅家、写伊飞动。
遥峰递烟林，颓阳带江郭。暝扈依晴沙，归禽堕霜箨。
命楫东皋村，款关种山麓。户外云冥冥，卧龙失寒绿。
幽栖遗尘喧，孤花自开落。
