鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语
叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。
比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。
译文与注释
鉴赏
此词舍弃了通常赋比兴手法的运用，避开了作者感情的直接抒发，却巧妙地实写了少妇和灵鹊的两段心曲。词上片是少妇语，下片是灵鹊语。全词纯用口语，模拟心理，得无理而有理之妙，体现了刚健清新、妙趣横生的艺术特色。
有人说，这上下片之间是少妇和灵鹊的问答或对话，这说法恐怕不确。实际上倒更像二者的心理独白或旁白，这不仅从语气和清理上看，它们之间不必也不像对话；而且，早期的词是入乐的，它通过演唱者的歌声诉诸人们的听觉，以口头艺术特有的声调语气，使用独白或旁白，是易于表现主人公的心理态势，以至于表达主题思想的。上片在于表明少妇的“锁”，下片在于表明灵鹊的要求“放”，这一“锁”一“放”之间，已具备了矛盾的发展、情节的推移、感情的流露、心理的呈现、形象的塑造，这也就完成了艺术创作的使命，使它升华为一件艺术品了。
灵鹊报喜是中国固有的民间风俗。不过，将灵鹊的噪叫当作行人归来的预报，毕竟只是一种相沿而成的习俗、观念，它本身并不见得合理，因而也就往往难以应验。而作者采用这一习俗入词，正是觑着它的“跛脚处”而有意生发，其目的还在于表现少妇思夫不得而对灵鹊的迁怒。于是，不合理的习俗倒构成了合理的故事情节，而且也由此增强了词作的生活气息和真实感。这有如点铁成金的魔棒，有此一着，顿使全词发生了奇妙的变化，给了两段普通的心曲以光彩、活力、生命，使词作活起来。
寒灯坐高馆，秋雨闻疏钟。
白法调狂象，玄言问老龙。
何人顾蓬径，空愧求羊踪。
寂寞小小疏篱，探花使断，知复何时发。北驿不来春又远，只向窗前埋灭。好在冰花，著些风筱，怎不清余发。补之去后，墨梅又有明月。北人著小竹花问更好。
旧历修窗罅。叹贫居、支离囷蠢，醯鸡瓮鲊。苦忆常年逢此夜，哗笑阄藏覆射。
赌瓜子、黄柑楼下。今日飘零诸弟妹，梦苍凉、亭榭潜行怕。
最怕是，蟏蛸挂。
六街人静梅风洒。望层城、明帘夜火，依然入画。准拟东风来岁好，屏当春衫细马。
看士女、秋千笑打。万事总如池水皱，便风吹、何事关卿者。
椒酒醉，枕相藉。
群山夹江流，其形如囊橐。缅想太古前，神功劳斧削。
直下塞坤维，高空插冥漠。崩浪屡洄漩，层峦迭参错。
罨画象楼台，岧峣类城郭。翠含青黛光，白者为粉垩。
沿回路已穷，侧转忽开拓。烟际见渔舟，遥遥一秋箨。
涉险却恬嬉，胜赏反惊愕。浑似逢异书，披览得约略。
行行止三舍，樵爨倚山脚。方音闻鹧鸪，暝色下猱玃。
汹汹怒涛哀，凫凫山泉弱。兴来抽短毫，庶几慰飘泊。
七叶门风，三槐世德，先生作述无忧。笔精墨妙，名下更空俦。
富贵公家自有，但称寿、八十平头。等而上、老彭八百，大树八千秋。
优游兴不浅，西田依杖，风月嘲讴。看儿孙戏綵，白马青裘。
笑问香山洛社，齐年者、犬斗同浮。吾家老、与君成二，来往亦风流。
安心坐。
渴时饮，
饥时餐，
醉时歌。
困来时就向莎茵卧。
日月长，
天地阔，
闲快活。
游目爱三余。
覆局能悬记。
看碑解暗疏。
诓尝游魏冉。
那时说范睢。
池水朝含墨。
流萤夜聚书。
绀宇修祠盛，华封祝庆多。
簪裳千载遇，钟梵五天歌。
远俗尤熙泰，皇猷信不颇。
云孙方庆袭，池馆忽春生。古甃开泉井，新禽绕画楹。
自然垂带砺，况复激忠贞。必使千年后，长书竹帛名。
春来风日佳，千山竞冶媚。耳息鼓鼙声，神往清凉地。
西垌有招提，竹径何纡邃。把臂入云岚，衣裾染空翠。
列席梅花前，天香众广被。清芬沁心脾，虬干惊古异。
罗浮雪月时，幽况差堪儗。共是素心人，花神勿相避。
芳樽掇落英，高论参灵閟。尽此半日閒，陶然成一醉。
彦会亦难期，春游自兹始。
