小斋即事

怜琴为弦直，爱棋因局方。

未用较得失，那能记宫商？

我老世愈疏，一拙万事妨。

虽此二物随，不系有兴亡。

译文

注释

　　即事为诗，比较自由随便，不象军国大题目那么庄严。小斋即事．当然要与小斋生活情事相关。这首诗即从小斋常具之物琴，棋上着眼。不过诗并没有去描写琴棋生舌，而是借琴、棋二物以写志抒怀．显得机杼独出，别开生面。

　　首联单刀直入，直陈本意。但由于所言均出常情之外，便有一种新颖引入的力量。怜，是爱的意思。爱琴，一般说来，自然是因为喜音，王维“独坐幽篁里，弹琴复长啸”(《竹里馆》)，是把琴弹出声来，意在音，而不在琴，传说陶渊明抚无弦琴，不一定可靠。即使确有其事，当其抚时，也是在意想中听到了琴声．作者则不然，爱琴不是为了听音，而是为其“弦直”。爱棋，一般说来，自然是为了较智消闲，作者又不然，爱棋不是为了对弈娱戏，而是因其“局方”。“局”即棋盘，方形。二句都是在琴、棋上寻其品。言在物“品”，意在人“品”。“直”就是正直，不邪僻；“方”就是有棱角，不圆滑。作者在宋徽宗宜和三年(1121)登进士第后，曾官监察御史，“封驳不避权贵”，他的为官态度正好作“方”、“直”的注脚。

　　次联二句分承首联，是对首联句意的补说。“未用较得失”承“爱棋”句，因为只爱“局方”，不在对弈，所以没有用它较量胜负输赢；“那能记宫商”承“怜琴”句，因为只爱“弦直”，不在音声，所以没去记宫商五音。有了这两句，上两句句意更加显豁，对“为弦直”、“因局方”具有突出和强调的作用，并非赘语。

　　以“方”、“直”自守，其结果如何呢?便过渡到下两联。

　　前两联言心之所尚，后两联言行之结局。古谣谚云：“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯。”在南北宋之交腐败现实中，方直自然更无容身之地。所以，年纪愈长，世也愈加疏远。不是诗人有意疏世，而是正直乃为浊世所疏，“拙”是与“巧”相对的。便佞应世，自能圆转自如，所以为“巧”；直道而行，百途不通，所以为“拙”。因此，一拙万事皆妨。二句字字是说己，却无字不是讽世，反语藏锋，颇多余韵。

　　末联将诗意再推进一步。虽然琴棋二物始终相随，方直之品持守不变，却只落得小斋独处，无关乎国家兴亡了。感慨由一己浮沉提升到了家国兴亡的高度，诗境更高了。方直主人无关国家兴亡，那么什么样人占据着有系国家兴亡之重位呢?联系到徽宗以来，蔡京等“六贼”当路，国事日非的时局，更可体会到这联感慨之深。但表现上又是多么含而不露．这联同时又回扣首联的琴棋，使首尾紧密关合。

　　全诗主要是以陈述语说理抒慨，这样的诗最不易写好。由于作者抓住琴棋二物生发，便饶有趣味，并赋予琴、棋的品格以鲜明的形象性，构思极巧。吕本中、陈与义曾评沦刘一止的诗说：“语不自人来”，大约也正是感受到了诗人标格甚高，较少俗味吧。

大鲻大如臂，小鲻如指长。升槃和葱醯，其气蒸蒸香。

老饕熟鲜食，似此曾未尝。嫩有晚桃色，腻若春鹅肪。

侥倖天生珍，填我枯涸肠。继酒不辞再，停箸还筹量。

朔风浩无垠，万物皆蛰藏。颇怪渔网严，搜括穷泽梁。

昨傍沙觜云，掉尾犹徜徉。身世有危险，意外谁能防？

是以古哲人，践命在守臧。愿君为灵鲲，去作天池翔。

蘸蜡封枝剪处新，开奁带露尚精神。洛阳路远风尘暗，肠断应无做谱人。

白云覆秋水，桂树在中洲。美人行笑歌，攀援以淹留。

朅来游宛洛，岁暮增离忧。著书子当归，迟我舣扁舟。

闭门谢诸贤，吾亦欲无言。毛苌对门居，世契知我焉。

我心如月光，随子朝天行。谁云有凤德？但闻歌楚狂。

峨峨虎丘山，湛湛剑池水。水深人莫测，草生寒不萎。

世传龙祖剑，斫断苍云根。千古两绝壁，铁花点苔痕。

僧厨转辘轳，阴厓落冰雪。临池人有语，响答出林樾。

先生屡幽赏，盥濯弹琴鸣。木石俱点头，鱼龙亦知音。

今居白玉堂，还念青山约。群山与重游，增辉旧岩穴。

会玉二崤至，瑞节三秦归。林蝉疏欲尽，江雁断还飞。

墙垣崇客馆，旌盖入王畿。共此敦封植，方欣荐纻衣。

雪磴阴风砭骨寒，千寻积素耸云端。写生拟倩传神手，画向炎方六月看。

盖代豪华别业存，梅花百树自成村。春光漏泄枝三两，破费寻诗一扣门。

风声杂雨夜潇潇，倦枕昏灯梦寐劳。报国丹心徒自许，欺人华发不相抛。

池塘春草无新句，篱落寒花只旧交。起看床头三尺剑，尚馀豪气拂云梢。

玉川破屋不全抛，若比扬雄欠解嘲。稚子何心守环堵，旁人应笑捲重茅。

谁怜门树乌三绕，自爱云松鹤一巢。安得万间寒士庇，无令风雨藓痕交。